曾欣是一位擅画静物的女画家。在中西画史上，中国画家和西方画家对静物都有深刻的表现，但又有很大的不同。设想一下，当水仙、莲蓬、桃花、草莓、柿子、香炉、几案、太湖石、茶具、古琴、毛笔、砚台等这些物象摆在你面前，在一张铺好的白纸上，你将如何来“排兵布阵”，如何创造出“有意味的形式”。这些自然之物与“人造之物”在女画家曾欣的手里得到充分的展现，古琴与紫砂壶组合在一起，她命名为《流水知音》。我们知道俞伯牙与钟子期的“高山流水谢知音”的典故，化典故于画面，古琴的寓意是知音，紫砂壶表示流水，这种假借给人以丰富的想象，细细品思起来还有令人会心一笑之感呢！太湖石、毛笔和笔搁（亦名“山子”）搭配在一起，命名为《山外有山》，并有一款识曰：“山外有山，人外有人，强中更有强中手，一山还比一山高……”石与笔搁借代指“山”，意味就出来了，以一管毛笔为武器的一代代书画家的背后自古至今有多少“强中手”呀！曾欣13718748166
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宋 马远 雪滩双鹭图 绢本浅设色 60x38厘米 台北故宫博物院藏
《雪滩双鹭图》画的是冬日山野小景。梅枝斜出崖上，梅取折枝，是典型的马远风貌。画中近景的山石以浓墨大斧劈勾皴点染， 远的山、水以淡墨勾染， 约略朦胧间自然拉开了空间远近的透视关系。桃树枝干虬曲，俯伸的拖枝一直探向水面， 水边的几只鹭， 实际上是作为点缀物。画面境界幽远开阔。
《雪滩双鹭图》以雪景为背景，从左侧伸出的带有积雪的树枝，向下弯曲后转向右上伸长，横斜曲折极富变化。左侧及下部的山石，以带水的墨笔作大斧劈皴画出方硬有棱角的“一角”。值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。前景的树枝、山石均以焦墨勾勒，山石后露出的竹叶施以浅色，其余均施以淡淡的水墨，笔墨枝法的运用与描写对象的特征及作品意境相适应。
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