焦墨

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写意画用墨法:焦墨
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焦墨山水
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【郑板桥 画 兰、竹、石】在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在他的书法中也融…
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【郑板桥 画 兰、竹、石】在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在他的书法中也融入了画法的笔法，他创造了“六分半书”，纵横错落，飘洒有致。
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【郑板桥 画 兰、竹、石】在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在他的书法中也融…
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【郑板桥 画 兰、竹、石】在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在他的书法中也融入了画法的笔法，他创造了“六分半书”，纵横错落，飘洒有致。
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明 唐寅《墨梅》--- 此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌，题诗洒脱清秀，相得益彰。
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明 唐寅《墨梅》--- 此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌，题诗洒脱清秀，相得益彰。
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潘天寿 指墨画《水天无际艳红霞》--- 画家以大笔淋漓的浓墨横向扫出荷叶，以淡墨写出亭亭的水草，以浓墨剔出水草叶筋，荷梗则以焦墨拉出，与顶端的红荷、嫩黄的莲蓬和焦墨花蕊间，形成强烈的对比。而伸出画外的荷叶…
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潘天寿 指墨画《水天无际艳红霞》--- 画家以大笔淋漓的浓墨横向扫出荷叶，以淡墨写出亭亭的水草，以浓墨剔出水草叶筋，荷梗则以焦墨拉出，与顶端的红荷、嫩黄的莲蓬和焦墨花蕊间，形成强烈的对比。而伸出画外的荷叶与荷梗，更得画外之境，所谓：“画得不多，空得很多；画内不多，画外很多”
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【 清 石涛 · 王原祁 《兰竹合作图》】轴，纸本，57x133.5cm，台北故宫博物院藏。 此画为二人合作，石涛用淡墨，焦墨写兰竹，原祁补坡石，相得益彰。 石涛（1642-1707），法名原济，号大涤子，苦瓜和尚，明宗室后裔…
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【 清 石涛 · 王原祁 《兰竹合作图》】轴，纸本，57x133.5cm，台北故宫博物院藏。 此画为二人合作，石涛用淡墨，焦墨写兰竹，原祁补坡石，相得益彰。 石涛（1642-1707），法名原济，号大涤子，苦瓜和尚，明宗室后裔。王原祁（1642-1715），太仓人。字茂京，号麓台。
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【 南宋 马远 《春雨富士图》 】卷，绢本设色，纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏。 马远的画风格独特，富有诗意。其山水师法李唐，多画江浙山水，善作平视或仰视的构图，树木杂卉多用夹笔，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭…
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【 南宋 马远 《春雨富士图》 】卷，绢本设色，纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏。 马远的画风格独特，富有诗意。其山水师法李唐，多画江浙山水，善作平视或仰视的构图，树木杂卉多用夹笔，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。
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#南宋四家#【 南宋 马远 《春雨富士图》 】卷，绢本设色，纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏。 马远的画风格独特，富有诗意。其山水师法李唐，多画江浙山水，善作平视或仰视的构图，树木杂卉多用夹笔，用焦墨作树石，石皆方…
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#南宋四家#【 南宋 马远 《春雨富士图》 】卷，绢本设色，纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏。 马远的画风格独特，富有诗意。其山水师法李唐，多画江浙山水，善作平视或仰视的构图，树木杂卉多用夹笔，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。
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明 唐寅《墨梅》--- 此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌，题诗洒脱清秀，相得益彰。(392×1024)
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明 唐寅《墨梅》--- 此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌，题诗洒脱清秀，相得益彰。(392×1024)
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#古代书画#【 清 罗聘《花卉图》】立轴，纸本设色，纵94.8厘米，横44.5厘米，上海博物馆藏。此画是仿沈周的笔法所作的一幅小写意花鸟画。画中一株山茶花叶繁茂，后有嶙峋奇石耸立，奇石以焦墨勾出形状，淡墨晕染，山…
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#古代书画#【 清 罗聘《花卉图》】立轴，纸本设色，纵94.8厘米，横44.5厘米，上海博物馆藏。此画是仿沈周的笔法所作的一幅小写意花鸟画。画中一株山茶花叶繁茂，后有嶙峋奇石耸立，奇石以焦墨勾出形状，淡墨晕染，山茶设色清丽、兼工带写。梅花则飞笔点出，天然之趣盎然。
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【 北宋 许道宁 《秋江渔艇图》 】卷，绢本，淡设色，48.9×209.6cm，美国纳尔逊艺术博物馆藏。亦名《渔父图》、《渔舟唱晚图》 。画群山远峰之下开阔江面上的数只渔艇。山法为一笔焦墨和浓墨直扫而下的长皴，绘出屏…
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【 北宋 许道宁 《秋江渔艇图》 】卷，绢本，淡设色，48.9×209.6cm，美国纳尔逊艺术博物馆藏。亦名《渔父图》、《渔舟唱晚图》 。画群山远峰之下开阔江面上的数只渔艇。山法为一笔焦墨和浓墨直扫而下的长皴，绘出屏风一样陡峭的壁崖；画树用大笔、粗笔，树干不皴，枝似雀爪，只用墨点点树叶。
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《齐白石 紫藤蜜蜂》高清赏析：此件《紫藤蜜蜂》作於1936年，画中枝干用焦墨出笔，用笔拙重，墨色沉郁，紊而不乱，而後以清秀飘逸的手法写出细藤，与藤花的轻盈秀美形成强烈对比。花朵则施以鲜明透亮的嫩色，用没骨…
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《齐白石 紫藤蜜蜂》高清赏析：此件《紫藤蜜蜂》作於1936年，画中枝干用焦墨出笔，用笔拙重，墨色沉郁，紊而不乱，而後以清秀飘逸的手法写出细藤，与藤花的轻盈秀美形成强烈对比。花朵则施以鲜明透亮的嫩色，用没骨法点画，淡粉中渗红泛黄，尤显得润泽娇嫩。
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齐白石《牵牛葫芦图》--- 此画为大写意绘画之精品，无论是构图、行笔、着色，皆得传神高妙。画中纯以泼墨写出瓜叶，不着墨线勾筋写脉，笔法简洁传神，墨色酣畅淋漓。牵牛、葫芦之红、黄艳彩与浓淡墨色交相辉映。以焦…
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齐白石《牵牛葫芦图》--- 此画为大写意绘画之精品，无论是构图、行笔、着色，皆得传神高妙。画中纯以泼墨写出瓜叶，不着墨线勾筋写脉，笔法简洁传神，墨色酣畅淋漓。牵牛、葫芦之红、黄艳彩与浓淡墨色交相辉映。以焦墨渴笔写藤，宛转如飞，似游龙入江，挥洒自如，气韵充盈笔端。
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《兰竹菊》郑板桥（1693-1765）应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少…
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《兰竹菊》郑板桥（1693-1765）应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”擅画兰竹。
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#夏日清凉赏扇面#任伯年是我国近代绘画史上杰出的画家，是近代中国花鸟画承前启后的巨匠。他的花鸟画富有巧趣，早年以工笔见长，"仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。"王雪涛说他用色…
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#夏日清凉赏扇面#任伯年是我国近代绘画史上杰出的画家，是近代中国花鸟画承前启后的巨匠。他的花鸟画富有巧趣，早年以工笔见长，"仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。"王雪涛说他用色非常讲究，尤其是用粉，近百年来没有一个及得过他。
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清 髡殘《蒼翠淩天圖》——紙本設色，40.5 × 85 釐米，現藏南京博物館。此畫崇山層疊，古木叢生，近處茅屋數間，柴門半掩，遠方山泉高掛，樓閣巍峨；山石樹木用濃墨描寫，乾墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨點苔，遠山峰…
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清 髡殘《蒼翠淩天圖》——紙本設色，40.5 × 85 釐米，現藏南京博物館。此畫崇山層疊，古木叢生，近處茅屋數間，柴門半掩，遠方山泉高掛，樓閣巍峨；山石樹木用濃墨描寫，乾墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨點苔，遠山峰頂， 以少許花青勾皴，全幅景物茂密，奧境深幽，峰巒渾厚，筆墨蒼茫。
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【 明 徐渭 《墨花九段图》 】卷，纸本，46.6×625cm，北京故宫博物院藏。此图绘水墨写意四季花卉。每段均有自题七绝一首。画面上，画家充分发挥了水墨的表现力，以狂放的笔触，淋漓的水墨，变化多端的笔锋，泼墨、焦…
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【 明 徐渭 《墨花九段图》 】卷，纸本，46.6×625cm，北京故宫博物院藏。此图绘水墨写意四季花卉。每段均有自题七绝一首。画面上，画家充分发挥了水墨的表现力，以狂放的笔触，淋漓的水墨，变化多端的笔锋，泼墨、焦墨、破墨、双勾并用，寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征，简约却颇具神采。
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#夏日清凉赏扇面#任伯年是我国近代绘画史上杰出的画家，是近代中国花鸟画承前启后的巨匠。他的花鸟画富有巧趣，早年以工笔见长，"仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。"王雪涛说他用色…
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#夏日清凉赏扇面#任伯年是我国近代绘画史上杰出的画家，是近代中国花鸟画承前启后的巨匠。他的花鸟画富有巧趣，早年以工笔见长，"仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。"王雪涛说他用色非常讲究，尤其是用粉，近百年来没有一个及得过他。
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