Lucia_Lu
2012年7月31日 23:47
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潘天寿 作品《知白守黑》                  潘天寿在《听天阁画谈》写道：“墨为五色之主，然须以白配之则明。老子曰：‘知白守黑’”一句。 “知白守黑”，语出《老子》，是指有无相生、虚实互补的辩证关系，后引入中国画论，指黑白、虚实相反相成的形式法则。

潘天寿 作品《知白守黑》 潘天寿在《听天阁画谈》写道：“墨为五色之主，然须以白配之则明。老子曰：‘知白守黑’”一句。 “知白守黑”，语出《老子》，是指有无相生、虚实互补的辩证关系，后引入中国画论，指黑白、虚实相反相成的形式法则。
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【 潘天寿 指画 】 在指、掌涂抹出的几片浓墨蕉叶间，用指尖蘸墨断续勾勒出美人蕉花茎与花苞的轮廓，再以曙红、苍黄抹出含苞、盛开与将残三种情态的蕉花，指墨具有凝重朴拙之感。
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【 潘天寿 指画 】 在指、掌涂抹出的几片浓墨蕉叶间，用指尖蘸墨断续勾勒出美人蕉花茎与花苞的轮廓，再以曙红、苍黄抹出含苞、盛开与将残三种情态的蕉花，指墨具有凝重朴拙之感。
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【 潘天寿 指画作品 】 在指、掌涂抹出的几片浓墨蕉叶间，用指尖蘸墨断续勾勒出美人蕉花茎与花苞的轮廓，再以曙红、苍黄抹出含苞、盛开与将残三种情态的蕉花，指墨具有凝重朴拙之感。
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【 潘天寿 指画作品 】 在指、掌涂抹出的几片浓墨蕉叶间，用指尖蘸墨断续勾勒出美人蕉花茎与花苞的轮廓，再以曙红、苍黄抹出含苞、盛开与将残三种情态的蕉花，指墨具有凝重朴拙之感。
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#篆刻#【 潘天寿 作品 】潘天寿认为诗与画、与包括书法印章在内的艺术都是相通的，同源同理：“一个懂画的诗人在写诗时可以丰富诗的意境；同样的，一个画家如果有诗的根底，作画时也可以脱掉俗气，增加诗的韵味。不…
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#篆刻#【 潘天寿 作品 】潘天寿认为诗与画、与包括书法印章在内的艺术都是相通的，同源同理：“一个懂画的诗人在写诗时可以丰富诗的意境；同样的，一个画家如果有诗的根底，作画时也可以脱掉俗气，增加诗的韵味。不仅诗和画是来自一源的，各个艺术部门都是来自一源的。源是同的，自然都是相通的。”
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潘天寿 作品《知白守黑》 潘天寿在《听天阁画谈》写道：“墨为五色之主，然须以白配之则明。老子曰：‘知白守黑’”一句。 “知白守黑”，语出《老子》，是指有无相生、虚实互补的辩证关系，后引入…
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潘天寿 作品《知白守黑》 潘天寿在《听天阁画谈》写道：“墨为五色之主，然须以白配之则明。老子曰：‘知白守黑’”一句。 “知白守黑”，语出《老子》，是指有无相生、虚实互补的辩证关系，后引入中国画论，指黑白、虚实相反相成的形式法则。
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潘天寿 指墨精品《堪欣山社竹添孙》--- 此幅凝重生辣，粗中有细，生拙而不霸悍，有毛笔画难到之意，雅静而非雅致小巧，有笔墨而无笔墨痕，此者为指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生亦称赞道：“此…
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潘天寿 指墨精品《堪欣山社竹添孙》--- 此幅凝重生辣，粗中有细，生拙而不霸悍，有毛笔画难到之意，雅静而非雅致小巧，有笔墨而无笔墨痕，此者为指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生亦称赞道：“此作之线如屋漏痕，如其自谓：画事之笔墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似无能，即是极境”
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潘天寿《红荷晴霞图》--- 潘天寿的指画可谓别具一格，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。此幅仅画一片湿墨荷叶，一支曙红荷花，以张扬的姿态艳阳向天，花的形与神都不染俗气，是画品…
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潘天寿《红荷晴霞图》--- 潘天寿的指画可谓别具一格，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。此幅仅画一片湿墨荷叶，一支曙红荷花，以张扬的姿态艳阳向天，花的形与神都不染俗气，是画品更是人品。画与人合，才是绘画的至高境界。
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潘天寿《雨后》--- 此幅以逸笔淡墨写荷花，胭脂曙红勾花瓣，几枝草叶悄悄地钻过肥大的荷叶，在荷花的後面伸出叶尖，墨晕弥漫，花叶互逗，并且与右边的题款一高一低，一重一轻，既呼应又制约。一幅看似平常的构图，经…
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潘天寿《雨后》--- 此幅以逸笔淡墨写荷花，胭脂曙红勾花瓣，几枝草叶悄悄地钻过肥大的荷叶，在荷花的後面伸出叶尖，墨晕弥漫，花叶互逗，并且与右边的题款一高一低，一重一轻，既呼应又制约。一幅看似平常的构图，经此处理，可谓人见人爱。
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潘天寿 指画《蝴蝶寿石》---此作体现了潘天寿一贯严谨的构图特点，寿石占据了画面的大部分，稳妥而厚重，与轻盈的蝴蝶对比鲜明，右边的山菊和竹子对画面进行了点缀，也平衡了构图。画面中仅以浓墨画蝴蝶，既突出了画…
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潘天寿 指画《蝴蝶寿石》---此作体现了潘天寿一贯严谨的构图特点，寿石占据了画面的大部分，稳妥而厚重，与轻盈的蝴蝶对比鲜明，右边的山菊和竹子对画面进行了点缀，也平衡了构图。画面中仅以浓墨画蝴蝶，既突出了画眼，也与全图的赭石和花青色非常般配。
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潘天寿 作品 《夕阳山外山》
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潘天寿 作品 《夕阳山外山》
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潘天寿 作品 《杭县人民争交农业税》
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潘天寿《荷塘图 》立轴
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潘天寿《荷塘图 》立轴
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潘天寿 作品《红荷》---“卧薪霸业久尘埃，谁向龙山驻杖来。唯有无边春草色，依然绿上越王台。”潘天寿一生留下许多荷花画作，在谈到布局时曾说：“荷叶上部的空处，好像有晨雾感觉，这是虚中求实，而荷叶底下的空处…
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潘天寿 作品《红荷》---“卧薪霸业久尘埃，谁向龙山驻杖来。唯有无边春草色，依然绿上越王台。”潘天寿一生留下许多荷花画作，在谈到布局时曾说：“荷叶上部的空处，好像有晨雾感觉，这是虚中求实，而荷叶底下的空处则为空间了，并以题款布之，使其空中有物。”
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潘天寿 作品《花卉双鸟图》--- 潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣。其作品构图清新苍秀，笔墨色彩纵横交错，气势磅礴，趣韵横生，具有鲜明的独特风格。
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潘天寿 作品《花卉双鸟图》--- 潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣。其作品构图清新苍秀，笔墨色彩纵横交错，气势磅礴，趣韵横生，具有鲜明的独特风格。
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潘天寿《鹰石山花图》--- 此幅是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒，不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石，典型的“潘公石”，笔线老辣有力，笔笔交代得清清爽爽，并以烂漫山花…
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潘天寿《鹰石山花图》--- 此幅是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒，不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石，典型的“潘公石”，笔线老辣有力，笔笔交代得清清爽爽，并以烂漫山花和有节奏的苔点点缀，极有章法。
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潘天寿《鹰石山花图》--- 此幅是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒，不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石，典型的“潘公石”，笔线老辣有力，笔笔交代得清清爽爽，并以烂漫山花…
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潘天寿《鹰石山花图》--- 此幅是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒，不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石，典型的“潘公石”，笔线老辣有力，笔笔交代得清清爽爽，并以烂漫山花和有节奏的苔点点缀，极有章法。
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潘天寿 指墨精品《堪欣山社竹添孙》---此幅凝重生辣，粗中有细，生拙而不霸悍，有毛笔画难到之意，雅静而非雅致小巧，有笔墨而无笔墨痕，此者为指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生亦称赞道：“此作…
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潘天寿 指墨精品《堪欣山社竹添孙》---此幅凝重生辣，粗中有细，生拙而不霸悍，有毛笔画难到之意，雅静而非雅致小巧，有笔墨而无笔墨痕，此者为指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生亦称赞道：“此作之线如屋漏痕，如其自谓：画事之笔墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似无能，即是极境。”
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潘天寿 作品 《露气》
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潘天寿 作品 《露气》
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潘天寿 1961年作 《映日》 镜心 --- 潘天寿在构图、用笔方面追求雄强、豪壮、气势之美，超然又不失高华的意境，反映出南方画派的艺术魅力。
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潘天寿 1961年作 《映日》 镜心 --- 潘天寿在构图、用笔方面追求雄强、豪壮、气势之美，超然又不失高华的意境，反映出南方画派的艺术魅力。
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潘天寿《红荷》--- 荷花是文人画的一个重要符号，体现的是谦谦君子的美德。但在潘天寿笔下却成为他“强其骨”、“一味霸悍”美学追求的载体。此幅侧锋几笔浓墨写出荷叶，复以中锋勾勒出叶茎、红荷，线条与块面形成C…
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潘天寿《红荷》--- 荷花是文人画的一个重要符号，体现的是谦谦君子的美德。但在潘天寿笔下却成为他“强其骨”、“一味霸悍”美学追求的载体。此幅侧锋几笔浓墨写出荷叶，复以中锋勾勒出叶茎、红荷，线条与块面形成C字形构图，花青点叶，汁绿点苔，曙红勾花，古艳而雅。
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潘天寿《映日》--- 此画用笔雄健有力，构图奇崛，钩花点叶，表达“水色花光一片”的意趣。潘天寿常用映日荷花来表现他对西湖的热爱，寄托对家乡风土的浓厚感情。无论是笔画的还是指画的荷花，都已成为有目共赏的珍品…
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潘天寿《映日》--- 此画用笔雄健有力，构图奇崛，钩花点叶，表达“水色花光一片”的意趣。潘天寿常用映日荷花来表现他对西湖的热爱，寄托对家乡风土的浓厚感情。无论是笔画的还是指画的荷花，都已成为有目共赏的珍品。
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