长物志

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明人宋诩在《宋氏家规部》中称“长物”为：凡天地间奇物随时地所产、神秀所钟，或古有而今无，或今有而古无，不能尽知见之也。取“长物”一词，意指多余之物，又并非多余之物。从生活的层面来看，它们大体上并非日常必需之物，器物不是作为生产之用，食物也不是果腹必需的粮食。这些物，在一开始归类时就没有放置在日常生活的范畴中，所以它们被称作“长(zhànɡ)物”——多余的物，或者说奢侈的物。说是无用，但一个时代的文人却要藉此建立起他们全部的精神生活。（“长物志”一名取自文震亨著作，共十二卷，分别为：室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几塌、器具、衣饰、舟车、位置、蔬果、香茗。）

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Flatware Storage精美手工餐具收纳盒，带有复古气息餐具漆盒，为奢华餐具安置的家。
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：镰仓时代 爱染明王坐像厨子
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：镰仓时代 爱染明王坐像厨子
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宋 赵佶 《听琴图轴》 --- 画中主人公居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。三个听众，不同的神态，纤细的技法和迷人的色彩，把作品描绘得工整清丽，神妙无加。画面上方有蔡京所题的七言绝句一首，右上角有宋徽宗赵…
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宋 赵佶 《听琴图轴》 --- 画中主人公居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。三个听众，不同的神态，纤细的技法和迷人的色彩，把作品描绘得工整清丽，神妙无加。画面上方有蔡京所题的七言绝句一首，右上角有宋徽宗赵佶所书瘦金书字体的“听琴图”三字，左下角有他“天下一人”的画押。
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明 徐渭 《驴背吟诗图》--- 此图被公认为徐氏真迹。老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，对驴子的描绘，用解剖学的眼光看驴的造型并不准确，而它那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋…
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明 徐渭 《驴背吟诗图》--- 此图被公认为徐氏真迹。老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，对驴子的描绘，用解剖学的眼光看驴的造型并不准确，而它那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋色萧索之感。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。
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明 徐渭《花卉卷》--- 徐文长开写意花鸟画一代新风，是水墨大写意体派的真正确立者，其画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展。其绘画主要以花鸟为主，虽然距今已有四百年之久，但神气、气势犹存，用八个字来形容就…
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明 徐渭《花卉卷》--- 徐文长开写意花鸟画一代新风，是水墨大写意体派的真正确立者，其画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展。其绘画主要以花鸟为主，虽然距今已有四百年之久，但神气、气势犹存，用八个字来形容就是“走笔如飞，泼墨淋漓”，给人一种痛快淋漓的感觉。
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明 徐渭《榴实图》--- 画家所运泼墨写意法，既痛快淋漓，又富有变化。榴实水墨渲染破壳，信笔点出榴籽，干湿浓淡层次丰富；枝条以正锋行笔，在瘦笔中又蕴含破笔与断笔，形成笔断意连、无限伸展的走势；榴叶则随意撇…
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明 徐渭《榴实图》--- 画家所运泼墨写意法，既痛快淋漓，又富有变化。榴实水墨渲染破壳，信笔点出榴籽，干湿浓淡层次丰富；枝条以正锋行笔，在瘦笔中又蕴含破笔与断笔，形成笔断意连、无限伸展的走势；榴叶则随意撇捺，快捷泼辣，灵动飘逸。全图画法粗简恣肆，笔简意繁，形象出神入化，寓意深刻。
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宋 赵佶 《芙蓉锦鸡图轴》 --- 此图所画锦鸡，飞临于疏落的芙蓉花枝梢上，转颈回顾，翘首望着一对流连彩蝶翩翩舞飞。画上有宋徽宗题诗： “秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫翳。”其诗意之旨归，尽在画…
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宋 赵佶 《芙蓉锦鸡图轴》 --- 此图所画锦鸡，飞临于疏落的芙蓉花枝梢上，转颈回顾，翘首望着一对流连彩蝶翩翩舞飞。画上有宋徽宗题诗： “秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫翳。”其诗意之旨归，尽在画意中。
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清 苏六朋《太白醉酒图》--- 此图写李白醉酒于唐玄宗宫殿之内，由内侍二人搀扶侍候情景。图中省略布景，人物造型准确，李白身穿白色朝袍，朱色靴、带，色调鲜明；内侍服饰作皂帽、青杂色衣履，色调灰暗。以服装色彩…
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清 苏六朋《太白醉酒图》--- 此图写李白醉酒于唐玄宗宫殿之内，由内侍二人搀扶侍候情景。图中省略布景，人物造型准确，李白身穿白色朝袍，朱色靴、带，色调鲜明；内侍服饰作皂帽、青杂色衣履，色调灰暗。以服装色彩明暗度的不同烘托出他高昂尊贵的气势。运思巧妙，多用方正之笔钩勒线条，设色富层次。
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【 五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》 】手卷绢本，重设色，28.7×335.5cm，北京故宫藏。全图以韩熙载为中心，分"听乐"、"观舞"、"休息"、"清吹&quo…
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【 五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》 】手卷绢本，重设色，28.7×335.5cm，北京故宫藏。全图以韩熙载为中心，分"听乐"、"观舞"、"休息"、"清吹"及"宴散"五段。各段独立成章，又能连成整体。描绘了韩熙载既纵情声色又流露出沉郁寡欢的心理矛盾。线条工整精细、细润而圆劲，设色绚丽清雅而又沉着。
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明 唐寅《高山奇树图》--- 唐伯虎是一位放荡不羁的旷代才子，在琴棋书画方面均有很深的造诣，尤其在山水画方面，他才思敏捷与自由飘逸的思维方式，造就了他潇洒的笔法墨法。《高山奇树图》前景是巨大的山岩，湍急的…
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明 唐寅《高山奇树图》--- 唐伯虎是一位放荡不羁的旷代才子，在琴棋书画方面均有很深的造诣，尤其在山水画方面，他才思敏捷与自由飘逸的思维方式，造就了他潇洒的笔法墨法。《高山奇树图》前景是巨大的山岩，湍急的溪流从山间流出，几株古木从山间斜倾而出，构图雄伟，构思巧妙
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南宋 范宽 《雪景寒林图》--- 此画构图严谨，笔墨浓重润泽。皴染并用，层次分明，细密的雨点皴与苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出嶙峋山石和枯木锐技的质感，生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势，颇具寒气逼人之氛围。清…
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南宋 范宽 《雪景寒林图》--- 此画构图严谨，笔墨浓重润泽。皴染并用，层次分明，细密的雨点皴与苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出嶙峋山石和枯木锐技的质感，生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势，颇具寒气逼人之氛围。清代大收藏家安歧称其为稀世珍品墨宝。 ---- 摘自中国书画艺术新浪微博
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北宋 范宽 《临流独坐图》--- 元朝书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，其作照耀千古，为百代之师。此作是表现层峦叠嶂、千岩万壑的山水巨制，画幅上有明洪武时苏伯衡等人的题诗，钤有“式古堂卞氏”、“天目…
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北宋 范宽 《临流独坐图》--- 元朝书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，其作照耀千古，为百代之师。此作是表现层峦叠嶂、千岩万壑的山水巨制，画幅上有明洪武时苏伯衡等人的题诗，钤有“式古堂卞氏”、“天目吴元让图书”、“王献臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印，绢本，现藏台北故宫博物院
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宋 黄庭坚 《松风阁诗帖》 --- 黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品，其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不逊遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精…
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宋 黄庭坚 《松风阁诗帖》 --- 黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品，其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不逊遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。
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宋 米芾《论草书帖》--- 此贴是米芾一段评论草书的手札。米芾的草书取法晋人，从这幅草书中，可品味出其对草书的见识。作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格，可以看出他在学习古人书法方面所下的功夫。他…
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宋 米芾《论草书帖》--- 此贴是米芾一段评论草书的手札。米芾的草书取法晋人，从这幅草书中，可品味出其对草书的见识。作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格，可以看出他在学习古人书法方面所下的功夫。他的草书虽不如他的行书那样气势开张，但也不同凡响。
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晋 王羲之 《快雪时晴帖》--- 《快雪时晴帖》是“书圣”王羲之当今存世的唯一书法精品真迹，纵23cm，横14.8cm ，行书四行，共二十八字，其内容是作者写他在大雪初晴时的愉快心情及对亲人的问候。赵孟頫题跋。现藏台…
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晋 王羲之 《快雪时晴帖》--- 《快雪时晴帖》是“书圣”王羲之当今存世的唯一书法精品真迹，纵23cm，横14.8cm ，行书四行，共二十八字，其内容是作者写他在大雪初晴时的愉快心情及对亲人的问候。赵孟頫题跋。现藏台北故宫博物院。 ---- 摘自中国书画艺术新浪微博
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明人宋诩在《宋氏家规部》中称“长物”为：凡天地间奇物随时地所产、神秀所钟，或古有而今无，或今有而古无，不能尽知见之也。取“长物”一词，意指多余之物，又并非多余之物。从生活的层面来看，它们大体上并非日常必需之物，器物不是作为生产之用，食物也不是果腹必需的粮食。这些物，在一开始归类时就没有放置在日常生活的范畴中，所以它们被称作“长(zhànɡ)物”——多余的物，或者说奢侈的物。说是无用，但一个时代的文人却要藉此建立起他们全部的精神生活。（“长物志”一名取自文震亨著作，共十二卷，分别为：室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几塌、器具、衣饰、舟车、位置、蔬果、香茗。）
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