清 郎世宁《聚瑞图》--- 郎世宁先后分别于雍正元年及三年画过二幅《聚瑞图》轴，此为后一幅作品，遵循中国传统工笔重彩花卉技法，淡化了光的明暗变化，以颜色的深浅来体现层次感和空间感，在青瓷花瓶的描绘中，加入了高光来强调花瓶晶莹圆润的质感，是一幅中西结合的佳品。上海博物馆藏。

【郎世宁《十骏犬图》】郎世宁《十骏犬图》轴十幅，画了十条品种高贵的名犬，分别命为：“霜花鹞”、“睒星狼”、“金翅猃”、“苍水虬”、“墨玉璃”、“茹黄豹”、“雪爪卢”、“蓦空鹊”、“斑锦彪”和“苍猊犬”。 均为出色的擅长奔跑的猎手，敏捷强壮，速度耐力惊人，是皇帝一行围猎时的好帮手。从画面上所题写的字句来看，这些名犬，大都是周遍各个部落的首领或地方官进献给皇帝的。从画面上看，图中的犬为郎世宁所绘，因为狗采用的是西方的素描画法，造型立体具有质感，欧洲风味很足；而图画背景部分的花草坡石，讲究皴法、勾勒，追求平面的装饰效果。

【 清乾隆 郎世宁 《雍正十二月圆明园行乐图》① 】此组板画共有十二幅，以珐琅彩绘雍正与其子女在圆明园内共享天伦之乐的场景。画面以山水楼阁为主，场景宏大，建筑描绘细腻。内容表现了春、夏、秋、冬四季12个月的不同节令风俗，分别为“正月观灯”、“二月踏青”、“三月赏桃”……（接②）

【 清乾隆 郎世宁 《雍正十二月圆明园行乐图》① 】此组板画共有十二幅，以珐琅彩绘雍正与其子女在圆明园内共享天伦之乐的场景。画面以山水楼阁为主，场景宏大，建筑描绘细腻。内容表现了春、夏、秋、冬四季12个月的不同节令风俗，分别为“正月观灯”、“二月踏青”、“三月赏桃”……（接②）

【 清乾隆 郎世宁 《雍正十二月圆明园行乐图》① 】此组板画共有十二幅，以珐琅彩绘雍正与其子女在圆明园内共享天伦之乐的场景。画面以山水楼阁为主，场景宏大，建筑描绘细腻。内容表现了春、夏、秋、冬四季12个月的不同节令风俗，分别为“正月观灯”、“二月踏青”、“三月赏桃”……（接②）

【 清 郎世宁 《花鸟图册》 】册页，绢本设色，32.6×28.6cm×10，北京故宫博物馆藏。 此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。技法上发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感。

【 清 郎世宁 《花鸟图册》 】册页，绢本设色，32.6×28.6cm×10，北京故宫博物馆藏。 此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。技法上发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感。

【 清 郎世宁 《花鸟图册》 】册页，绢本设色，32.6×28.6cm×10，北京故宫博物馆藏。 此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。技法上发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感。

【 清 郎世宁 《花鸟图册》 】册页，绢本设色，32.6×28.6cm×10，北京故宫博物馆藏。 此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。技法上发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感。

【 清 郎世宁 《花鸟图册》 】册页，绢本设色，32.6×28.6cm×10，北京故宫博物馆藏。 此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。技法上发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感。

【 清 郎世宁 《花鸟图》 】轴，绢本设色，63.7×32.3cm，北京故宫博物馆藏。 此图笔法精工细腻，色调绚丽多彩，造型写实生动，注重描绘禽鸟翎毛的质感、花叶的阴阳向背以及明暗层次的变化，具有鲜明的西洋花鸟写实画的风格。

【 清 郎世宁 《荷塘双鹅图》 】绢本设色，174×94cm。 画中池塘水草茂密，莲花盛开。郎世宁充分运用欧洲西洋绘画注重明暗、解剖及透视的特点，同时又加入了中国画的元素，绘出的双鹅姿态各异，皮毛的质感非常细腻，造型逼真，整个画面生动、别致，创造的中西合璧的新画风。

提起清代绘画，人们最先想到的是“八大山人”、“石涛”和“扬州八怪”等人的耿介疏狂的墨笔文人画，其实郎世宁的工整绚丽的绘画亦是“扬州八怪”同期作品。今天来看郎世宁的宫廷画，除了感叹其工整细致的笔触，逼真酷肖的造型，华丽绚烂的色彩之外，还有其中呈现的“跨文化”的独特风格。

郎世宁 作品《海棠与玉兰》

【 清 郎世宁 《弘历雪景行乐图》】轴，绢本设色，486×378cm，北京故宫博物馆藏。 此幅为郎世宁与当朝宫廷画家合作，描绘乾隆皇帝与众多皇子新年在宫苑赏雪的情景。图中人物由郎世宁绘制，而屋宇、树石背景则为中国…

清 郎世宁《平安春信图》--- 这是一幅人物肖像画，此幅画上并没有作者的款印，但画面上方有乾隆皇帝自题的一段诗文：“写真世宁擅，缋我少年时，入室皤然者，不知此是谁？壬寅暮春御题。”从乾隆皇帝的诗中，可以确认画幅的作者是供职清廷的意大利画家郎世宁。

清 郎世宁《柳荫双骏图》--- 图中有两匹马，一立一卧，一棵老柳树，斜在背景中，马匹及树木均画出了明暗和凹凸，强调物象的质感和立体感。从现存的郎世宁亲笔画迹来看，它既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画之笔墨趣味。

清 郎世宁 作品 --- 郎世宁具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加颜色运用，中西合璧，焕然一新，以其独创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。其真迹目前以每平方尺260万元的价格高居中国古代绘画拍卖指数排名的榜首。

郎世宁《牡丹》--- 郎世宁的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。从现存的郎世宁亲笔画迹来看，它既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画之笔墨趣味，确有较高的艺术感染力。

清 郎世宁《聚瑞图》--- 郎世宁先后分别于雍正元年及三年画过二幅《聚瑞图》轴，此为后一幅作品，遵循中国传统工笔重彩花卉技法，淡化了光的明暗变化，以颜色的深浅来体现层次感和空间感，在青瓷花瓶的描绘中，加入了高光来强调花瓶晶莹圆润的质感，是一幅中西结合的佳品。上海博物馆藏。

清 郎世宁《十骏犬之茹黄豹图》，台北故宫博物院藏。

郎世宁《嵩献英芝图》--- 这幅虽然有着明显欧洲画法因素，但其画中所含的内容却完全是中国的。图中的白鹰、松树、灵芝、巨石、流水等均是中国绘画中习见的物象，画家们经常用以为人祝寿、祈福。中国传统的花鸟画中，并不单纯将花和鸟作为植物和动物来加以描绘，而是赋予这些自然界中的生物以某种喻意。

郎世宁《仙萼长春图册》之芍药 --- 郎世宁的《仙萼长春图册》分四时花卉，共含16幅图画。郎世宁在宫廷内创作了大量人物肖像、历史纪实、走兽翎毛、花卉和静物画作品，还将欧洲的油画、铜版画以及天顶画、焦点透视画的技法传授给供职宫廷的中国画家，形成了一种“中西合璧”的新颖绘画风格。