Lucia_Lu
2012年2月11日 10:10
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潘天寿《荷塘图 》立轴

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【 潘天寿 指画 】 在指、掌涂抹出的几片浓墨蕉叶间,用指尖蘸墨断续勾勒出美人蕉花茎与花苞的轮廓,再以曙红、苍黄抹出含苞、盛开与将残三种情态的蕉花,指墨具有凝重朴拙之感。
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【 潘天寿 指画作品 】 在指、掌涂抹出的几片浓墨蕉叶间,用指尖蘸墨断续勾勒出美人蕉花茎与花苞的轮廓,再以曙红、苍黄抹出含苞、盛开与将残三种情态的蕉花,指墨具有凝重朴拙之感。
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#篆刻#【 潘天寿 作品 】潘天寿认为诗与画、与包括书法印章在内的艺术都是相通的,同源同理:“一个懂画的诗人在写诗时可以丰富诗的意境;同样的,一个画家如果有诗的根底,作画时也可以脱掉俗气,增加诗的韵味。不仅诗和画是来自一源的,各个艺术部门都是来自一源的。源是同的,自然都是相通的。”
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潘天寿 作品《知白守黑》 潘天寿在《听天阁画谈》写道:“墨为五色之主,然须以白配之则明。老子曰:‘知白守黑’”一句。 “知白守黑”,语出《老子》,是指有无相生、虚实互补的辩证关系,后引入中国画论,指黑白、虚实相反相成的形式法则。
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潘天寿 指墨精品《堪欣山社竹添孙》--- 此幅凝重生辣,粗中有细,生拙而不霸悍,有毛笔画难到之意,雅静而非雅致小巧,有笔墨而无笔墨痕,此者为指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生亦称赞道:“此作之线如屋漏痕,如其自谓:画事之笔墨意趣,能老辣雅拙,似有能,似无能,即是极境”
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潘天寿《红荷晴霞图》--- 潘天寿的指画可谓别具一格,以泼墨指染,以掌抹作荷叶,以指尖勾线,生动之气韵,非笔力所能达。此幅仅画一片湿墨荷叶,一支曙红荷花,以张扬的姿态艳阳向天,花的形与神都不染俗气,是画品更是人品。画与人合,才是绘画的至高境界。
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潘天寿《雨后》--- 此幅以逸笔淡墨写荷花,胭脂曙红勾花瓣,几枝草叶悄悄地钻过肥大的荷叶,在荷花的後面伸出叶尖,墨晕弥漫,花叶互逗,并且与右边的题款一高一低,一重一轻,既呼应又制约。一幅看似平常的构图,经此处理,可谓人见人爱。
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潘天寿 指画《蝴蝶寿石》---此作体现了潘天寿一贯严谨的构图特点,寿石占据了画面的大部分,稳妥而厚重,与轻盈的蝴蝶对比鲜明,右边的山菊和竹子对画面进行了点缀,也平衡了构图。画面中仅以浓墨画蝴蝶,既突出了画眼,也与全图的赭石和花青色非常般配。
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潘天寿 作品 《夕阳山外山》
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潘天寿 作品 《杭县人民争交农业税》
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潘天寿《荷塘图 》立轴
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潘天寿 作品《红荷》---“卧薪霸业久尘埃,谁向龙山驻杖来。唯有无边春草色,依然绿上越王台。”潘天寿一生留下许多荷花画作,在谈到布局时曾说:“荷叶上部的空处,好像有晨雾感觉,这是虚中求实,而荷叶底下的空处则为空间了,并以题款布之,使其空中有物。”
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潘天寿 作品《花卉双鸟图》--- 潘天寿精于写意花鸟和山水,偶作人物,兼工书法、诗词、篆刻等,都有很高的造诣。其作品构图清新苍秀,笔墨色彩纵横交错,气势磅礴,趣韵横生,具有鲜明的独特风格。
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潘天寿《鹰石山花图》--- 此幅是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒,不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石,典型的“潘公石”,笔线老辣有力,笔笔交代得清清爽爽,并以烂漫山花和有节奏的苔点点缀,极有章法。
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潘天寿《鹰石山花图》--- 此幅是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒,不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石,典型的“潘公石”,笔线老辣有力,笔笔交代得清清爽爽,并以烂漫山花和有节奏的苔点点缀,极有章法。
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潘天寿 指墨精品《堪欣山社竹添孙》---此幅凝重生辣,粗中有细,生拙而不霸悍,有毛笔画难到之意,雅静而非雅致小巧,有笔墨而无笔墨痕,此者为指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生亦称赞道:“此作之线如屋漏痕,如其自谓:画事之笔墨意趣,能老辣雅拙,似有能,似无能,即是极境。”
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潘天寿 作品 《露气》
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潘天寿 1961年作 《映日》 镜心 --- 潘天寿在构图、用笔方面追求雄强、豪壮、气势之美,超然又不失高华的意境,反映出南方画派的艺术魅力。
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潘天寿《红荷》--- 荷花是文人画的一个重要符号,体现的是谦谦君子的美德。但在潘天寿笔下却成为他“强其骨”、“一味霸悍”美学追求的载体。此幅侧锋几笔浓墨写出荷叶,复以中锋勾勒出叶茎、红荷,线条与块面形成C字形构图,花青点叶,汁绿点苔,曙红勾花,古艳而雅。
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潘天寿《映日》--- 此画用笔雄健有力,构图奇崛,钩花点叶,表达“水色花光一片”的意趣。潘天寿常用映日荷花来表现他对西湖的热爱,寄托对家乡风土的浓厚感情。无论是笔画的还是指画的荷花,都已成为有目共赏的珍品。
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