神韵清骨

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【 清 王武 《花卉册》 】册页（共10开），纸本设色，20.6×28.3cm×10。 此册绘各色花卉，以勾勒法为主，间以没骨法写出，配以各类虫鸟，工整秀丽，生趣盎然，即王时敏所称“神韵生动，应在妙品中”也。
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【 清 王武 《花卉册》 】册页（共10开），纸本设色，20.6×28.3cm×10。 此册绘各色花卉，以勾勒法为主，间以没骨法写出，配以各类虫鸟，工整秀丽，生趣盎然，即王时敏所称“神韵生动，应在妙品中”也。
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【 清 王武 《花卉册》 】册页（共10开），纸本设色，20.6×28.3cm×10。 此册绘各色花卉，以勾勒法为主，间以没骨法写出，配以各类虫鸟，工整秀丽，生趣盎然，即王时敏所称“神韵生动，应在妙品中”也。
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【 清 王武 《花卉册》 】册页（共10开），纸本设色，20.6×28.3cm×10。 此册绘各色花卉，以勾勒法为主，间以没骨法写出，配以各类虫鸟，工整秀丽，生趣盎然，即王时敏所称“神韵生动，应在妙品中”也。
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【 清 王武 《花卉册》 】册页（共10开），纸本设色，20.6×28.3cm×10。 此册绘各色花卉，以勾勒法为主，间以没骨法写出，配以各类虫鸟，工整秀丽，生趣盎然，即王时敏所称“神韵生动，应在妙品中”也。
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【 清 王武 《花卉册》 】册页（共10开），纸本设色，20.6×28.3cm×10。 此册绘各色花卉，以勾勒法为主，间以没骨法写出，配以各类虫鸟，工整秀丽，生趣盎然，即王时敏所称“神韵生动，应在妙品中”也。
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凹凸起的一组东方神韵，踢踏出令人怀念的臆想，顾盼出只有旷世的典藏，一臂悠长的清怨交错了时空。
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凹凸起的一组东方神韵，踢踏出令人怀念的臆想，顾盼出只有旷世的典藏，一臂悠长的清怨交错了时空。
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十指曼若刹那莲华绽落.束带当风秀骨清像描摹.画壁斑驳秉烛对诸天神佛.边城荒漠红颜白骨凋落.浊酒入喉销得几世功过。
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十指曼若刹那莲华绽落.束带当风秀骨清像描摹.画壁斑驳秉烛对诸天神佛.边城荒漠红颜白骨凋落.浊酒入喉销得几世功过。
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【 清 王武 《花卉册》 】册页（共10开），纸本设色，20.6×28.3cm×10。 此册绘各色花卉，以勾勒法为主，间以没骨法写出，配以各类虫鸟，工整秀丽，生趣盎然，即王时敏所称“神韵生动，应在妙品中”也。
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【 清 王武 《花卉册》 】册页（共10开），纸本设色，20.6×28.3cm×10。 此册绘各色花卉，以勾勒法为主，间以没骨法写出，配以各类虫鸟，工整秀丽，生趣盎然，即王时敏所称“神韵生动，应在妙品中”也。
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【 清 王武 《花卉册》 】册页（共10开），纸本设色，20.6×28.3cm×10。 此册绘各色花卉，以勾勒法为主，间以没骨法写出，配以各类虫鸟，工整秀丽，生趣盎然，即王时敏所称“神韵生动，应在妙品中”也。
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清 冷枚 《献寿图》 ——绢本设色，62.5 × 122.5 厘米，现臧故宫博物院。此画麻姑仙女身着淡绿长衫，左臂挽一圆腹精巧竹篮，衣衫飘飘，神骨仙态，瀛州采药，满载而归，正欲为雍正皇帝献寿也；画笔工细，设色文雅，造…
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清 冷枚 《献寿图》 ——绢本设色，62.5 × 122.5 厘米，现臧故宫博物院。此画麻姑仙女身着淡绿长衫，左臂挽一圆腹精巧竹篮，衣衫飘飘，神骨仙态，瀛州采药，满载而归，正欲为雍正皇帝献寿也；画笔工细，设色文雅，造型生动传神，堪称冷枚仕女画的代表之作。
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潇湘夜雨·丹顶鹤 绰绰神姿，婷婷仙骨，头镶一点朱砂。 清霜素羽洁无瑕。 居浅泽，闲庭信步；出深谷，展翼齐霞。 堪可谓，当今儒雅，绝代风华。
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潇湘夜雨·丹顶鹤 绰绰神姿，婷婷仙骨，头镶一点朱砂。 清霜素羽洁无瑕。 居浅泽，闲庭信步；出深谷，展翼齐霞。 堪可谓，当今儒雅，绝代风华。
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绰绰神姿，婷婷仙骨，头镶一点朱砂。 清霜素羽洁无瑕。 居浅泽，闲庭信步;出深谷，展翼齐霞。 堪可谓，当今儒雅，绝代风华。
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绰绰神姿，婷婷仙骨，头镶一点朱砂。 清霜素羽洁无瑕。 居浅泽，闲庭信步;出深谷，展翼齐霞。 堪可谓，当今儒雅，绝代风华。
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素骨清瓷玉手翻飞间，曲尽情殇，桃花灼灼掩映那紫衣几许，纵使四散飘飞的花儿也无法争去那人玉面清雅，树下紫衣如风半抱古琴离去，空余花香袅袅
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素骨清瓷玉手翻飞间，曲尽情殇，桃花灼灼掩映那紫衣几许，纵使四散飘飞的花儿也无法争去那人玉面清雅，树下紫衣如风半抱古琴离去，空余花香袅袅
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清 嘎巴拉嵌金銀珠寶數珠 嘎巴拉珠一百零八粒，每二十七顆間以珊瑚佛頭及佛頭塔。記捻三串，每串貫銅珠十粒，金墜角一。每粒嘎巴拉珠係由人骨嵌金珠、珍珠、綠松石及紅色寶石而成。黃籤：咸豐十一年十月初一收范長…
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清 嘎巴拉嵌金銀珠寶數珠 嘎巴拉珠一百零八粒，每二十七顆間以珊瑚佛頭及佛頭塔。記捻三串，每串貫銅珠十粒，金墜角一。每粒嘎巴拉珠係由人骨嵌金珠、珍珠、綠松石及紅色寶石而成。黃籤：咸豐十一年十月初一收范長祿交。 ​​​
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嗨！这位帅哥，看你面相极佳，根骨清奇，不如今晚一起去吃个饭？
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嗨！这位帅哥，看你面相极佳，根骨清奇，不如今晚一起去吃个饭？
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清肌莹骨能香玉，艳质英姿解语花
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清肌莹骨能香玉，艳质英姿解语花
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江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。 永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。
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江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。 永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。
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【海报】《悲欢自言》作曲/编曲/填词：解沉骨、 演唱：紫歆&帝听、 分轨混音/母带：清祀
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【海报】《悲欢自言》作曲/编曲/填词：解沉骨、 演唱：紫歆&帝听、 分轨混音/母带：清祀
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时…
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时代精神，描绘建设成就，创作了数量众多、题材丰富、形式新颖的主题性作品。
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时…
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【 应野平 《山水图》 】 应野平（1910—1990），原名端俊，又名野苹，浙江宁海县人，家学渊源。他的山水画早期圆厚秀润，气清骨雅，晚年则老辣拙朴，雄浑刚健，气度宽博。他以敏锐的艺术触角，紧贴时代脉搏，彰显时代精神，描绘建设成就，创作了数量众多、题材丰富、形式新颖的主题性作品。
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花寻——十指曼若 刹那莲华绽落 束带当风 秀骨清像描摹 画壁斑驳 秉烛对诸天神佛
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花寻——十指曼若 刹那莲华绽落 束带当风 秀骨清像描摹 画壁斑驳 秉烛对诸天神佛
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紫禁城【己亥•腊月雪】“寒箸苍山之骨，雪压老松之颠。形气清而有像，心迹泯而亡缘。诸尘不受，一印周旋。大大小小兮方方圆圆。神观湛湛，和气津津。玉涧流月，琼林发春。恰恰相融也何此何彼，堂堂不在也夺境夺人”…
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紫禁城【己亥•腊月雪】“寒箸苍山之骨，雪压老松之颠。形气清而有像，心迹泯而亡缘。诸尘不受，一印周旋。大大小小兮方方圆圆。神观湛湛，和气津津。玉涧流月，琼林发春。恰恰相融也何此何彼，堂堂不在也夺境夺人” 照片取自@故宫博物院
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翠扳指，清，径3.2cm，高2.5cm。 此扳指翠玉质地。形制为两端平齐、外周平滑的圆筒。通体光素。 扳指，古称韘，是扣弓弦的器具，套于拇指之上，防止拉弓时勒伤手，最初多用骨或象牙制作。清代逐渐成为豪官显贵手上的…
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翠扳指，清，径3.2cm，高2.5cm。 此扳指翠玉质地。形制为两端平齐、外周平滑的圆筒。通体光素。 扳指，古称韘，是扣弓弦的器具，套于拇指之上，防止拉弓时勒伤手，最初多用骨或象牙制作。清代逐渐成为豪官显贵手上的一种装饰品，原料多样，玉、翡翠或金银为贵重材料作品，有的还饰有纹饰或镌刻诗句。
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