斗拱

【山西--乔家大院】乔家大院位于山西祁县乔家堡村，属于全封闭式的城堡式建筑群，建筑面积达4175平方米。乔家大院全院布局严谨，设计精巧，俯视成“囍”字形，建筑考究，砖瓦磨合，精工细做，斗拱飞檐，彩饰金装，砖石木雕，工艺精湛，充分显示了我国劳动人民高超的建筑工艺水平，被专家学者誉之为：“北方民居建筑史上一颗璀璨的明珠”，素有“皇家有故宫，民宅看乔家”之说，名扬三晋，誉满海内外。

屋檐上翘，若飞举之势。常用于亭、台、楼、阁、庙宇、宫殿等建筑上。 清 李斗 《扬州画舫录·草河录上》：“香亭三间五座，三面飞檐，上铺各色琉璃竹瓦，龙沟凤滴。” 秦牧 《社稷坛抒情》：“这坛后的宫殿是华丽的，飞檐、斗拱、琉璃瓦、白石阶……真是金碧辉煌！”

【周末图卷—宋 刘宗古《瑶台步月图》】写中秋仕女赏月情景，人物纤秀，风格婉约，景色空濛。此画布局疏朗，设色清丽，不失为一件精构。对开清乾隆皇帝题七言绝句一首，钤乾隆内府诸收藏印。宋人册页中的楼阁画除了描写完整的单体建筑或建筑群的全景，还有描绘建筑局部的作品。此页即界画平台的局部，虽只是作为人物活动的背景，但深棕色嵌玉栏杆、莲花柱头装饰和台子的斗拱样式交代得准确清楚，与描绘建筑全图的作品恰是一种互补，展现了南宋楼阁小品画活泼的表现形式及丰富的表现手法。 [话筒]超清（195M）：http://t.cn/AiElDNQo 码：citg

屋檐上翘，若飞举之势。常用于亭、台、楼、阁、庙宇、宫殿等建筑上。 清 李斗 《扬州画舫录·草河录上》：“香亭三间五座，三面飞檐，上铺各色琉璃竹瓦，龙沟凤滴。” 秦牧 《社稷坛抒情》：“这坛后的宫殿是华丽的，飞檐、斗拱、琉璃瓦、白石阶……真是金碧辉煌！”

屋檐上翘，若飞举之势。常用于亭、台、楼、阁、庙宇、宫殿等建筑上。 清 李斗 《扬州画舫录·草河录上》：“香亭三间五座，三面飞檐，上铺各色琉璃竹瓦，龙沟凤滴。” 秦牧 《社稷坛抒情》：“这坛后的宫殿是华丽的，飞檐、斗拱、琉璃瓦、白石阶……真是金碧辉煌！”

天坛祈年殿 祈年殿是一座三重檐尖顶圆形大殿，是天坛的主体建筑，皇帝祈祷五谷丰登的所在。 大殿建在高6米的三层汉白玉石台上，直径32米，高38米，白墙、红殿、蓝檐、金顶，纯系砖木结构。祈年殿建筑独特，殿顶无大梁檩，全靠28根楠木巨柱和36根枋桷支撑。内围的4根“龙柱”，象征1年4季；中围12根“金柱”象征1年12个月，外层12根“檐柱”表示1天12时辰，共计28根柱，代表天上28星宿。藻井由两层斗拱及一层天花组成，中间为金色龙凤浮雕，结构精巧，富丽华贵。

屋檐上翘，若飞举之势。常用于亭、台、楼、阁、庙宇、宫殿等建筑上。 清 李斗 《扬州画舫录·草河录上》：“香亭三间五座，三面飞檐，上铺各色琉璃竹瓦，龙沟凤滴。” 秦牧 《社稷坛抒情》：“这坛后的宫殿是华丽的，飞檐、斗拱、琉璃瓦、白石阶……真是金碧辉煌！”

屋檐上翘，若飞举之势。常用于亭、台、楼、阁、庙宇、宫殿等建筑上。 清 李斗 《扬州画舫录·草河录上》：“香亭三间五座，三面飞檐，上铺各色琉璃竹瓦，龙沟凤滴。” 秦牧 《社稷坛抒情》：“这坛后的宫殿是华丽的，飞檐、斗拱、琉璃瓦、白石阶……真是金碧辉煌！”

屋檐上翘，若飞举之势。常用于亭、台、楼、阁、庙宇、宫殿等建筑上。 清 李斗 《扬州画舫录·草河录上》：“香亭三间五座，三面飞檐，上铺各色琉璃竹瓦，龙沟凤滴。” 秦牧 《社稷坛抒情》：“这坛后的宫殿是华丽的，飞檐、斗拱、琉璃瓦、白石阶……真是金碧辉煌！”

本案设计用现代手法避开惯用的黑白灰格调演绎中式风格。结合空中三层院落形式，以简练的紫铜线条、天然的玉石色彩、巧妙的雕刻出古典而现代的镂空隔断，让空间在静默中错落有致、变化无穷。 古色古香的院落山墙用现代的手法演绎，结合紫铜大门在传统中变化；室内空间传统的斗拱形式用现代曲木手法配以真丝画卷在梯间交织辉映，客厅空间保持3.6米的挑空用银箔墙纸配以真丝画卷营造出欢快的祥和气氛；悠扬的琴音从楼上传来，深芦苇色的席纹墙布与竹纹卷帘在宁静的空间中讲述别样的故事；古色古香的实木花格与极其现代的皮面硬包在古典与时尚中穿梭，素色的壁纸与稳重的黑檀地面将主卧室与书房连在一起，让空间的表现既宁静又致远！

《瑶台步月图》页，宋，绢本，设色，纵25.6cm，横26.7cm。 本幅无款印。对开清乾隆皇帝题七言绝句一首。钤乾隆内府诸收藏印。《石渠宝笈续编·养心殿》著录。 图页写中秋仕女赏月情景，人物纤秀，风格婉约，景色空濛。宋人册页中的楼阁画除了描写完整的单体建筑或建筑群的全景，还有描绘建筑局部的作品。此页即界画平台的局部，虽只是作为人物活动的背景，但深棕色嵌玉栏杆、莲花柱头装饰和台子的斗拱样式交代得准确清楚，与描绘建筑全图的作品恰是一种互补，展现了南宋楼阁小品画活泼的表现形式及丰富的表现手法。

一，金代文庙大成殿文庙大成殿为文庙主要建筑，金大定三年重修（公元 1163年）。大殿平面呈正方形，面阔五间，进深五间，单檐歇山顶。令人震撼的就是檐下雄浑硕大的斗拱，金代文庙带有明显的宋代风格，首先说的就是文庙的斗拱。先上图先来柱头铺作，典型的宋式七铺作双抄双下昂偷心造，两层华拱，双下昂，下昂为琴面昂，第一跳华拱与第三跳下昂上有着特色的翼型拱。再来几张体验下宋式斗拱的震撼。

婺源汪口有江南第一宗祠“俞氏宗祠”。清乾隆九年由朝议大夫俞应纶入宫后省亲回乡时捐资兴建。占地面积1116平方米。建筑为清代中轴歇山式 由山门、享堂、后寝组成，两侧有花园，园内三棵古桂至今年年吐芳。祠内斗拱、脊吻、檐橼、雀替、柱础，无不考究形制，凡木质构件均巧琢雕饰

本案设计用现代手法避开惯用的黑白灰格调演绎中式风格。结合空中三层院落形式，以简练的紫铜线条、天然的玉石色彩、巧妙的雕刻出古典而现代的镂空隔断，让空间在静默中错落有致、变化无穷。 古色古香的院落山墙用现代的手法演绎，结合紫铜大门在传统中变化；室内空间传统的斗拱形式用现代曲木手法配以真丝画卷在梯间交织辉映，客厅空间保持3.6米的挑空用银箔墙纸配以真丝画卷营造出欢快的祥和气氛；悠扬的琴音从楼上传来，深芦苇色的席纹墙布与竹纹卷帘在宁静的空间中讲述别样的故事；古色古香的实木花格与极其现代的皮面硬包在古典与时尚中穿梭，素色的壁纸与稳重的黑檀地面将主卧室与书房连在一起，让空间的表现既宁静又致远！

雁塔结构： 60余米高的大雁塔由青砖和土塈作为承重结构 支撑起高达7层的楼阁式方塔 。 塔的内部由数十根木柱和对应的横梁构成筒状结构 木柱的数量随着塔身的增高不断减少 塔的外部则由平均厚达6m的内外两层青砖砌筑而成。 为了能让塔身坚固稳定，建造者将中国传统木建筑的结构元素与砖砌建筑完美地结合起来创造了独特的『仿木砖结构』以砖斗拱代之木斗拱，斗拱下方有如同木柱的砖柱，这样既有助于砖结构的稳定，还能起到一定的装饰作用。远看朴实无华，近看精致有别 ❷ 塔内空间 由于砖砌塔身较为厚重，塔的内部空间相对狭小 仅有中心部位的筒体空间和伸向四边的门洞。为了能在这狭小的空间中上下穿梭、行走自如塔内安装了螺旋上升的直角木梯。沿着木梯盘旋而上，可以到达大雁塔的每一层。 (微信公众号 可视化星球)

雁塔结构： 60余米高的大雁塔由青砖和土塈作为承重结构 支撑起高达7层的楼阁式方塔 。 塔的内部由数十根木柱和对应的横梁构成筒状结构 木柱的数量随着塔身的增高不断减少 塔的外部则由平均厚达6m的内外两层青砖砌筑而成。 为了能让塔身坚固稳定，建造者将中国传统木建筑的结构元素与砖砌建筑完美地结合起来创造了独特的『仿木砖结构』以砖斗拱代之木斗拱，斗拱下方有如同木柱的砖柱，这样既有助于砖结构的稳定，还能起到一定的装饰作用。远看朴实无华，近看精致有别 ❷ 塔内空间 由于砖砌塔身较为厚重，塔的内部空间相对狭小 仅有中心部位的筒体空间和伸向四边的门洞。为了能在这狭小的空间中上下穿梭、行走自如塔内安装了螺旋上升的直角木梯。沿着木梯盘旋而上，可以到达大雁塔的每一层。 (微信公众号 可视化星球)

本案设计用现代手法避开惯用的黑白灰格调演绎中式风格。结合空中三层院落形式，以简练的紫铜线条、天然的玉石色彩、巧妙的雕刻出古典而现代的镂空隔断，让空间在静默中错落有致、变化无穷。 古色古香的院落山墙用现代的手法演绎，结合紫铜大门在传统中变化；室内空间传统的斗拱形式用现代曲木手法配以真丝画卷在梯间交织辉映，客厅空间保持3.6米的挑空用银箔墙纸配以真丝画卷营造出欢快的祥和气氛；悠扬的琴音从楼上传来，深芦苇色的席纹墙布与竹纹卷帘在宁静的空间中讲述别样的故事；古色古香的实木花格与极其现代的皮面硬包在古典与时尚中穿梭，素色的壁纸与稳重的黑檀地面将主卧室与书房连在一起，让空间的表现既宁静又致远！

本案设计用现代手法避开惯用的黑白灰格调演绎中式风格。结合空中三层院落形式，以简练的紫铜线条、天然的玉石色彩、巧妙的雕刻出古典而现代的镂空隔断，让空间在静默中错落有致、变化无穷。 古色古香的院落山墙用现代的手法演绎，结合紫铜大门在传统中变化；室内空间传统的斗拱形式用现代曲木手法配以真丝画卷在梯间交织辉映，客厅空间保持3.6米的挑空用银箔墙纸配以真丝画卷营造出欢快的祥和气氛；悠扬的琴音从楼上传来，深芦苇色的席纹墙布与竹纹卷帘在宁静的空间中讲述别样的故事；古色古香的实木花格与极其现代的皮面硬包在古典与时尚中穿梭，素色的壁纸与稳重的黑檀地面将主卧室与书房连在一起，让空间的表现既宁静又致远！

接下来是大雄宝殿，建于明景泰二年(1452 年)。面阔五间，进深六架椽，单檐歇山顶，斗栱形制为五铺作单抄单昂，补间铺作只有一朵，前檐设廊。角柱有侧角，生起很明显。先来出廊，可以看到内檐斗拱，柱头科栌斗外侧出双抄，第一跳跳头上施翼形栱，很像则例中的三福云形制。第二跳上承四椽柎梁头，内部梁架拍不到，可见梁头垂直截割，扶壁拱为双抄。平身科刷头为短方木，与天王殿相同。廊下天花彩画很清楚外檐角科这张图可见外檐阑额与普拍枋，普拍枋较天王殿变高增厚，角柱处出头垂直截割。侧角及生起明显

一，金代文庙大成殿文庙大成殿为文庙主要建筑，金大定三年重修（公元 1163年）。大殿平面呈正方形，面阔五间，进深五间，单檐歇山顶。令人震撼的就是檐下雄浑硕大的斗拱，金代文庙带有明显的宋代风格，首先说的就是文庙的斗拱。先上图先来柱头铺作，典型的宋式七铺作双抄双下昂偷心造，两层华拱，双下昂，下昂为琴面昂，第一跳华拱与第三跳下昂上有着特色的翼型拱。再来几张体验下宋式斗拱的震撼。

本案设计用现代手法避开惯用的黑白灰格调演绎中式风格。结合空中三层院落形式，以简练的紫铜线条、天然的玉石色彩、巧妙的雕刻出古典而现代的镂空隔断，让空间在静默中错落有致、变化无穷。 古色古香的院落山墙用现代的手法演绎，结合紫铜大门在传统中变化；室内空间传统的斗拱形式用现代曲木手法配以真丝画卷在梯间交织辉映，客厅空间保持3.6米的挑空用银箔墙纸配以真丝画卷营造出欢快的祥和气氛；悠扬的琴音从楼上传来，深芦苇色的席纹墙布与竹纹卷帘在宁静的空间中讲述别样的故事；古色古香的实木花格与极其现代的皮面硬包在古典与时尚中穿梭，素色的壁纸与稳重的黑檀地面将主卧室与书房连在一起，让空间的表现既宁静又致远！

本案设计用现代手法避开惯用的黑白灰格调演绎中式风格。结合空中三层院落形式，以简练的紫铜线条、天然的玉石色彩、巧妙的雕刻出古典而现代的镂空隔断，让空间在静默中错落有致、变化无穷。 古色古香的院落山墙用现代的手法演绎，结合紫铜大门在传统中变化；室内空间传统的斗拱形式用现代曲木手法配以真丝画卷在梯间交织辉映，客厅空间保持3.6米的挑空用银箔墙纸配以真丝画卷营造出欢快的祥和气氛；悠扬的琴音从楼上传来，深芦苇色的席纹墙布与竹纹卷帘在宁静的空间中讲述别样的故事；古色古香的实木花格与极其现代的皮面硬包在古典与时尚中穿梭，素色的壁纸与稳重的黑檀地面将主卧室与书房连在一起，让空间的表现既宁静又致远！

本案设计用现代手法避开惯用的黑白灰格调演绎中式风格。结合空中三层院落形式，以简练的紫铜线条、天然的玉石色彩、巧妙的雕刻出古典而现代的镂空隔断，让空间在静默中错落有致、变化无穷。 古色古香的院落山墙用现代的手法演绎，结合紫铜大门在传统中变化；室内空间传统的斗拱形式用现代曲木手法配以真丝画卷在梯间交织辉映，客厅空间保持3.6米的挑空用银箔墙纸配以真丝画卷营造出欢快的祥和气氛；悠扬的琴音从楼上传来，深芦苇色的席纹墙布与竹纹卷帘在宁静的空间中讲述别样的故事；古色古香的实木花格与极其现代的皮面硬包在古典与时尚中穿梭，素色的壁纸与稳重的黑檀地面将主卧室与书房连在一起，让空间的表现既宁静又致远！

本案设计用现代手法避开惯用的黑白灰格调演绎中式风格。结合空中三层院落形式，以简练的紫铜线条、天然的玉石色彩、巧妙的雕刻出古典而现代的镂空隔断，让空间在静默中错落有致、变化无穷。 古色古香的院落山墙用现代的手法演绎，结合紫铜大门在传统中变化；室内空间传统的斗拱形式用现代曲木手法配以真丝画卷在梯间交织辉映，客厅空间保持3.6米的挑空用银箔墙纸配以真丝画卷营造出欢快的祥和气氛；悠扬的琴音从楼上传来，深芦苇色的席纹墙布与竹纹卷帘在宁静的空间中讲述别样的故事；古色古香的实木花格与极其现代的皮面硬包在古典与时尚中穿梭，素色的壁纸与稳重的黑檀地面将主卧室与书房连在一起，让空间的表现既宁静又致远！