太湖石

画珐琅花鸟纹瓶。 清乾隆，内务府造办处珐琅作制造。 高44厘米，口径14厘米，足径15.2厘米。 瓶侈口，直颈，鼓腹下收敛，圈足。 内壁施浅蓝色珐琅，口、足沿镀金，足内施白色珐琅，光素无款。 通体以红色珐琅为地，用红、绿、蓝、粉、黄、白等色彩绘太湖石、牡丹、玉兰、绶带鸟纹。 画面用晕染技法，描绘浓淡有致，画风写实。 红色珐琅地将画面烘托出浓厚热烈的色彩效果。

南宋 佚名 《绣羽鸣春图》 】页，绢本设色，25.7×24.1cm。 图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。

【缂丝蜡嘴梅花图册页】——清乾隆，清宫旧藏。长34.2厘米，宽33.8厘米。册页以小写意花鸟画为蓝本，缂织一蜡嘴鸟栖于梅花枝头，周围衬以托以绽放的茶花、水仙和太湖石。有“春寿”的吉祥寓意。《此册页以戗缂、构缂、套缂等缂丝技法为主，梅花的枝干和太湖石则略敷彩绘。这种缂染相兼的工艺，清中期以后丝缂作品经常采用，给人以绢本工笔画的艺术感觉。》

【 南宋 佚名 《绣羽鸣春图》 】册页，绢本设色，25.7×24.1cm，北京故宫博物院藏。 图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。

【白绫绣五彩玉堂富贵图】——清乾隆，长110厘米，宽73厘米。白色绫为底衬，以蓝、绿、红、白、黄、黑为主色调，用19色绒线及捻金线绣制一树玉兰盛开，两只春燕一栖于枝头，一在空中飞翔，旁边有海棠衬托，树下牡丹怒放，并有太湖石和灵芝纹。寓“玉堂富贵”、“灵仙祝寿”之意。《此图是苏绣佳品，运用2—3晕色法，以正戗针绣牡丹的叶、花及玉兰花、海棠花、用鸡毛针绣海棠叶，用齐针绣牡丹、玉兰、海棠的枝干，并辅以刻鳞针、松针、散套针、平金等针法完成。》

Admin Building at Xi'an Jiaotong-Liverpool University Campus by Aedas。西交利物浦大学行政信息楼。。西交利物浦大学行政信息大楼的设计理念将太湖石“瘦、皱、漏、透”的空间趣味和苏州园林的古典雅韵相结合，演绎出层次丰富、充满现代感的建筑空间。 大楼如太湖石般切片的空间分割，象征着知识碎片的独立与整合，大楼内部的错综复杂的空洞经过切的手法呈现出来，实现了公众趣味并满足建筑所必须解决的采光、通风、交通问题，与具体的使用功能衔接密切。

#中国，西安，西交利物浦大学行政信息楼# 太湖石多孔的特征被转化成带有上空空间的建筑结构，各个功能空间将建筑中的不同功能连接起来，包括行政中心、学习和资源中心、培训中心和学生活动中心。 http://url.cn/VhMKWi

原创太湖石水景茶台场景图，淘宝店名：慧石坊（搜此名会出来两个店，一个是我的家居饰品店，另一个五钻的是老公的旧物改造店），淘宝店网址：http://ccbwg.taobao.com

作品《修竹幽兰牌》，作者瞿利军，款识中鼎。籽料雕就，玉质细润油腻，玉色尤为白润，右下角处留皮色少许，以证出身。牌面以姑苏园林之一角入画，瘦皱漏透的太湖石旁，一丛幽兰悄然而放，兰叶舒展顺畅。一竿修竹斜探而出，竹叶簇拥叠嶂。另面布局较为简约，仅两三条扶风弱柳，具空灵幽静之感。

原创太湖石水景茶台，淘宝店名：慧石坊（搜此名会出来两个店，一个是我的家居饰品店，另一个五钻的是老公的旧物改造店），淘宝店网址：http://ccbwg.taobao.com

【香色地八团喜相逢纹织金缎袷袍】——清乾隆，清宫旧藏。袍身长140厘米，两袖通长181.7厘米。袍右衽，捻襟式，马蹄袖。缎料为八枚三飞经向缎纹组织，用紫赤圆金与淡圆金两种金线织纹饰。两肩和前后身共有8个“喜相逢”团花，间饰折枝花卉、蛱蝶、蝙蝠；下幅为凤戏牡丹，并有松、竹、梅，寓意“岁寒三友”，又玉兰、灵芝、莲花、太湖石、平水纹，寓意“寿山福海”。领、袖边为石青缎地，使用多种针法绣有“五蝠捧寿”。缘为1道棕色缠枝莲纹织金绸边。衬里为黄绿折枝梅鹊纹暗花绸。

【 于非闇 《四喜图》】轴，纸本设色，150×66.5cm，1938年作。此图描绘春日的园林一隅。是于非闇拟北宋画家赵昌笔意、而实出己貌的工笔花鸟精品。图中将牡丹、玉兰、海棠、喜鹊、锦鸡、太湖石共聚一轴，代表玉堂富贵、添喜长寿，寓意吉祥美好。画面色彩明丽而不流俗，堂皇富贵又具文人雅致.

画珐琅花鸟纹瓶，清乾隆，内务府造办处珐琅作制造，高44cm，口径14cm，足径15.2cm。清宫旧藏。 瓶侈口，直颈，鼓腹下收敛，圈足。内壁施浅蓝色珐琅，口、足沿镀金，足内施白色珐琅，光素无款。通体以红色珐琅为地，用红、绿、蓝、粉、黄、白等色彩绘太湖石、牡丹、玉兰、绶带鸟纹。画面用晕染技法，描绘浓淡有致，画风写实。红色珐琅地将画面烘托出浓厚热烈的色彩效果。

“绉云峰”高2点6米，是江南三大名石之一，起初位于杭州花圃，后因故被转移，现绉云峰位于曲院风荷的江南名石苑内。 在江南三大园林名石中，上海的玉玲珑和苏州的瑞云峰都是太湖石，只有绉云峰是出自广东英德的英石峰。

原创太湖石水景茶台部分细节，淘宝店名：慧石坊（搜此名会出来两个店，一个是我的家居饰品店，另一个五钻的是老公的旧物改造店），淘宝店网址：http://ccbwg.taobao.com

宋，冬日婴戏图，绢本设色，纵196.2厘米，横107.1厘米，台北故宫博物院藏。 在庭园的太湖石旁，梅花、山茶盛开，并有翠竹与兰草相衬，景致雅丽。一对盛装的姐弟，分持孔雀尾羽和彩旗，专注地逗弄着小花猫。画家对每一处细节都掌握地异常精准，反映出北宋宫廷绘画的卓越成就。 本幅的风格与人物造型，与苏汉臣《秋庭戏婴》相仿，推断两画均出自同一人，原本属于一组四季婴戏图，惟现仅存二幅。苏汉臣（12世纪），开封人。宣和间任画院待诏，宋室南渡后，再入绍兴画院。多写道释、人物，尤其擅长童婴题材。

宋，冬日婴戏图，绢本设色，纵196.2厘米，横107.1厘米，台北故宫博物院藏。 在庭园的太湖石旁，梅花、山茶盛开，并有翠竹与兰草相衬，景致雅丽。一对盛装的姐弟，分持孔雀尾羽和彩旗，专注地逗弄着小花猫。画家对每一处细节都掌握地异常精准，反映出北宋宫廷绘画的卓越成就。 本幅的风格与人物造型，与苏汉臣《秋庭戏婴》相仿，推断两画均出自同一人，原本属于一组四季婴戏图，惟现仅存二幅。苏汉臣（12世纪），开封人。宣和间任画院待诏，宋室南渡后，再入绍兴画院。多写道释、人物，尤其擅长童婴题材。

#禽鸟画#【 南宋 佚名 《绣羽鸣春图》 】册页，绢本设色，25.7×24.1cm，北京故宫博物院藏。 图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。

#中国，西安，西交利物浦大学行政信息楼# 太湖石有时被称作文人石，因为大多数时候都是文人在把玩这些石头。太湖石是经过长期波浪侵蚀的石灰岩，石身遍布孔眼。此类石头造型奇特，姿态万千，具有... http://url.cn/L1XGpH

御鹰图 纸本，纵165厘米，横80.5厘米。1954年。 释文：御鹰图。政和甲午岁御笔写 （天下一人）赵佶所画粉鹰见于著录，并见于平话小说，久为人民所喜，但真迹传世绝少。就我所见止有两帧：一系于太湖石上有柯九思长跋；一即此帧。惜皆流出域外，按鹰谱，此鹰丹睛铁喙，黄指白爪，重百又八两，力攫狼鹿。平话谓；金人进粉鹰，饰以白犀脚绊，香牛环带，黄金转环，赭黄绒绳，紫檀木架，二人肩行，均与图合。又所画挽架活结，一抖即开，其法至今流传，尤足珍视。此幅见于一九二四年，勾得粉本摄影存之。十年前并蔡京跋临一帧为人索去，今复参以马湛如先生摹本重临，蔡跋已刻入筠清馆帖，不再摹抚。惟竭我目力，画御书之宝，九叠文于上，以存其真。至于顿还就观，则吾岂敢！一九五四年元月雪窗并记，非闇时年六十又六。 钤印：非闇临本、老非（朱）、于照之印（白）。

曾欣是一位擅画静物的女画家。在中西画史上，中国画家和西方画家对静物都有深刻的表现，但又有很大的不同。设想一下，当水仙、莲蓬、桃花、草莓、柿子、香炉、几案、太湖石、茶具、古琴、毛笔、砚台等这些物象摆在你面前，在一张铺好的白纸上，你将如何来“排兵布阵”，如何创造出“有意味的形式”。这些自然之物与“人造之物”在女画家曾欣的手里得到充分的展现，古琴与紫砂壶组合在一起，她命名为《流水知音》。我们知道俞伯牙与钟子期的“高山流水谢知音”的典故，化典故于画面，古琴的寓意是知音，紫砂壶表示流水，这种假借给人以丰富的想象，细细品思起来还有令人会心一笑之感呢！太湖石、毛笔和笔搁（亦名“山子”）搭配在一起，命名为《山外有山》，并有一款识曰：“山外有山，人外有人，强中更有强中手，一山还比一山高……”石与笔搁借代指“山”，意味就出来了，以一管毛笔为武器的一代代书画家的背后自古至今有多少“强中手”呀！曾欣13718748166