来楚生扇面大观

来楚生（1903—1975）原名稷，号然犀。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道

五代 黄筌 珍禽图 绢本设色 41.5×70公分 故宫博物院藏 《写生珍禽图》上面用工细的手法绘有数十种鸟虫。其中有山雀、鶺鴒、斑鸠、蚱蜢、蜜蜂、牵牛、乌龟等。每种动物都描绘得十分精巧、肖似。无论羽毛、鳞翅，都具有很强的质感，称得上活灵活现，栩栩如生。两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。

明 仇英 水仙腊梅图 49.5×24.6 cm 美国弗利尔美术馆藏

来楚生扇面大观 来楚生（1903—1975）原名稷，号然犀。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。

来楚生扇面大观 来楚生（1903—1975）原名稷，号然犀。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。

来楚生扇面大观 来楚生（1903—1975）原名稷，号然犀。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。

来楚生扇面大观 来楚生（1903—1975）原名稷，号然犀。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。

来楚生扇面大观 来楚生（1903—1975）原名稷，号然犀。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。

来楚生扇面大观 来楚生（1903—1975）原名稷，号然犀。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。

来楚生扇面大观 来楚生（1903—1975）原名稷，号然犀。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道

来楚生扇面大观 来楚生（1903—1975）原名稷，号然犀。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道

来楚生扇面大观 来楚生（1903—1975）原名稷，号然犀。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道

齐白石《双寿》

齐白石《荔枝》

启 功(1912-2005) 《朱竹图》 1982年作 设色纸本 镜心 钤印：启予手、功在禹下、元伯、浮光掠景楼 款识：有竹有竹，其人不俗。肖冰、侯波影家俪鉴。一九八二年春书于北京师范大学，启功。

溥儒 绶带 27×24cm 设色日本镜片 《绶带》画的是一只绶带鸟傲然独立枝头。画作扑面而来一股萧疏高逸，古雅清寂中平添了一层韵味。画面中的禽鸟的描绘细腻生动，无论是鸟的形体结构还是动态，画家都竭尽所能的展现出了对于形象细微而又独到的观察能力，同时寿带的形象源自宋人花鸟，画家拥有同时代画家大多难以企及的深厚传统功力。而在植物的描绘上，令人尤其印象深刻的便是设色的典雅，画面着色不多，但并不是不重色彩，而是强调色彩的意趣，与画面中的主题，画家超凡绝俗的格调形成完美的统一，使人过目难忘。

溥儒 花香蝶自来 105.5×27.8cm 设色绢本 立轴（参考图） “结子桃花如雨落，挟雌蝴蝶过墙来。”（唐寅《落花诗》），此幅作品描绘的就是此番情景。香港蘇富比2013年秋季拍卖会同题材作品《溥儒 蝶舞翩翩》57.9X24.1cm，当时估价150,000-200,000港币，最终以3,160,000港币成交。

溥儒 花香蝶自来 105.5×27.8cm 设色绢本 立轴 在此幅《花香蝶自来》中，明媚春光照耀下，粉色桃花花瓣零落于栩栩如生的彩蝶之间，彩蝶翩翩起舞。用笔精工秀美，简洁明快，设色清丽和谐，画风学宋人双钩而又有自己细腻简淡的特色。蝴蝶的翩然形态、色彩的层次渐变，及对翅膀的细致描绘，溥儒于留白背景营造出典雅秀美的意境。全画用笔精细周到，敷色明快雅致，突出表现了落英蝴蝶的宁静与秀美，却又不失灵动。

苏州过云楼旧藏。 仇英人物画造诣非常高。吸收南宋院体画技法，笔力刚健，善于临摹，几可乱真。“至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸 ，无愧古人。”尤其善于用粗细不同的笔法，表现不同的对象，形象秀美，对后世人物画有很大的影响。此作绘主、仆二 人，主人骑马作回首状，仆人挑担，担上有古琴、宝剑各一，配景以远山、江渚、坡石， 不远处绘车夫，贵族仕女、丫鬟 三人，仕女坐于轮车之上，凝视回首骑马男子，若有所思，神态闲适安然。发髻高耸，蓝袍长袖，作拜谢状，似是归庄询 路之类典故。

明 陈洪绶《平安春信图》

唐 李元福妻巩造阿弥陀佛象

唐 李元福妻巩造阿弥陀佛象

《精陶韫古》图册，册页，纸本，台北故宫博物院藏。此本图册同《珍陶萃美》一样，共画有10件瓷器，也绘制于乾隆五十年（1785）。两本图册收录的作品，透过原载品名，得知为定、官、哥、钧、龙泉窑，以及明朝宣德、万历官窑制品。既是一本可以赏玩的古玩册，也可以说是一份内府藏瓷的档案资料。每页作对开装裱，上页为品名与图画，下页纪录尺寸、釉色、形制、款识和前人的品评。画中收录的作品，透过原载品名，得知为定、哥、龙泉窑，以及明朝宣德、万历官窑制品，其实与乾隆皇帝降旨镌刻御制诗对瓷器的选择一样，透过图册与画中瓷器的对照，具体地传达出乾隆皇帝的鉴赏品味。

《精陶韫古》图册，册页，纸本，台北故宫博物院藏。此本图册同《珍陶萃美》一样，共画有10件瓷器，也绘制于乾隆五十年（1785）。两本图册收录的作品，透过原载品名，得知为定、官、哥、钧、龙泉窑，以及明朝宣德、万历官窑制品。既是一本可以赏玩的古玩册，也可以说是一份内府藏瓷的档案资料。每页作对开装裱，上页为品名与图画，下页纪录尺寸、釉色、形制、款识和前人的品评。画中收录的作品，透过原载品名，得知为定、哥、龙泉窑，以及明朝宣德、万历官窑制品，其实与乾隆皇帝降旨镌刻御制诗对瓷器的选择一样，透过图册与画中瓷器的对照，具体地传达出乾隆皇帝的鉴赏品味。