此件风雅颂

傅抱石 兰亭雅集图 RMB 72,450,000 傅抱石存世作品中，关于兰亭的作品，流传甚少，除了中国美术馆所藏1956年所作横幅《兰亭修禊》，其它同题材作品皆藏于博物馆级机构。此次现身拍的傅抱石《兰亭雅集》是目前艺术市场上唯一流通的大尺幅的兰亭主题作品。“兰亭文化”起源于王羲之《兰亭序》，娴雅幽淡的理想境界及书圣王羲之的典故都成为唐五代以来众多画家竞相创作的绘画题材。进入近现代，兰亭文化、兰亭绘画如何继承，是历史留给艺术家们的一个重要课题，傅抱石的此幅《兰亭雅集》则给出了几乎完美的答案。此件作品以7245万元成交。

朱漆描金龙凤纹手炉:我国描金漆工艺之运用始于战国时代，清代是描金漆器发展的辉煌时期，技法多样，工艺精绝。此件手炉金色浓淡成晕，如画家运色，为清代描金漆器的代表作品。。。

丞敛口，圆腹，卧足，形似钵。内外施青白釉，足沿无釉。外壁饰釉里红游鱼，姿态各异。外底心有青花楷书“大明宣德年制”双行六字款。 釉里红是康熙时瓷器的重要品种之一。康熙时期瓷器有落本朝款的，也有仿前朝款的。此件水丞造型、纹饰具有康熙时期特点，只是落了明代宣德款而已。

器世界钧瓷茶具#苗长强钧瓷作品 苗家钧窑玉壶春# 钧瓷 摆件 此件玉壶春瓶与传统器型相比，在造型上更显丰腴，腹部略扁，撇口稍大，看起来更符合钧窑富贵华丽的特点。藏品外壁呈稳重的玫瑰紫色，其间遍布气泡状结晶，缥缈瑰丽亦如天外星系。藏品后侧呈天蓝色，与玫瑰紫色过渡自然巧妙，非常养目。

灵璧石拍卖榜第13名 明董其昌、文征明、朱之蕃款灵璧供石 估价：RMB 800,000-900,000 成交价：RMB 1,150,000 拍卖会：西泠印社2011秋季拍卖会 专场：山迁草堂藏文房古玩专场 时间：2011-12-30 尺寸：带座高32.5cm 中国赏石文化源远流长，上至皇帝权臣，下至隐士，无不爱石。东晋的陶渊明，唐代的白居易、李德裕、牛僧孺、李煜、柳宗元，宋代的米芾、宋徽宗、苏轼，皆是有历史上的赏石名家。传统赏石是一种天地造化而成的艺术样式，形状大多是介于似与不似之间的抽象造型。此件灵璧形体较大，形如墨云升腾，孔窍通达，翻转之中舒展膨胀，狂风急雨孕育其中，气象万千。石身镌刻董其昌、文徵明、朱之蕃三位名家题铭，文光斗射，令人叹为观止。此件灵璧可置几案，亦可缀小景，如同漫步墨云间，细品书香气。

此挂钩宽度40厘米,高度约39厘米.此件挂钩净重约1.1公斤，加上外包装后的总重量约1.5公斤。适合门厅边挂小件衣物,皮带,包包,钥匙等日用品. 本店所有都是挂钩由姜丝本人亲自设计。经常会有恶搞的新产品偷摸登场，每位都有可能是世界上第一位使用该产品的客人，很有意义哦, 如果您有很棒的想法，可以直接和设计师交流，由您来决定我们下一步生产什么产品！

“清”乾隆 《洋彩江山万代如意耳琵琶尊》 北京保利2018秋拍会 成交价：RMB 94,875,000 作为单独专场推出的庆宽家族旧藏清乾隆御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊，描绘的山水楼阁图为乾隆御瓷稀有的装饰题材，通景绘画者存世量更少。此件琵琶尊为估价待询形式，现场以2900万元起拍，拍卖师一路书面委托从4000万至5800万元，阶梯到7000万元，电话委托出到8100万元，以50万一口加价持续争夺，最终以8250万元落槌，加佣金最终以9487.5万元成交，勇夺夜场头筹。

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玉荷叶洗 玉质除底部微微露出原本的黄绿色外，通体褐黄，部份显现灰白斑，偶见褐红的色素掺杂于阴刻线中，所以推测此玉杯可能经过染色。状如枯槁而包阖起的荷叶，呈上宽下敛的三角形，叶缘弯曲起皱。外壁以双阴线刻划出叶脉。叶梗从底部中心开始弯绕，后顺势上扬至杯侧，此安排除了增添造形的变化外，还具有足与把的实际功能，而此设计手法与浙江衢州南宋史绳祖墓出土的一只白玉荷叶杯相似，只是本器更见成熟细腻。 本器的附件紫檀木座，以多层次镂雕作一把莲状，花叶秀美清雅，益添玉杯之风采。文豪苏东坡曾谓晨饮为“浇书，婉转而幽默的表达出知识分子不得志时，愁怅但又不放弃理想、希望的心态。或许是心有戚戚，明陈洪绶遂在其“画隐居十六观册中安排了“晨饮的主题。图中东坡先生坐在木根椅中，手持的正是一只与此件展品相似的荷叶杯。在此，荷叶杯具有文人不向恶劣环境屈服的象征意义。

描金彩漆包袱式纹长方形盒。 清雍正，高12.1厘米，长22厘米，宽11.5厘米。 从稍远处观看，此件长方形盒似由在盒盖中央打结的锦袱包裹着,走近则会发现，包袱皮其实系用漆灰堆起雕琢而成，表面髹银灰色漆，在菱形网格内用黄、红、黑等色漆装饰朵花、寿字及龟背锦纹。 由于制作精巧细致，锦袱的皱褶效果惟妙惟肖，几可乱真。 盒盖四角袒露之处采用黑漆描金技法装饰佛手、石榴、寿桃，俗称“三多”，分别寓意多福、多子、多寿。 盖内及盒内洒金，盒底髹银灰色漆。 构思巧妙，色彩艳而不俗，是这件作品的显著特点。 查阅相关文献可以发现包袱式漆盒在雍正年间主要用于盛装眼镜和火镰（包）。

紫檀木百宝嵌八仙图海棠式攒盒。 高9.7厘米，长35.5 厘米，宽22.5厘米。 盒紫檀木制，盖与盒均制成委角海棠花式，下承海棠花式矮足。 作者采用金银错、镶嵌拚接等多种技巧，用黄、白色螺钿及各种宝石将攒盒装饰得异常精美华丽。 盖面嵌“八仙祝寿”图，形象精细，景致疏朗。 在盒壁上，用黄色螺钿嵌行龙，白色螺钿嵌浮云和火珠。盒内配装5个错金勾莲花纹的银制攒盘。 此件作品是清宫遗存的同样三对盛装食品用的攒盒之中的一件，工精纹细，所用镶嵌材料十分昂贵，松叶为染牙，灵石系寿山石、青金石雕刻，流云以螺钿镶嵌，人物衣裙为玛瑙制成，山间树下点缀以红、蓝宝石和莹石，这些光彩夺目的嵌饰在深沉的紫檀木色的衬托下显得格外精美华贵。

唐代 玉花鸟纹梳 梳玉色白中略青，半圆形，薄片状。外弧饰镂空花鸟纹，中部为3朵花，两侧各有一鸟。梳齿集于下弦，齿密而间距细小，底端平齐。 唐代妇女往往在头部插梳以为装饰，此件玉梳器薄、齿短，恐非用以梳理头发，而应是置于头部的饰物。唐至五代，用于头部的玉饰品一般都较薄，且玉质精良，表面少起伏变化，刻画图案多用阴线，线条直而密，这些特点在此玉梳上有明显的体现。

雪青色绸绣枝梅纹衬衣：此件衬衣在雪青色平纹暗花春绸地上运用平针、缠针、打籽等刺绣针法绣制浅绛色折枝梅花纹，构图纯朴自然，纹样典雅秀丽，其独特的设色方法在清宫后妃服装中是十分少见的。

【花醉薇】千回百转风雅颂

以吉祥文字作装饰主纹的雕漆作品，始于明代嘉靖时期。清代乾隆皇帝对此也情有独钟，多次下令进行仿制。此件【剔红福字盒】是剔红雕漆作品，其母本应该是嘉靖时期的福字盘，但漆色、雕工和花纹等细节仍然体现出乾隆时期的风格和特点。 ​​​​

红珊瑚树盆景：此件盆景制作工艺十分复杂，综合了掐丝珐琅、画珐琅、錾花和焊粘等多种技艺，较一般珐琅工艺难度更大。大珊瑚树色泽红艳，粗如腕，阔如扇，颇为壮观，是清宫廷只在帝、后寿典之日才陈设的吉祥景致。

【牙雕龙纹五峰笔架】明，通座高9cm,底径16-4.5cm。此件龙纹笔架既见刀刻之功，又具雄劲风韵。雕龙蜿蜒盘曲，生动的龙身及龙须、龙嘴均显现出典型的明代风格。整座笔架雕刻得庄重浑朴，刚劲有力，属明代嘉靖、隆庆年间北派象牙雕刻艺术中的杰作。

此件盔甲是康熙朝时皇帝穿用的盔甲。由甲衣和围裳上下两部分组成。结构上，因右侧有箭囊，所以无挡，其他无异。全身各部位用五彩丝线绣升龙、降龙和正面团龙，间饰祥云、海水、如意、寿石、方胜、古钱、灵芝、珊瑚、铜钟、方戟等纹样，使整套服装既彰显至尊与威穆，又极具强烈的装饰性。

开脸很重要，此件不合格。

清 花梨木蟠螭纹镂空提梁食挑盒丨食挑盒是明清时期颇为盛行的食具，尤其是野外就餐所必需。此件清代食挑盒，用料华贵，做工精湛，融使用与观赏为一体。内有五层呈多边委角圆形内屉，分别盛放银壶、盘、碗、箸等餐具。

清代银鎏金花丝点翠帽额，此发簪饰双龙戏珠纹，花丝工艺，嵌红宝石，造型美观，保存完好，点翠是中国汉族传统的*属工艺和羽毛工艺的完美结合，先用金或镏金的金属做成不同图案的底座，再把翠鸟背部亮丽的蓝色的羽毛仔细地镶嵌在座上，以制成各种首饰器物。点翠工艺制作出的首饰，光泽感好，色彩艳丽，而且永不褪色。此件发簪其高超的技艺水平和不朽的艺术价值，充分体现了古代工匠的卓越才能和和艺术创造力。整体做工细致，技艺精湛，纹饰精美。尺寸:长20厘米，宽6.5厘米

清代银鎏金花丝点翠帽额，此发簪饰双龙戏珠纹，花丝工艺，嵌红宝石，造型美观，保存完好，点翠是中国汉族传统的*属工艺和羽毛工艺的完美结合，先用金或镏金的金属做成不同图案的底座，再把翠鸟背部亮丽的蓝色的羽毛仔细地镶嵌在座上，以制成各种首饰器物。点翠工艺制作出的首饰，光泽感好，色彩艳丽，而且永不褪色。此件发簪其高超的技艺水平和不朽的艺术价值，充分体现了古代工匠的卓越才能和和艺术创造力。整体做工细致，技艺精湛，纹饰精美。尺寸:长20厘米，宽6.5厘米