神韵清骨

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器世界精品钧瓷茶具#白伟锋钧瓷作品 炭烧钧瓷茶叶罐# 钧瓷茶叶罐 茶道用品 茶叶罐釉色蓝釉为主，釉面上的纹路和斑点，给钧瓷平添了一种肌理美。变化统一，均衡平稳，有骨有肉，气势雄厚，神韵不凡。最特别的是每件…
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器世界精品钧瓷茶具#白伟锋钧瓷作品 炭烧钧瓷茶叶罐# 钧瓷茶叶罐 茶道用品 茶叶罐釉色蓝釉为主，釉面上的纹路和斑点，给钧瓷平添了一种肌理美。变化统一，均衡平稳，有骨有肉，气势雄厚，神韵不凡。最特别的是每件作品皆为独一无二，图案没有重复，是不可多得的钧瓷珍品，值得入手。
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小梦·藏小哥·十指曼若，刹那莲华绽落 束带当风，秀骨清像描摹 画壁斑驳，秉烛对诸天神佛
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小梦·藏小哥·十指曼若，刹那莲华绽落 束带当风，秀骨清像描摹 画壁斑驳，秉烛对诸天神佛
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【 清 禹之鼎（传）《移居图》】卷，绢本设色，42.5×232.8cm，1704年作，北京故宫博物院藏。此幅像主待考。图中送行人临岸伫立，面目温和，含笑颔首；出行人当船而立，面容消瘦坚毅，神情惆怅。人物面部刻画精准细腻…
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【 清 禹之鼎（传）《移居图》】卷，绢本设色，42.5×232.8cm，1704年作，北京故宫博物院藏。此幅像主待考。图中送行人临岸伫立，面目温和，含笑颔首；出行人当船而立，面容消瘦坚毅，神情惆怅。人物面部刻画精准细腻，用墨骨法勾勒出五官，使面部有凹凸感，再以赭色晕染，使之气血精神跃然纸上。
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剑网三 高绛婷 无骨惊弦 伊吹五月。每次去秀坊的某个亭子总要被弹飞，被她的琴声弹飞。无骨惊弦，素手清颜，就在所有人都以为他们是天造地设的一对时，她就这样被心爱之人夺去了双手，夺去了弹琴的妙手。可怜痴心人…
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剑网三 高绛婷 无骨惊弦 伊吹五月。每次去秀坊的某个亭子总要被弹飞，被她的琴声弹飞。无骨惊弦，素手清颜，就在所有人都以为他们是天造地设的一对时，她就这样被心爱之人夺去了双手，夺去了弹琴的妙手。可怜痴心人。
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我听见音乐，来自月光和胴体 辅极端的诱饵捕获飘渺的唯美 一生充盈着激烈，又充盈着纯然 总有回忆贯穿于世间 我相信自己 死时如同静美的秋日落叶 不盛不乱，姿态如烟 即便枯萎也保留丰肌清骨的傲然 玄之又玄
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我听见音乐，来自月光和胴体 辅极端的诱饵捕获飘渺的唯美 一生充盈着激烈，又充盈着纯然 总有回忆贯穿于世间 我相信自己 死时如同静美的秋日落叶 不盛不乱，姿态如烟 即便枯萎也保留丰肌清骨的傲然 玄之又玄
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【设计目录】扇子 | 一握清風，暫喜杯中透。忽聽傳宣須急奏，輕輕褪入香羅袖。這是金皇帝完顏璟袖裏逍遙折扇。折扇又名聚骨扇，竹木為骨，韌紙為面，炎日裏從篋奩取出，撒開成半規形，聚頭散尾。我最愛杭州黑紙扇，…
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【设计目录】扇子 | 一握清風，暫喜杯中透。忽聽傳宣須急奏，輕輕褪入香羅袖。這是金皇帝完顏璟袖裏逍遙折扇。折扇又名聚骨扇，竹木為骨，韌紙為面，炎日裏從篋奩取出，撒開成半規形，聚頭散尾。我最愛杭州黑紙扇，柿汁颜色烏黑渾厚。初秋西湖、偶得翠竹數株，傍竹席地，浮觴微醺，拂扇生風，陶然自得。@皇小小
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冷冷清殿与谁漫，月也如此，岁也如此。 万古沧桑如海漫，月浓依长。 人间发肤与麽去。我今亦依如是往。 月兔影孤，相伴犹久............ 直到...... 黑衣金领的男子闯入了清冷宫殿。犹如怒涛轻打了孤城，月风吹…
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冷冷清殿与谁漫，月也如此，岁也如此。 万古沧桑如海漫，月浓依长。 人间发肤与麽去。我今亦依如是往。 月兔影孤，相伴犹久............ 直到...... 黑衣金领的男子闯入了清冷宫殿。犹如怒涛轻打了孤城，月风吹袂，冷香犹带残月。 愣时，魂清骨醒，相逢一笑。 “小姑娘强做什么愁苦，笑起来的才是好看。” 月女沁点眸，嘴角露溢。 “不然，我就把你吃掉。”男子的声音回荡。
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『发梦』 “已当作发梦一场——” 心尖处，有微末火舌轻舔，豢养的心障渐渐侵肌裂骨般，自那空濛中幻化出一个我。 她如荒疏之地开出的清绝的胭脂花，自渺渺梦境而来，同你额角相抵、喁喁细语。 她冷…
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『发梦』 “已当作发梦一场——” 心尖处，有微末火舌轻舔，豢养的心障渐渐侵肌裂骨般，自那空濛中幻化出一个我。 她如荒疏之地开出的清绝的胭脂花，自渺渺梦境而来，同你额角相抵、喁喁细语。 她冷厉狭长的眸子半挑，那里头盛着滟滟溶溶的烛光，与一个影影绰绰的你。 ——恍如浮生清楚，方才知： “这繁花、锦灰；明澈、晦暗； 这赤焰、这雪魄，皆是自己。” 摄影\后期\妆造\文案 || @三叹三声收_摄影小号 出镜 || @LAcUS懒字难医
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『发梦』 “已当作发梦一场——” 心尖处，有微末火舌轻舔，豢养的心障渐渐侵肌裂骨般，自那空濛中幻化出一个我。 她如荒疏之地开出的清绝的胭脂花，自渺渺梦境而来，同你额角相抵、喁喁细语。 她冷…
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『发梦』 “已当作发梦一场——” 心尖处，有微末火舌轻舔，豢养的心障渐渐侵肌裂骨般，自那空濛中幻化出一个我。 她如荒疏之地开出的清绝的胭脂花，自渺渺梦境而来，同你额角相抵、喁喁细语。 她冷厉狭长的眸子半挑，那里头盛着滟滟溶溶的烛光，与一个影影绰绰的你。 ——恍如浮生清楚，方才知： “这繁花、锦灰；明澈、晦暗； 这赤焰、这雪魄，皆是自己。” 摄影\后期\妆造\文案 || @三叹三声收_摄影小号 出镜 || @LAcUS懒字难医
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『发梦』 “已当作发梦一场——” 心尖处，有微末火舌轻舔，豢养的心障渐渐侵肌裂骨般，自那空濛中幻化出一个我。 她如荒疏之地开出的清绝的胭脂花，自渺渺梦境而来，同你额角相抵、喁喁细语。 她冷…
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『发梦』 “已当作发梦一场——” 心尖处，有微末火舌轻舔，豢养的心障渐渐侵肌裂骨般，自那空濛中幻化出一个我。 她如荒疏之地开出的清绝的胭脂花，自渺渺梦境而来，同你额角相抵、喁喁细语。 她冷厉狭长的眸子半挑，那里头盛着滟滟溶溶的烛光，与一个影影绰绰的你。 ——恍如浮生清楚，方才知： “这繁花、锦灰；明澈、晦暗； 这赤焰、这雪魄，皆是自己。” 摄影\后期\妆造\文案 || @三叹三声收_摄影小号 出镜 || @LAcUS懒字难医
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染骨镶石领约，清，长18cm，宽19cm。 领约即项圈，是清代妇女用于颈间的饰品。此领约圆形，质地为铜镀金，圈上嵌八块染骨，染骨间点翠“寿”字，每个“寿”字上饰珍珠一颗。系金黄色绦带。领约在大的典礼活动穿…
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染骨镶石领约，清，长18cm，宽19cm。 领约即项圈，是清代妇女用于颈间的饰品。此领约圆形，质地为铜镀金，圈上嵌八块染骨，染骨间点翠“寿”字，每个“寿”字上饰珍珠一颗。系金黄色绦带。领约在大的典礼活动穿礼服时必须佩挂。这件应是清代皇贵妃所用。
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时…
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时代精神，描绘建设成就，创作了数量众多、题材丰富、形式新颖的主题性作品。
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牙骨角蚌皮器 | 清珊瑚朝珠，台北故宫博物院藏。 珊瑚朝珠，计有珊瑚珠一百零八粒，每隔二十七粒加入一绿松石珠佛头。穿繫三串珍珠为记捻，接有粉红色碧玺坠角。佛头塔以黄丝带连珊瑚饰件与青金石质葫芦坠角。以「…
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牙骨角蚌皮器 | 清珊瑚朝珠，台北故宫博物院藏。 珊瑚朝珠，计有珊瑚珠一百零八粒，每隔二十七粒加入一绿松石珠佛头。穿繫三串珍珠为记捻，接有粉红色碧玺坠角。佛头塔以黄丝带连珊瑚饰件与青金石质葫芦坠角。以「朝珠」作为帝后大臣穿著朝服时垂挂于胸前的饰物，是清代特别的传统，清高宗所钦定的《皇朝礼器图式》中，便明确列出在各种祭典与各种身份的人，必须要使用什麽样形式的朝珠，可知清代官方更将此项装饰传统列为服饰制度的重要组成部份。#约会博物馆#
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时…
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时代精神，描绘建设成就，创作了数量众多、题材丰富、形式新颖的主题性作品。
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时…
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时代精神，描绘建设成就，创作了数量众多、题材丰富、形式新颖的主题性作品。
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时…
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时代精神，描绘建设成就，创作了数量众多、题材丰富、形式新颖的主题性作品。
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时…
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时代精神，描绘建设成就，创作了数量众多、题材丰富、形式新颖的主题性作品。
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我相信自己 死时如同静美的秋日落叶 不盛不乱，姿态如烟 即便枯萎也保留丰肌清骨的傲然 玄之又玄
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我相信自己 死时如同静美的秋日落叶 不盛不乱，姿态如烟 即便枯萎也保留丰肌清骨的傲然 玄之又玄
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【碧玉万年青盆景】 清中期，北京造，通高51.5cm，盆高16.5cm，口径20cm，底径16cm。清宫旧藏。 盆呈筒式，涂红漆，口沿、底沿各饰描金卷草纹一周。盆体浅刻万字锦地及八仙人物纹并描金漆。盆中植碧玉万年青…
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【碧玉万年青盆景】 清中期，北京造，通高51.5cm，盆高16.5cm，口径20cm，底径16cm。清宫旧藏。 盆呈筒式，涂红漆，口沿、底沿各饰描金卷草纹一周。盆体浅刻万字锦地及八仙人物纹并描金漆。盆中植碧玉万年青，叶片宽厚肥硕，挺拔如剑，碧绿茂盛。叶丛中立缠绿丝茎，茎上有以染骨、红珊瑚珠所制万年青籽3簇，珠粒红艳。 此盆景将万年青植于筒中，寓“一统万年”之意。此件作品为清代帝后寿诞时宫廷的陈列品。
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【12月月令花与花神（版本一）】正月梅标清骨，二月杏娇疏丽，三月世外桃源，四月牡丹真国色，五月榴花开欲燃 ，六月金莲冉冉升，七月蜀葵短斑斓，八月丹桂飘香远，九月秋菊傲严霜，十月芙蓉冷艳寒江，十一月水仙冰…
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【12月月令花与花神（版本一）】正月梅标清骨，二月杏娇疏丽，三月世外桃源，四月牡丹真国色，五月榴花开欲燃 ，六月金莲冉冉升，七月蜀葵短斑斓，八月丹桂飘香远，九月秋菊傲严霜，十月芙蓉冷艳寒江，十一月水仙冰肌玉肤，腊月腊梅雪中香。
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时…
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时代精神，描绘建设成就，创作了数量众多、题材丰富、形式新颖的主题性作品。
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【器世界】精品钧瓷茶具#尹建中钧瓷作品 煤烧钧瓷茶碗# 钧窑 手工拉胚钧瓷鸡血碗 釉色月白釉为主，釉面上的一抹紫红色，给钧瓷平添了一种肌理美。整作含蓄的乳光状态和玉润透活的窑变艺术效果臻于完美，整个造型，变…
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【器世界】精品钧瓷茶具#尹建中钧瓷作品 煤烧钧瓷茶碗# 钧窑 手工拉胚钧瓷鸡血碗 釉色月白釉为主，釉面上的一抹紫红色，给钧瓷平添了一种肌理美。整作含蓄的乳光状态和玉润透活的窑变艺术效果臻于完美，整个造型，变化统一，均衡平稳，有骨有肉，气势雄厚，神韵不凡。
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【器世界】精品钧瓷茶具#任星航钧瓷作品 星航钧窑益寿洗# （高10.5cm 器身直径28cm 重量2100g)煤烧 钧瓷摆件益寿洗虎头耳饰，对称简练，虎头破釉而出，双目圆睁，威严庄重，栩栩如生。整个茶洗造型，变化统一，均衡…
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【器世界】精品钧瓷茶具#任星航钧瓷作品 星航钧窑益寿洗# （高10.5cm 器身直径28cm 重量2100g)煤烧 钧瓷摆件益寿洗虎头耳饰，对称简练，虎头破釉而出，双目圆睁，威严庄重，栩栩如生。整个茶洗造型，变化统一，均衡平稳，对比呼应，有骨有肉，雅致挺拔，气势雄厚，神韵不凡，百看不厌。
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清象牙璎珞衣-冠，台北故宫博物院藏。 跳神时喇嘛所穿戴的服饰物，共分为髑髅五佛冠、璎珞衣、臂钏等三部份，由象牙及洗染为牙白色的动物骨骼切割雕琢成。从佛冠的雕工与圆琢的轮廓看来，为清宫的作品；其裙饰的骨…
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清象牙璎珞衣-冠，台北故宫博物院藏。 跳神时喇嘛所穿戴的服饰物，共分为髑髅五佛冠、璎珞衣、臂钏等三部份，由象牙及洗染为牙白色的动物骨骼切割雕琢成。从佛冠的雕工与圆琢的轮廓看来，为清宫的作品；其裙饰的骨珠、金刚杵、法轮等串连工整，穿坠之红蓝宝石亦均华丽细緻。音乐与舞蹈皆有助于佛法的传佈，西藏的「跳神」舞融合大乘密宗于原始苯教巫舞中；法会仪式裡，法师戴面具、佛冠，披璎珞衣、臂饰钏、足佩环，手持法器而起舞。乾隆二十年（1755）清宫引入西藏夏鲁寺的老师教习舞蹈，服饰由清宫府库备整，每逢年节法会辄由喇嘛演舞。
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