Lucia_Lu
2012年2月26日 12:24
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林风眠 作品《秋林山村》--- 此作浓墨重彩、笔力酣畅，画面由金黄至老红，色彩斑斓、倒影如梦之美丽景色，一派金秋寂静而明亮的景象，这是林风眠上世纪50年代作品的典型风格。

林风眠 作品《秋林山村》--- 此作浓墨重彩、笔力酣畅，画面由金黄至老红，色彩斑斓、倒影如梦之美丽景色，一派金秋寂静而明亮的景象，这是林风眠上世纪50年代作品的典型风格。
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【 林风眠《红叶小鸟》 】 林风眠笔下的小鸟，无论是独立枝头，还是在月下栖息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和，这种和谐之美，是一个绚丽与宁静的花鸟世界。
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【 林风眠《红叶小鸟》 】 林风眠笔下的小鸟，无论是独立枝头，还是在月下栖息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和，这种和谐之美，是一个绚丽与宁静的花鸟世界。
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林风眠 作品《秋林晨曲》
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林风眠《立》
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林风眠 1975年作 《花卉》
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林风眠 作品《湖岸春柳图》
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林风眠 作品《秋林山村》--- 此作浓墨重彩、笔力酣畅，画面由金黄至老红，色彩斑斓、倒影如梦之美丽景色，一派金秋寂静而明亮的景象，这是林风眠上世纪50年代作品的典型风格。
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林风眠 作品《秋林山村》--- 此作浓墨重彩、笔力酣畅，画面由金黄至老红，色彩斑斓、倒影如梦之美丽景色，一派金秋寂静而明亮的景象，这是林风眠上世纪50年代作品的典型风格。
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林风眠 作品 《梅花小鸟》
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林风眠 作品 《梅花小鸟》
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林风眠将西画中重视视觉效果、节奏强烈的审美观引入中国画，与中国画传统的意境美妙相契合，其笔下的荷花永远带着一种静物般静穆的美感。
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林风眠将西画中重视视觉效果、节奏强烈的审美观引入中国画，与中国画传统的意境美妙相契合，其笔下的荷花永远带着一种静物般静穆的美感。
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林风眠 作品《紫藤栖禽》----- 林风眠笔下小鸟大都正面蹲立枝上、花间，情景交融，气氛轻松、欢快，流溢着画家对大自然、小生命的爱怜。这些小鸟，大都没有对眼、爪、羽、翅的细致描绘，好像是与观者保持着相当的距…
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林风眠 作品《紫藤栖禽》----- 林风眠笔下小鸟大都正面蹲立枝上、花间，情景交融，气氛轻松、欢快，流溢着画家对大自然、小生命的爱怜。这些小鸟，大都没有对眼、爪、羽、翅的细致描绘，好像是与观者保持着相当的距离——这显然吸收了近代西方绘画的观察方法。
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林风眠 作品《荷塘》
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林风眠 作品《荷塘》
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林风眠 作品《荷塘图》 --- 为了表现莲花洁白的花瓣，画家打破了中国画赋色含蓄清雅的传统，不仅以鲜明、亮丽的荷叶加以衬托，还直接以厚重的白色粉涂抹花瓣，这无疑是借鉴了油画的色彩表现技法，将其灵活地嫁接于国…
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林风眠 作品《荷塘图》 --- 为了表现莲花洁白的花瓣，画家打破了中国画赋色含蓄清雅的传统，不仅以鲜明、亮丽的荷叶加以衬托，还直接以厚重的白色粉涂抹花瓣，这无疑是借鉴了油画的色彩表现技法，将其灵活地嫁接于国画上，大胆着色，整个画面鲜亮、通透，似乎还散发着荷花的淡淡清香。
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林风眠 作品 《晨曲》 --- 大师林风眠在数十年的探索中，创造出“林风眠格体”，即绘画几乎都是方纸布阵，构图饱满充实。他用西画之格，表现中国画之魂。他的画形式上是西画，但它表现的是中国画的意境，是纯粹中国…
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林风眠 作品 《晨曲》 --- 大师林风眠在数十年的探索中，创造出“林风眠格体”，即绘画几乎都是方纸布阵，构图饱满充实。他用西画之格，表现中国画之魂。他的画形式上是西画，但它表现的是中国画的意境，是纯粹中国人文的雅趣，富于人格精神的意象世界
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林风眠 作品《荷塘》--- 此图是林风眠八十年代初画作，方纸布阵，平远式构图，主要景物荷塘、荷叶、荷花、芦苇置于中前景，层层深远。灿烂的绿色、黄绿色，诡钵的淡紫色，耀眼的粉白色，与水墨的芦苇、天空，交相辉…
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林风眠 作品《荷塘》--- 此图是林风眠八十年代初画作，方纸布阵，平远式构图，主要景物荷塘、荷叶、荷花、芦苇置于中前景，层层深远。灿烂的绿色、黄绿色，诡钵的淡紫色，耀眼的粉白色，与水墨的芦苇、天空，交相辉映，带有强烈的表现主义色彩。
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林风眠《憩息图》--- 此幅描绘群栖于枝头的小鸟正面蹲立枝上，或独栖或三两成群，脸上还挂着一副或沉思，或调皮，或顾作深沉的小表情，活泼动人。相较于传统花鸟画而言，他的小鸟没有对抓、羽、翅的细致描绘，而是吸…
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林风眠《憩息图》--- 此幅描绘群栖于枝头的小鸟正面蹲立枝上，或独栖或三两成群，脸上还挂着一副或沉思，或调皮，或顾作深沉的小表情，活泼动人。相较于传统花鸟画而言，他的小鸟没有对抓、羽、翅的细致描绘，而是吸收了近代西方绘画中与观者保持距离的观察方法，使“林家笔墨”在此题材上更具特色。
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林风眠《晨曲》---群栖于枝的小鸟是林风眠花鸟画的又一创格，大都正面蹲立枝上、花间，情景交融，气氛轻松欢快，流溢着画家对大自然、小生命的爱怜。小鸟大都没有对眼、爪、羽、翅的细致描绘，似与观者保持着相当的…
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林风眠《晨曲》---群栖于枝的小鸟是林风眠花鸟画的又一创格，大都正面蹲立枝上、花间，情景交融，气氛轻松欢快，流溢着画家对大自然、小生命的爱怜。小鸟大都没有对眼、爪、羽、翅的细致描绘，似与观者保持着相当的距离。此为吸收近代西方绘画观察方法，与传统花鸟画淡化距离、具体刻画的方法不尽相同
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林风眠 作品《西湖》--- 西湖系列强调了色彩，墨色渐渐融入颜色之中，成为颜色的一种。在西湖系列中，林风眠更重视了来自体察自然的色彩记忆，在表现这些记忆的过程中，他的西画修养，诸如逆光、倒影、色彩统调与冷…
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林风眠 作品《西湖》--- 西湖系列强调了色彩，墨色渐渐融入颜色之中，成为颜色的一种。在西湖系列中，林风眠更重视了来自体察自然的色彩记忆，在表现这些记忆的过程中，他的西画修养，诸如逆光、倒影、色彩统调与冷暖的处理、空间感与空气感的表现等，都发挥了更大的作用。
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林风眠《晨曲》--- 林风眠的作品从内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。林风眠…
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林风眠《晨曲》--- 林风眠的作品从内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。林风眠是整个20世纪中国美术界的精神领袖。
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