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2020年1月3日 19:44
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【 黄秋园 《秋江丽人》 】镜心，纸本设色，34.5×137.5cm。 在笔墨技巧上继承明代画家严谨整饬的画风，山石则以黄秋园先生独创的充满神秘感的“骷髅皴”之为，用笔精到老练，笔群超逸，极具个人的面貌。画中的宫殿楼…
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【 黄秋园 《秋江丽人》 】镜心，纸本设色，34.5×137.5cm。 在笔墨技巧上继承明代画家严谨整饬的画风，山石则以黄秋园先生独创的充满神秘感的“骷髅皴”之为，用笔精到老练，笔群超逸，极具个人的面貌。画中的宫殿楼台、飞檐斗角，建构精确，富丽精工，一丝不苟，彰显其界画独树一帜的功力。
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黄秋园（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人,逝世五年，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛；一代宗师李可染先生叹出：“国有颜回而不知，深以为耻”当时全国画界惊呼：“黄秋…
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黄秋园（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人,逝世五年，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛；一代宗师李可染先生叹出：“国有颜回而不知，深以为耻”当时全国画界惊呼：“黄秋园奇迹般地被发现” ​​​​
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北…
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北宋郭忠恕类似，堪称当代绝唱。
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北…
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北宋郭忠恕类似，堪称当代绝唱。
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北…
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北宋郭忠恕类似，堪称当代绝唱。
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北…
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北宋郭忠恕类似，堪称当代绝唱。
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北…
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北宋郭忠恕类似，堪称当代绝唱。
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北…
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北…
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北宋郭忠恕类似，堪称当代绝唱。
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北…
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北宋郭忠恕类似，堪称当代绝唱。
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北…
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【 黄秋园 《仙山楼阁》 】黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微，因文人画家不擅此道，遂归诸画类之末，几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李（唐代李思训父子），也别于二袁（清代袁江、袁耀）风格，和北宋郭忠恕类似，堪称当代绝唱。
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【 明 仇英 《蓬莱仙境图》 】卷，绢本设色，50×341cm，私人收藏。 此卷以青绿山水表现蓬莱仙境。据史籍记载，相传东海有蓬莱、方文、瀛洲三座仙山，其中蓬莱因山形似壶，又称“蓬壶”。全卷山石用勾勒法，略施皴擦…
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【 明 仇英 《蓬莱仙境图》 】卷，绢本设色，50×341cm，私人收藏。 此卷以青绿山水表现蓬莱仙境。据史籍记载，相传东海有蓬莱、方文、瀛洲三座仙山，其中蓬莱因山形似壶，又称“蓬壶”。全卷山石用勾勒法，略施皴擦，画法工细而不板滞。敷色清新古雅，大青绿设色，浓艳而不俗媚。
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【 黄秋园 《画山水》 】黄秋园擅长人物、花鸟、山水、书法等，以山水画成就最高、影响最大，他深谙传统山水画之神髓，能够自出机杼，化古为新，形成了沉郁苍秀、雄奇朴茂的艺术风格，如李可染所言：“有石溪笔墨之…
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【 黄秋园 《画山水》 】黄秋园擅长人物、花鸟、山水、书法等，以山水画成就最高、影响最大，他深谙传统山水画之神髓，能够自出机杼，化古为新，形成了沉郁苍秀、雄奇朴茂的艺术风格，如李可染所言：“有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法”。
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黄秋园（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人,逝世五年，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛；一代宗师李可染先生叹出：“国有颜回而不知，深以为耻”当时全国画界惊呼：“黄秋…
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黄秋园（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人,逝世五年，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛；一代宗师李可染先生叹出：“国有颜回而不知，深以为耻”当时全国画界惊呼：“黄秋园奇迹般地被发现” ​​​​
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