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青磁琥珀
2012年4月15日 22:40
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吴昌硕 竹石 题识:爵觚盘敦鼎彝钟,掩映清光竹一丛,种竹道人何处住,古田家在古防风。丙辰吴昌硕。
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吴大澂篆书轴 吴大澂(1835-1902),江苏吴县人,字清卿,号恒轩,又号愙斋。其篆书取法李斯,中年后参以金文,字形大多以方取势,凝重劲挺,在工整中蕴含者金石气质。这与他研究古文字学有着不可分割的联系,形成了自己独特的风格。此幅作品用小篆体书写,用笔圆润,雍容端庄,在他所留墨迹中甚为少见。
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赵之谦《抱朴子佚文》篆书屏 赵之谦(1829-1884),浙江会稽人,字益甫,号冷君,又字撝叔,号悲庵,别号无闷、憨寮。其篆书早年师法邓石如,后参以北魏笔意,用笔奇特,不拘一格;字体轻松舒朗,劲健有神,别开新貌,并以绘画、书法、篆刻“三绝”著称于世,对后世影响极大。
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祀三公山碑 又名《汉常山相冯君祀三公山碑》,俗称《大三公山碑》。清乾隆三十九年(1774),元氏县令王治歧在元氏县城外访得。此碑刻因处在篆书式微与隶书正盛之际,其书法篆隶相兼,方圆相应,随意放达,自由豪放,显现出一种篆的“稚趣”和隶的“拙味”,淳古遒厚,前所未有,给习篆者以启迪。
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吴榖祥 山水四屏 题识:(一)六如宗刘李马夏,和以天倪,资于书卷,故学北宗者多作家面目,独子畏起,而北宗画法遂有雅格。秋农学六如法并记。(二)兴到云溪翰墨香,半窗疏影竹风凉,鸥沙渔浦苍茫外,着我临流旧草堂。姚云东小景好作沙坳水曲,孤钓独吟。其阔幅则远浦疏林,茅屋草堂。葭菼沧洲之外,着四五渔舟而已。秋圃老农吴谷祥。(三)为爱寒林环曲水,扶筇不忍过溪桥。既无筇何以扶,拟改徘徊两字。老农自记。(四)山静似太古,日长知小年。仿思翁山居图本,秋农吴榖祥。
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吴昌硕 竹石 题识:爵觚盘敦鼎彝钟,掩映清光竹一丛,种竹道人何处住,古田家在古防风。丙辰吴昌硕。
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王时敏 山水
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张大千、张善孖 合作 三阳开泰 题识:跪乳之恩誓不忘,孝思锡类愧群羊,吾人少尽承欢志,策励浇风流自长。 善孖家兄写羊,大千居士补景并题。 说明:此大千早年笔,与其兄善孖合作,笔法略显稚嫩,但灵动秀逸之气铺满画面,可见其后日成大器也。此时书从曾熙,点写运转,极肖其师。
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乾隆 行书 释文:蔚然深秀秀而娟,宛识名园小有天。新荀紫苞雷后埭,落花红织涧边泉。清幽最喜树皆古,点缀微嫌景胜前。新构御书楼固好,挥豪却愧米家颠。 题识:乾隆丁丑春三月朝御题。
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郑板桥 墨竹 题识:便教拔去青青竹,也算人间柱石图,板桥老人,郑燮。
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谢稚柳 莲塘图 《莲塘图轴》,一米七的高头大轴,图中巨大的墨荷横空出世,奇肆的构图,使得画面极富视觉冲击力。加之酣畅的笔墨,生动的勾勒,更是散发出绘者独特的艺术魅力,为谢氏"落墨法"经典之作。画幅中谢老自题:"巨来先生法家教之",正是赠于篆刻巨匠陈巨来。右下角更有王季迁审定章,实为难得之收藏珍品。
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凌文渊 梅花 、许乃钊 行书 双挖
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吴本善 黑地扇面双挖
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书传大全 明内府刻本
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十二月 【南天】
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清代御用粉蜡笺
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端砚 砚后雕“御赐”二字,边雕“宫保学士”印
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蔡襄澄心堂纸帖
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乾隆年仿澄心堂纸
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【诉衷情】 夜来沈醉卸妆迟, 梅萼插残枝。 酒醒熏破春睡, 梦断不成归。 人悄悄,月依依,翠帘垂。 更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。
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【花自飘零水自流】 红藕香残玉簟秋 轻解罗裳 独上兰舟 云中谁寄锦书来 雁字回时 月满西楼 花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁 此情无计可消除 才下眉头 却上心头 却上心头
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【楚 云 深】 年年玉镜台,梅蕊宫妆困。 今岁未还家,怕见江南信。 酒从别后疏,泪向愁中尽。 遥想楚云深,人远天涯近。
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【那一世】 那一世, 转山转水转佛塔, 不为修来世, 只为途中与你相见 我是谁 我是你那一世的缘 我在哪里 就在你的眼前
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