以现在的眼光来看，《踏虎尾》在黑泽明众多的古装历史题材影片中只能算作是一部小品式的作品。它的片长不过短短的一小时，简单的三段式戏剧结构，棚内与室外加在一起不过区区三四个场景，可能实在让人找不到铭记它的理由。不过当你不用孤立眼光去看待它，而是把它和黑泽明后来的一系列作品整理在一起反观的时候，就会发现它对于黑泽明后来的创作提供了很多启发甚至范本。

《最美》是黑泽明独立执导的第二部电影，拍摄于1944年。本片在他的所有作品中并没有太重的分量，但却是他本人自称“最喜欢”的一部。

黑泽明与妻子儿，幸福的一家人

时年27岁，刚演了两部电影的三船敏郎以该片为发端，在之后的近20年中，与黑泽明一起创造了属于他们两个人的电影时代。人传佳话为“国际的黑泽，世界的三船”。

以现在的眼光来看，《踏虎尾》在黑泽明众多的古装历史题材影片中只能算作是一部小品式的作品。它的片长不过短短的一小时，简单的三段式戏剧结构，棚内与室外加在一起不过区区三四个场景，可能实在让人找不到铭记它的理由。不过当你不用孤立眼光去看待它，而是把它和黑泽明后来的一系列作品整理在一起反观的时候，就会发现它对于黑泽明后来的创作提供了很多启发甚至范本。

继《泥醉天使》与《静静的决斗》之后，本片无论从情节铺排还是导演手法，都可称之更上层楼之作。再细致研究之下，黑泽明日后形成的风格化的电影语汇与语法，在本片中都有端倪可寻。某些段落的高明巧妙之处，甚至是日后再没出现过的，可谓年少锋芒的突出表露。

《丑闻》是一首风格阴郁、辛酸苦涩的诗，充满了对现实的绝望和无奈，挣扎与权量，残酷而痛苦。它讲的是一个律师？一个废物？一个懦夫？一个醉汉？

《丑闻》主创人员在开剧本研讨会。从左到右为：男主角三船敏郎、女主角李香兰、导演/编剧黑泽明、女配角千石规子、男主角志村乔、编剧菊岛隆三。

艺术的威严和震慑力在《罗生门》上得到了最突出的体现，而创造这一价值的是这样一些名字：导演黑泽明、编剧桥本忍、摄影宫川一夫、音乐早坂文雄、美术松山崇，以及演员京町子、三船敏郎、森雅之、志村乔等总共8人（这真是一个不可思议的数字！），当然，还有芥川龙之介，他的原著《莜竹林中》开了个好头。

震惊世界的《罗生门》“肇事者”：从左到右依次是“憔夫”志村乔、“巫婆”本间文子、“武士”森雅之、导演黑泽明、“武士妻真砂”京町子和“强盗”三船敏郎。演员中的三位缺席者是“僧侣”千秋实、“庶民”上田吉二郎以及“差役”加东大介。

《战国英豪》：俯仰之间的威严与卑下 该片一如既往地流露出黑泽明的英雄主义情怀。倘若直译其日文片名应为《暗堡中的三恶人》，但实际上全片上下的焦点只有一个，那就是三船敏郎饰演的真壁六郎太。就在摄影机以及人物视线的或俯或仰之间，一个骁勇善战、足智多谋、忠实可靠的英雄形象跃然于银幕之上。

《姿三四郎》的故事结构和人物形象都非常靠近日本小说家吉川英治的名著《宫本武藏》，一样是个好勇斗狠的顽劣青年，不断追求在武艺上的至高造诣，但是命途坎坷，最终在技艺无敌于天下的时候竟然发现其实修身才是习武之终极命题，由此顿悟人生，成为一代宗师。

黑泽明画作

黑泽明十大电影-《蜘蛛巢城》为什么我们说陈凯歌的《无极》(blog)不够成功，或者说整体把握上有问题，很重要的是有更好的作品在对比，而不是胡戈(blog)搞出来的短片所能反讽。如果对《无极》做知识谱系的考古，那么本片是重要来源。

方死方生：《影武者》（Shadow Warrior），1980年 主演：仲代达矢、山崎努、萩原健一 这是嘱托、信任与精神的再生，我在看电影之前先看的是剧本，一如回到先秦的战局。日本战国时代三雄之首的武田信玄，号称“甲斐之虎”。他的信条是“疾如风，徐如林，侵略如火，不动如山”。当武田信玄包围德川军的野田城，即将直取京都完成霸业时，他被敌人的狙击冷枪打中，重伤濒死。临死前，他留下遗言要部下隐瞒自己死讯三年。先前弟弟武田信廉找到的替身，原为窃贼的他面貌和信玄酷似，即日本人所说的“影子武士”，担当起了重任。

梦是什么？心理学家弗洛伊德专门写过一本《梦的解析》，电影也常被人形容是一个“梦”，也有电影工作者以超现实主义的笔法用电影的形式表现梦，而黑泽明在晚期也导演了一部作品《梦》。

“东宝株式会社”，这在日本电影的百年历史中，就像“邵氏兄弟”在香港电影中一样，一度几乎成为其代名词，而黑泽明的电影人生，也与东宝有着紧密的关系。

三船敏郎对于黑泽明来说，就有些类似于笠智众对于小津安二郎、刘青云对于杜琪峰吧，他们俩是一对非常合适的合作者，并对双方的电影事业产生很大的影响。而两人之间的关系也经过了一段波折。

黑泽明的人生与电影世界里都不乏死亡

日本电影导演黑泽明

山本嘉次郎导演被黑泽明视为“一生中最好的老师”