City of Stars

Justin Hurwitz-La La Land (Original Motion Picture Soundtrack)

 

其实啊，有很长一段时间，我都对好莱坞那些经典的浪漫励志喜剧非常消受。

 

对于这类影片，最好的观感体验就是一个人在影院包场。必须是午夜时分，在影厅内挑个黄金的位置坐下，灯暗时电影开场，四下寂静，只有眼前的这块屏幕亮着光。在那两个小时里，你跟随着屏幕里的角色一起，开心时微笑，悲伤时流泪，没有人打扰，和做梦一样。

 

好莱坞真的是一座造梦的工厂。那些荧幕上虚构的故事，总是能在我们自己的生活里，找到似曾相识的足迹。你看，我们也曾和电影里的他们一样，怀着踌躇满志的梦想，期许轰轰烈烈的爱情，然后遭遇挫折，陷入低谷。只不过，在电影的最后，主人公们多半从逆境里乘风破浪，迎来欢喜的结局。而现实中的我们，也许梦想破灭就真的破灭，枕边人离开了就不再回头。

 

你看啊，就算我们都清楚，这类的影片是多么的套路，却也始终腻烦不起来。它将我们从失意的人生里暂时解脱出来，告诉我们，纵使现实再丧逼，也不要放弃憧憬：关于碰杯时聊起的梦想，关于想起时脸红的爱情。

 

 

有这些电影陪伴，真是件幸运的事。

 

今年的情人节，能在影院里二刷一场《爱乐之城》，真是件幸运的事。

 

 

《爱乐之城》前四分之三的剧情发展，几乎遵循了所有好莱坞浪漫励志喜剧固有的桥段。不得志的男女主角，并非愉快的初次见面，渐循渐进的破冰和解，水到渠成的相恋，彼此之间的鼓励，对梦想的重拾。

 

很俗，却也很好看。这得益于导演在剧作结构上花的小心思。开场不久，两人便匆匆会面，随后各领一条剧情线分头叙事。在这两条平行的故事线里，我们了解到，女主米娅在好莱坞片场的咖啡店里打工，怀揣着演员梦，试镜无数却总是不了了之。男主塞巴斯蒂安是一名音乐人，执守着被时代遗忘的爵士乐，才华横溢却无人欣赏。他们性格不似，身上却有着共同的秉性：对梦想近乎执着的追求，尽管看起来会有一点傻。

 

也正是这种秉性，促进了两人日后感情的升温。而关于两人第二次相遇的场景，导演处理的非常美妙，也是我全片最喜欢的段落之一。

 

试镜失败的米娅，在参加完并不愉快的舞会后，回家途中路过一家餐厅，被里面传出的一阵钢琴旋律吸引。推开门进去，不远处是刚刚才因擅作主张弹错曲子而丢掉饭碗的塞巴斯蒂安。两个同样失意的人在此刻相逢，四目相对时，映衬出的，是彼此的镜像人生。而这段相遇，更被导演巧妙的运用在电影末尾最为人称道的蒙太奇段落里，掀起了一个泪点绝杀的情感高潮。

 

而让我毫无犹豫把《爱乐之城》奉为年度十佳的，是影片最后的四分之一。冬去春来又一冬，全片按季节分成了五个篇章，他们的故事在一个冬季开始，又在另一个冬季结束。

 

 

对，《爱乐之城》和大多数浪漫励志喜剧不同的是，男女主角最终没有在一起。然而，这也并非什么了不起的地方，好莱坞的剧作规则发展至今，分手收尾的经典爱情片同样数不胜数。而本片的高明之处，在于上文我提到的，导演编排的那个蒙太奇段落。音乐声起，往事在米娅的眼前重现，却是不同的走向，另一个结局。在那个故事版本里，他们一相遇便接吻，他们没有被日后的现实打败，他们结了婚生了子，他们在一起直到永远。

 

在这里，作为观众的我们，和电影里的米娅，以及米娅幻想里的那个完美剧本间，呈现出了一种很微妙的对立与互文。通常而言，是我们通过电影里的理想爱情，去慰藉生活中的遗憾。而此时，作为戏中人的米娅，她的那段幻想，在画面上展现给我们，完成了一次代入式的角色互换。这一刻，梦幻和现实交织在一起，让人分不清楚，也不想分的清楚。

 

这种手法，在多兰的前作《妈咪》中，也有过相似段落的表现。而且，《爱乐之城》的观影过程中，我总会回忆起很多过去看过的电影。两人最初的相处模式，恍惚里总会感到些《蒂凡尼早餐》中奥黛丽·赫本和乔治·佩帕德的影子。繁星下的那段共舞，怎能不让人想起《雨中曲》？至于两人的情感过程，说真的，我第一时间就想到了《与莎莫的500天》。更别说影片里那种种对好莱坞黄金时代的致敬，导演绝对是个影迷出身，这部《爱乐之城》，则是他写给电影的一封情书。

 

豆友C.W说，该怎样评价这部作品的好？就像“二十年后的一个傍晚，你开着车在回家的路上，突然扬声器里开始放起这首电影里的旋律，听到第一个音符的一瞬间，所有的情绪全都涌上来，就好像二十年前的那个夜晚你第一次听到它们时的那样。”

 

我不知道，很多年以后，我是否还会记得这部电影的剧情，或者在听到原声碟时，能在第一时间分辨出来。但是，有那么一个场景，我该是始终忘不掉的。在米娅的幻想里，两人那一次偶遇的餐厅。他们走近时不再擦肩，纵情一吻。

 

看到那时，我眼泪当即就掉了下来。有这样的电影陪伴，真好。

 

 

「 THE END 」

 

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