Lucia_Lu
2012年2月16日 7:15
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清 八大山人 “驴”字款 《鸟石牡丹图》--- 图为八大山人常见题材，小鸟拳石，垂柳披拂，牡丹盛开，用水墨而五色已具，用笔圆厚，神气内敛，刚柔兼济，应是六十左右变化成熟之时所作。裱边有吴子玉、谢稚柳题识，皆断为真迹。

清 八大山人 “驴”字款 《鸟石牡丹图》--- 图为八大山人常见题材，小鸟拳石，垂柳披拂，牡丹盛开，用水墨而五色已具，用笔圆厚，神气内敛，刚柔兼济，应是六十左右变化成熟之时所作。裱边有吴子玉、谢稚柳题识，皆断为真迹。
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梅兰竹菊!——八大山人#学书画#朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。
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梅兰竹菊!——八大山人#学书画#朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。
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梅兰竹菊!——八大山人#学书画#朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。
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梅兰竹菊!——八大山人#学书画#朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。
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梅兰竹菊!——八大山人#学书画#朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。
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梅兰竹菊!——八大山人#学书画#朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。
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梅兰竹菊!——八大山人#学书画#朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。
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梅兰竹菊!——八大山人#学书画#朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。
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梅兰竹菊!——八大山人#学书画#朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。
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梅兰竹菊!——八大山人#学书画#朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。
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清 朱耷《彩筆山水圖》——紙本設色，49.3 × 154.9 釐米，現藏大阪市立美術館。此畫丘壑佈置，遠宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產生空靈通透的感覺；…
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清 朱耷《彩筆山水圖》——紙本設色，49.3 × 154.9 釐米，現藏大阪市立美術館。此畫丘壑佈置，遠宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產生空靈通透的感覺；山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨後禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫。
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清 朱耷《蓮塘戲禽圖卷》——紙本水墨，27.3 × 205.1 釐米，現藏大都會藝術博物館。
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清 朱耷《蓮塘戲禽圖卷》——紙本水墨，27.3 × 205.1 釐米，現藏大都會藝術博物館。
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清 朱耷《貓石圖卷》—— 紙本水墨，34 × 218 釐米，現藏故宮博物院。
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清 朱耷《貓石圖卷》—— 紙本水墨，34 × 218 釐米，現藏故宮博物院。
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清 朱耷《荷石四屏》——紙本水墨，清代朱耷國畫作品。
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清 朱耷《荷石四屏》——紙本水墨，清代朱耷國畫作品。
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清 朱耷《魚石圖卷》——紙本水墨，清代朱耷國畫作品。
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清 朱耷《河上花圖卷》—— 紙本水墨，47 × 1292.5 釐米，現藏天津市藝術博物館。
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清 朱耷《河上花圖卷》—— 紙本水墨，47 × 1292.5 釐米，現藏天津市藝術博物館。
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朱耷（約1626—1705）《枯木來禽圖》——紙本水墨，41 × 97 釐米，此畫由香港著名書畫篆刻家、收藏馮康侯舊藏，著名書畫家、鑒藏家王季遷收藏；其中馮康侯舊題“八大山人鴝鴣來桐圖”，將二禽誤認為八哥，枯木誤以為…
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朱耷（約1626—1705）《枯木來禽圖》——紙本水墨，41 × 97 釐米，此畫由香港著名書畫篆刻家、收藏馮康侯舊藏，著名書畫家、鑒藏家王季遷收藏；其中馮康侯舊題“八大山人鴝鴣來桐圖”，將二禽誤認為八哥，枯木誤以為桐樹，目不見八大自題之名，前人所知亦有限矣。
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【 清 朱耷 《枯木寒鸦图》 】立轴，纸本，墨笔，178.5×91.5cm，北京故宫博物院藏。 本幅为对角式构图，表现隆冬季节，残石败枝上栖息着4只落寞的寒鸦。寒鸦的羽毛先以淡墨晕染，趁湿在淡墨上罩以浓墨，浓淡墨交融处…
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【 清 朱耷 《枯木寒鸦图》 】立轴，纸本，墨笔，178.5×91.5cm，北京故宫博物院藏。 本幅为对角式构图，表现隆冬季节，残石败枝上栖息着4只落寞的寒鸦。寒鸦的羽毛先以淡墨晕染，趁湿在淡墨上罩以浓墨，浓淡墨交融处显现出羽毛柔软、细密的质感。鸟的眼睛一付“白眼向人”的冷漠孤傲的神色。
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清 八大山人《游鱼图》--- 此立轴只画一条游鱼，空无所依，白眼向天，不仅体现了中国画中以空灵、含蓄为最高审美的艺术法则，更透过游鱼的白眼将八大山人一己的心态表现得淋漓尽致。
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清 八大山人《游鱼图》--- 此立轴只画一条游鱼，空无所依，白眼向天，不仅体现了中国画中以空灵、含蓄为最高审美的艺术法则，更透过游鱼的白眼将八大山人一己的心态表现得淋漓尽致。
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【 清 八大山人 《雄鹰图》 】立轴，纸本，193×88cm。 鹰站在岩石上，圆圆的眼睛大睁着，它仿佛在遥望什么。鹰的双眸如此这般的冷冽与顽强，孤傲与高贵。其超绝的孤傲姿态，不再是单纯生物意义上自然物，而是展开成…
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【 清 八大山人 《雄鹰图》 】立轴，纸本，193×88cm。 鹰站在岩石上，圆圆的眼睛大睁着，它仿佛在遥望什么。鹰的双眸如此这般的冷冽与顽强，孤傲与高贵。其超绝的孤傲姿态，不再是单纯生物意义上自然物，而是展开成为了八大山人自身命运与生存体验所属于的一个世界。
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清 八大山人 《葡萄行书》 立轴 --- “卧龙跃马浮云夏，绿蚁黄苍晚饭时。风处只今书一卷，高歌阳上武矦祠”。HK佳士得
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清 八大山人 《葡萄行书》 立轴 --- “卧龙跃马浮云夏，绿蚁黄苍晚饭时。风处只今书一卷，高歌阳上武矦祠”。HK佳士得
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八大山人 作品 《枝上鸲鹆》--- 在中国书画作品中，八大山人朱耷的《枝上鸲鹆》立轴弥足珍贵，堪称精品，可遇而不可求。八大山人笔下的鸟，最精彩的部分是瞠大的眼睛，眼中那股凶狠、不平、仇恨、鄙夷的目光，是八大…
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八大山人 作品 《枝上鸲鹆》--- 在中国书画作品中，八大山人朱耷的《枝上鸲鹆》立轴弥足珍贵，堪称精品，可遇而不可求。八大山人笔下的鸟，最精彩的部分是瞠大的眼睛，眼中那股凶狠、不平、仇恨、鄙夷的目光，是八大山人最为传神之笔。
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清 八大山人 《鱼》 立轴 --- 全幅只着一游鱼，水墨勾勒，脊以淡墨晕染，似乎空游无所可依，不仅最完美地体现了中国画中以空灵、含蓄、减省为最高审美的艺术法则，而所有心语尽出其白眼，将八大山人一己的心态表现得…
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清 八大山人 《鱼》 立轴 --- 全幅只着一游鱼，水墨勾勒，脊以淡墨晕染，似乎空游无所可依，不仅最完美地体现了中国画中以空灵、含蓄、减省为最高审美的艺术法则，而所有心语尽出其白眼，将八大山人一己的心态表现得淋漓尽致。
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八大山人 作品《蝉》--- 朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神，着墨简淡，布局疏朗，意境空旷。他的画即使画得不多，但意境充足，这就是艺术上的巧妙，他是明清水墨写意画划时代的人物。
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八大山人 作品《蝉》--- 朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神，着墨简淡，布局疏朗，意境空旷。他的画即使画得不多，但意境充足，这就是艺术上的巧妙，他是明清水墨写意画划时代的人物。
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八大山人 作品 《墨梅图》 --- 此幅《墨梅图》构图奇特，一条重墨线条作为梅花主干，小枝旁出，章法结构不落俗套，在不完整中求完整。八大作品对后世影响极大。
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八大山人 作品 《墨梅图》 --- 此幅《墨梅图》构图奇特，一条重墨线条作为梅花主干，小枝旁出，章法结构不落俗套，在不完整中求完整。八大作品对后世影响极大。
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八大山人 作品《荷凫图》 --- 美国弗利尔美术馆藏。
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八大山人 作品《荷凫图》 --- 美国弗利尔美术馆藏。
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清 八大山人 “驴”字款 《鸟石牡丹图》--- 图为八大山人常见题材，小鸟拳石，垂柳披拂，牡丹盛开，用水墨而五色已具，用笔圆厚，神气内敛，刚柔兼济，应是六十左右变化成熟之时所作。裱边有吴子玉、谢稚柳题识，皆…
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清 八大山人 “驴”字款 《鸟石牡丹图》--- 图为八大山人常见题材，小鸟拳石，垂柳披拂，牡丹盛开，用水墨而五色已具，用笔圆厚，神气内敛，刚柔兼济，应是六十左右变化成熟之时所作。裱边有吴子玉、谢稚柳题识，皆断为真迹。
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