镜心

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潘天寿《映日》镜心 --- 潘天寿在构图、用笔方面追求雄强、豪壮、气势之美，超然又不失高华的意境，反映出南方画派的艺术魅力。1961年作。
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潘天寿《映日》镜心 --- 潘天寿在构图、用笔方面追求雄强、豪壮、气势之美，超然又不失高华的意境，反映出南方画派的艺术魅力。1961年作。
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【 黄秋园 《秋江丽人》 】镜心，纸本设色，34.5×137.5cm。 在笔墨技巧上继承明代画家严谨整饬的画风，山石则以黄秋园先生独创的充满神秘感的“骷髅皴”之为，用笔精到老练，笔群超逸，极具个人的面貌。画中的宫殿楼…
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【 黄秋园 《秋江丽人》 】镜心，纸本设色，34.5×137.5cm。 在笔墨技巧上继承明代画家严谨整饬的画风，山石则以黄秋园先生独创的充满神秘感的“骷髅皴”之为，用笔精到老练，笔群超逸，极具个人的面貌。画中的宫殿楼台、飞檐斗角，建构精确，富丽精工，一丝不苟，彰显其界画独树一帜的功力。
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【 黄永玉 《圣诞快乐》】镜心，设色纸本，68×68cm，2003年作。 黄永玉自学美术、文学，被称为“一代鬼才”，香港有人甚至称黄永玉为“天上掉下来的画神”。他博学多识，诗书画俱佳，亦是诗、杂文、散文、小说、剧本…
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【 黄永玉 《圣诞快乐》】镜心，设色纸本，68×68cm，2003年作。 黄永玉自学美术、文学，被称为“一代鬼才”，香港有人甚至称黄永玉为“天上掉下来的画神”。他博学多识，诗书画俱佳，亦是诗、杂文、散文、小说、剧本的大家。
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启 功(1912-2005) 《朱竹图》 1982年作 设色纸本 镜心 钤印：启予手、功在禹下、元伯、浮光掠景楼 款识：有竹有竹，其人不俗。肖冰、侯波影家俪鉴。一九八二年春书于北京师范大学，启功。
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启 功(1912-2005) 《朱竹图》 1982年作 设色纸本 镜心 钤印：启予手、功在禹下、元伯、浮光掠景楼 款识：有竹有竹，其人不俗。肖冰、侯波影家俪鉴。一九八二年春书于北京师范大学，启功。
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马晋 宫廷御马 / 纸本设色 镜心（片） 规格：98×69cm 估价：300000-400000 款识：辛巳秋九月中旬伯逸马晋画。 钤印：马晋（半朱半白）、湛如（朱文）
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马晋 宫廷御马 / 纸本设色 镜心（片） 规格：98×69cm 估价：300000-400000 款识：辛巳秋九月中旬伯逸马晋画。 钤印：马晋（半朱半白）、湛如（朱文）
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陶博吾(1900-1996)篆书“奔腾” 纸本镜心 款识：九十老人，陶博吾。 钤印：博吾、陶文之印 鉴藏印：京州过眼 出版：《陶博吾书画集》P74，岭南美术出版社，2012年。 68×137cm RMB: 50,000-80,000
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陶博吾(1900-1996)篆书“奔腾” 纸本镜心 款识：九十老人，陶博吾。 钤印：博吾、陶文之印 鉴藏印：京州过眼 出版：《陶博吾书画集》P74，岭南美术出版社，2012年。 68×137cm RMB: 50,000-80,000
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#工笔花鸟#【 田世光 《富贵绮霞》 】镜心，纸本设色，163×86cm。 敷色明艳，气势磅礴。田世光作为花鸟画名家，他的花鸟创作继承了宋元工笔花鸟画的优良传统技法，并赋予之新的时代精神。田世光的花鸟画师承张大千、…
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#工笔花鸟#【 田世光 《富贵绮霞》 】镜心，纸本设色，163×86cm。 敷色明艳，气势磅礴。田世光作为花鸟画名家，他的花鸟创作继承了宋元工笔花鸟画的优良传统技法，并赋予之新的时代精神。田世光的花鸟画师承张大千、于非闇、齐白石诸先生而能自成一家，尤其以画孔雀著称于世。
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【 汪精卫 《蝶恋花·感时事》 】镜心，饾版花笺，24.8×14.6 cm×3，1919年作。 题识： - 一网玩天下
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【 汪精卫 《蝶恋花·感时事》 】镜心，饾版花笺，24.8×14.6 cm×3，1919年作。 题识： - 一网玩天下
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赵少昂《竹蝉图》镜心 --- 赵少昂(1905～1998年)是岭南画派第二代画家的杰出代表，着色洒脱工致，色彩丰富明丽，笔墨奇肆，格调新颖，意境独特。
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赵少昂《竹蝉图》镜心 --- 赵少昂(1905～1998年)是岭南画派第二代画家的杰出代表，着色洒脱工致，色彩丰富明丽，笔墨奇肆，格调新颖，意境独特。
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关山月 《迎春图》 镜心 --- 关山月善画山水花鸟，尤以写梅见长，终生推崇“笔墨当随时代”的观点，一生爱梅，种梅、画梅、写梅，他的梅花被称为“关梅”。
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关山月 《迎春图》 镜心 --- 关山月善画山水花鸟，尤以写梅见长，终生推崇“笔墨当随时代”的观点，一生爱梅，种梅、画梅、写梅，他的梅花被称为“关梅”。
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#书法#【 梁启超 《隶书十一字句》 】镜心，纸本，1167.5×28cm 。 释文：“千裏歸艎山映斜陽天接水”；款识：“客岁所集宋词，仲策谓此第一，属以汉分写之，三易纸乃得此。高竹屋后庭宴、范希文踏莎行。”
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#书法#【 梁启超 《隶书十一字句》 】镜心，纸本，1167.5×28cm 。 释文：“千裏歸艎山映斜陽天接水”；款识：“客岁所集宋词，仲策谓此第一，属以汉分写之，三易纸乃得此。高竹屋后庭宴、范希文踏莎行。”
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【 张大千 《新安江纪游》 】镜心，纸本设色，23.8×107.5cm，1945年作。 款识：“十里危滩五里湾，撩人四面列烟鬟，引舟漫怪长年懒，却得推篷看好山。新安江旧游，乙酉二月爰。” 张大千此作写新安江险水行舟之一节…
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【 张大千 《新安江纪游》 】镜心，纸本设色，23.8×107.5cm，1945年作。 款识：“十里危滩五里湾，撩人四面列烟鬟，引舟漫怪长年懒，却得推篷看好山。新安江旧游，乙酉二月爰。” 张大千此作写新安江险水行舟之一节。此图大开大合，敷色清丽，既歌颂祖国之壮美，复怜悯纤夫之劳苦。
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【 傅抱石 《林泉高逸图》 】镜心，纸本设色，105.5×43.5cm，1943年作。 山高水流，烟云浮荡，苍松成林，杂木丛生。中有高士二人，冠服俨然，前后呼应，听泉观景，觅句成诵……沉静似太古的深山老林，透出了潺潺泉韵…
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【 傅抱石 《林泉高逸图》 】镜心，纸本设色，105.5×43.5cm，1943年作。 山高水流，烟云浮荡，苍松成林，杂木丛生。中有高士二人，冠服俨然，前后呼应，听泉观景，觅句成诵……沉静似太古的深山老林，透出了潺潺泉韵与朗朗吟哦，其幽、其雅，真非文字可以述其万一。
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【 田世光 《荷塘白鹭》 】镜心，纸本设色，93.5×44.5cm，1941年作。 款识：昨夜新霜冷钓矶，绿荷消瘦碧芦肥，一江秋色人间异，属风标雨雪无衣。辛巳首夏，偶拟宋人笔意，公炜。
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【 田世光 《荷塘白鹭》 】镜心，纸本设色，93.5×44.5cm，1941年作。 款识：昨夜新霜冷钓矶，绿荷消瘦碧芦肥，一江秋色人间异，属风标雨雪无衣。辛巳首夏，偶拟宋人笔意，公炜。
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【 齐白石 《荷花鸳鸯》】镜心，设色纸本，104×34cm，1950年作。荷花、鸳鸯，皆是美好的象征。以荷花鸳鸯赠以新婚佳人，更是锦上添花，别具匠心。此画乃齐白石老人赠以门生吴瑞臻以祝贺新婚之作。画面萦绕着一股幸福…
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【 齐白石 《荷花鸳鸯》】镜心，设色纸本，104×34cm，1950年作。荷花、鸳鸯，皆是美好的象征。以荷花鸳鸯赠以新婚佳人，更是锦上添花，别具匠心。此画乃齐白石老人赠以门生吴瑞臻以祝贺新婚之作。画面萦绕着一股幸福的气息，一对鸳鸯于大写意荷叶下窃窃私语，两朵怒放的荷花昭示着美好与希望
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【 刘海粟 《富春江图》 】镜心，纸本，1956年作。 全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。
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【 刘海粟 《富春江图》 】镜心，纸本，1956年作。 全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。
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#工笔花鸟#【 田世光 《富贵绮霞》 】镜心，纸本设色，163×86cm。 敷色明艳，气势磅礴。田世光作为花鸟画名家，他的花鸟创作继承了宋元工笔花鸟画的优良传统技法，并赋予之新的时代精神。田世光的花鸟画师承张大千、…
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#工笔花鸟#【 田世光 《富贵绮霞》 】镜心，纸本设色，163×86cm。 敷色明艳，气势磅礴。田世光作为花鸟画名家，他的花鸟创作继承了宋元工笔花鸟画的优良传统技法，并赋予之新的时代精神。田世光的花鸟画师承张大千、于非闇、齐白石诸先生而能自成一家，尤其以画孔雀著称于世。
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【 张大千 《幽林浮岚》 】镜心，纸本设色，48×67cm，1969年作。此幅泼彩山水，恍惚里山岚浮动，纵横交错的枝干隐约浮现，颇有一番诗意美。图中笔墨积微，真思卓然，气韵升华，冷逸绚烂。山林的空蒙之间，恍惚间如雷…
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【 张大千 《幽林浮岚》 】镜心，纸本设色，48×67cm，1969年作。此幅泼彩山水，恍惚里山岚浮动，纵横交错的枝干隐约浮现，颇有一番诗意美。图中笔墨积微，真思卓然，气韵升华，冷逸绚烂。山林的空蒙之间，恍惚间如雷雨之澄霁，杳渺无穷。色彩冷静的交织，则给人一种华丽矜持的控制力，如梦如幻
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【 明 文徵明 《兰草图》 】镜心，纸本，墨笔，21×18cm。题识：“清芬出群卉。拟子固笔意。徵明。” 文徵明喜欢养兰画兰。他在诗中写道∶“手培兰蕊两三载，日暖风和次第开。坐久不知香在室，推空时有蝶飞来。”画家…
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【 明 文徵明 《兰草图》 】镜心，纸本，墨笔，21×18cm。题识：“清芬出群卉。拟子固笔意。徵明。” 文徵明喜欢养兰画兰。他在诗中写道∶“手培兰蕊两三载，日暖风和次第开。坐久不知香在室，推空时有蝶飞来。”画家栽兰、赏兰的情景跃然纸上。所画的兰花，秀丽婉润，风度翩翩，人称「文兰」。
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【 齐白石 《奋起》 】镜心，纸本，8.5×21cm，1922年作。 白石老人一生的绘画取材之广，古今中外，允称一人。画在精微，道在瓦甓。此小品尺寸如人男娃的手掌大小，然而精致至极。不同的题材表现出他的童心、天真、…
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【 齐白石 《奋起》 】镜心，纸本，8.5×21cm，1922年作。 白石老人一生的绘画取材之广，古今中外，允称一人。画在精微，道在瓦甓。此小品尺寸如人男娃的手掌大小，然而精致至极。不同的题材表现出他的童心、天真、…
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221 圆霖 仿石涛山水 设色纸本 镜心 120×40cm 出版： 1.《天心月圆——圆霖法师书画精品集》P7，古吴轩出版社，2011年。 2.《圆霖法师书画集》P60，西泠印社出版社，2015年。 备注： 此幅圆霖《仿石涛山水…
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221 圆霖 仿石涛山水 设色纸本 镜心 120×40cm 出版： 1.《天心月圆——圆霖法师书画精品集》P7，古吴轩出版社，2011年。 2.《圆霖法师书画集》P60，西泠印社出版社，2015年。 备注： 此幅圆霖《仿石涛山水》图是以傅抱石《仿石涛山水》为摹本精心绘制，笔墨湿干勾染，潇洒清逸，境界开阔，可见其精湛的传统笔墨功底。
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#花鸟画#【 丁宝书 《春雨江南图》 】镜心，纸本设色，178×94cm，1930年作。 款识：“春水渳渳绿，鸣群山鸟忙。江南烟雨歇，桃柳学清妆。雨亭先生教正，弟丁宝书仿新罗山人作并题。时在庚午五月，年六十有五。”
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#花鸟画#【 丁宝书 《春雨江南图》 】镜心，纸本设色，178×94cm，1930年作。 款识：“春水渳渳绿，鸣群山鸟忙。江南烟雨歇，桃柳学清妆。雨亭先生教正，弟丁宝书仿新罗山人作并题。时在庚午五月，年六十有五。”
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【 吴冠中 《漓江晓日》 】镜心，纸本设色，65×130cm，1988年作。 画家在同一画面中组织起两种完全不同的“势”，把本来应该是静的山表现为律动和奔涌的势，而把本该是动的水表现为平静和安详的诗，即把客体异化、反…
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【 吴冠中 《漓江晓日》 】镜心，纸本设色，65×130cm，1988年作。 画家在同一画面中组织起两种完全不同的“势”，把本来应该是静的山表现为律动和奔涌的势，而把本该是动的水表现为平静和安详的诗，即把客体异化、反化，并赋予他舞生动的品格。除了民居，所有该动的都沉默，所有该静的都跳跃。
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【 吴冠中 《峡谷》 】镜心，纸本设色，66×48cm。 此幅画于1984年，是吴冠中为“中央人民广播电台对台湾广播三十周年”而画的佳作。作品以其流水的潺潺带给读者观感的愉悦，同时以江流中不可避免的巨石象征了发展道…
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【 吴冠中 《峡谷》 】镜心，纸本设色，66×48cm。 此幅画于1984年，是吴冠中为“中央人民广播电台对台湾广播三十周年”而画的佳作。作品以其流水的潺潺带给读者观感的愉悦，同时以江流中不可避免的巨石象征了发展道路上无法绕开的困难－持续了30周年的对台广播自然是一个充满困难和变数的过程。
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