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披风(第一篇)
《朱氏舜水谈绮》:“造衣帛及色与道服同,但披风对衿而无镶边。……膺有纽扣,用玉作花样,或用小带亦可。”
《儒林外史》:“那船上女客在那里换衣裳,一个脱去元色外套,换了一件水田披风。”
形制特点:对襟、直领、无镶边、有扣子或者小带、两侧开衩。
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tiffany.qi
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披风(第一篇)
《朱氏舜水谈绮》:“造衣帛及色与道服同,但披风对衿而无镶边。……膺有纽扣,用玉作花样,或用小带亦可。”
《儒林外史》:“那船上女客在那里换衣裳,一个脱去元色外套,换了一件水田披风。”
形制特点:对襟、直领、无镶边、有扣子或者小带、两侧开衩。
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【梳妆记·明代侍女的珠翠面花】作为富贵之家的门面,年轻侍女更需赏心悦目的靓妆鲜服,从肖像画上看,除了涂抹较浓的脂粉外,有时还会在面上贴饰更加华丽的珠翠“面花儿”。故宫收藏的一幅明代肖像中的婢女,粉面朱唇,在唇角、下巴和两眉梢眼角处各贴饰一枚珍珠,额头上则有一朵花型的珠翠花。
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清乾隆,乾隆皇帝主位喜容像轴,绢本设色,尺寸不详,故宫博物院藏。
清内务府档案记载凡“裱作”托裱妃嫔的画像,都是记载为“某妃喜容”或“某嫔喜容”“某常在喜容”等,书以名号,最概括的写法也是称之以“主位”。
“内庭主位”通常指皇帝位下的妃嫔。在清代宫廷书面档案中,皇后、皇太后由于地位尊崇,往往单独开列书写,例如“皇后内庭主位去圆明园”“皇太后内庭主位去畅春园”。若宫中没有皇后在位,则常有位分排在最前的妃嫔单独开列书写,比如“愉妃内庭主位去静安庄”“皇贵妃内庭主位诣皇太后前请安”。
画像中女子为乾隆皇帝位下某妃嫔。她红绳束发,发髻正中插戴一支抱头莲珍珠簪子,发髻两侧插戴时令鲜花,两耳佩戴葫芦耳环,身着竖领袄加披风,为写实的清中期汉女装束。
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【南宋 · 宫沼纳凉图】绢本设色
作者:佚名
规格:纵80厘米*横46.4厘米
来源:台北故宫博物院
南宋时期《宫沼纳凉图》描绘了南宋宫掖妃子在池边纳凉赏花的场景,画面正中妃子闲坐于榻上,面容圆润,神情闲适,双手盘于膝上。其身后有一名官宦及一名侍女,官宦执白色蒲扇,扇面之上绘有凤纹,喻示后妃身份。侍女立于桌前,手中所捧之物似为香料。三人身后绘有莲花池,占据了整幅画卷的上半部分。时值盛夏之日,池中群花盛开,岸边垂柳成荫,主仆三人纳凉于池塘边,惬意从容。
画面最左边一名侍女,身穿交领窄袖上襦,领襟及袖端处缘边。下身着黄褐色长裙。上襦之外为白色披帛,内着白色中单。侍女腰间佩戴组绶。古人佩玉,组绶是用以系玉的丝带,穿衣时通常系在衣服的最外面,由彩色的丝线编织而成。《礼记·玉藻》记载:“天子佩白玉而玄组绶,公侯佩山玄玉而朱组绶,大夫佩水苍玉而纯组绶,世子佩瑜玉而綦组绶,士佩瓀玟而緼组绶。” 该侍女发式为双平髻,髻上插梳。双平髻是双挂式的一种,起源于秦朝。其特点是将发顶平分两大股,梳结成对称的环,相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷。
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【梳妆记·明代2期】明代部分的头两期选的是一位命妇䯼髻造型和红衣青比甲侍女。明代妆容的整体风气延续宋代传统,以浅淡为美,少有浓烈的妆面。中年命妇或仅仅施涂极浅淡的胭脂,孀居素颜。正式的命妇礼服搭配珠翠翟冠,但更多情况下头戴“䯼髻”,可以搭配稍正式的圆领补服也可以搭配袄裙等等。虽然制度上珠翠面花依然存在,但实际使用也少。反倒旁侍的婢女们往往更加妆容鲜丽,“婢女出使非大红里衣不华”。——扬眉剑舞
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