瘦金体

瘦金体 李清照的《梦江南》 怀疑这个滤镜会不会很难看清字哈哈哈哈 但是字还是好看的（捂脸(/ω＼)）

9102年了，我还在为盗笔流泪。我觉得稻米很神奇.最想练的字是最难学的瘦金体最想上的大学是次于清华北大的浙大最想学的专业是建筑学最想学的外语是德语最想学的功夫是膝盖扭头最想尝试在黑暗里戴墨镜最喜欢的中国艺术是戏曲最喜欢的一听就哭的歌是红高粱最想遇见的人是稻米最喜欢的刀是黑金古刀最想去的地方是长白最想定居的地方是杭州——下面是警示。请不要在手臂上划十七道伤痕，你们这样吴邪心疼！请不要尝试失忆，不管是意外还是有意，张起灵受过这罪他不希望你们再受。请不要没事在肚子上刻地图，胖子的肚子到现在还有疤呢多丑。请不要特地让自己患上眼盲，瞎子是活了很久什么都知道了而你们还很小。请不要逼自己变得狠绝，长大应该是

#昔言词岂假，何慕紫诰相加？# 请朋友手写的瘦金体，图自制。

宋徽宗《恭事方丘敕》：行书，纵39.9cm，横265.7 cm，藏于辽宁省博物馆。宋徽宗在方丘举行祭地礼仪，六宫妃嫔问候他的起居。在礼成之后，徽宗表示要赏赐大家，表达自己的“以示眷怀”之意。全篇字帖凌厉风行，和瘦金体的楷书相比，行书的气宇更加轩昂，风骨也更加潇洒。

【 宋 赵佶 《闰中秋月诗帖》 】 后人戏称宋徽宗是“不爱江山爱丹青”的皇帝，他所开创的“瘦金体”在书法史上独树一帜。此作为“瘦金体 ”的典型作品之一，笔画细瘦如“筋”，舒展飘逸，气韵生动且不失腴润，有浓郁的书卷气息，这种书体从美学的角度讲：丽美之气袭人，婀娜多姿。纸本，35X44.5cm，北京故宫博物院藏。此册页曾经清宋荧、清内府等收藏，《石渠宝笈初编》著录。释文：桂彩中秋特地圆，况当余闰魄澄鲜。因怀胜赏初经月，免使诗人叹隔年。万象敛光增浩荡，四溟收月助婵娟。鳞云清廓心田豫，乘兴能无赋咏篇。

秋宏斋的兰蕊，有锋，狼毫兼毫笔毛，写字不错，但还有些软，想练瘦金体，发现字帖很少。下回要尝试下硬毛笔。

此卷《千字文》，为宋徽宗赵估于崇宁三年（1104年）二十三岁时书赐童贯。朱丝界栏，素笺本，纵三十点九厘米，横三百二十二点一厘米，楷书，字大寸许，每行十字，前后百行。此卷原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈初编》，现藏上海博物馆。 这是赵佶以其最具个人风格之“瘦金体”书写，整体匀整峭拔，筋骨挺劲，清爽润朗，飘逸灵动，正所谓“铁画银钩”。此种书体取法唐代薛稷、薛曜，把楷书中瘦劲一路发挥到了极致，带有很强的装饰性，成为具有鲜明个人风格的一种书体。

此卷《千字文》，为宋徽宗赵估于崇宁三年（1104年）二十三岁时书赐童贯。朱丝界栏，素笺本，纵三十点九厘米，横三百二十二点一厘米，楷书，字大寸许，每行十字，前后百行。此卷原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈初编》，现藏上海博物馆。 这是赵佶以其最具个人风格之“瘦金体”书写，整体匀整峭拔，筋骨挺劲，清爽润朗，飘逸灵动，正所谓“铁画银钩”。此种书体取法唐代薛稷、薛曜，把楷书中瘦劲一路发挥到了极致，带有很强的装饰性，成为具有鲜明个人风格的一种书体。

此卷《千字文》，为宋徽宗赵估于崇宁三年（1104年）二十三岁时书赐童贯。朱丝界栏，素笺本，纵三十点九厘米，横三百二十二点一厘米，楷书，字大寸许，每行十字，前后百行。此卷原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈初编》，现藏上海博物馆。 这是赵佶以其最具个人风格之“瘦金体”书写，整体匀整峭拔，筋骨挺劲，清爽润朗，飘逸灵动，正所谓“铁画银钩”。此种书体取法唐代薛稷、薛曜，把楷书中瘦劲一路发挥到了极致，带有很强的装饰性，成为具有鲜明个人风格的一种书体。

此卷《千字文》，为宋徽宗赵估于崇宁三年（1104年）二十三岁时书赐童贯。朱丝界栏，素笺本，纵三十点九厘米，横三百二十二点一厘米，楷书，字大寸许，每行十字，前后百行。此卷原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈初编》，现藏上海博物馆。 这是赵佶以其最具个人风格之“瘦金体”书写，整体匀整峭拔，筋骨挺劲，清爽润朗，飘逸灵动，正所谓“铁画银钩”。此种书体取法唐代薛稷、薛曜，把楷书中瘦劲一路发挥到了极致，带有很强的装饰性，成为具有鲜明个人风格的一种书体。

此卷《千字文》，为宋徽宗赵估于崇宁三年（1104年）二十三岁时书赐童贯。朱丝界栏，素笺本，纵三十点九厘米，横三百二十二点一厘米，楷书，字大寸许，每行十字，前后百行。此卷原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈初编》，现藏上海博物馆。 这是赵佶以其最具个人风格之“瘦金体”书写，整体匀整峭拔，筋骨挺劲，清爽润朗，飘逸灵动，正所谓“铁画银钩”。此种书体取法唐代薛稷、薛曜，把楷书中瘦劲一路发挥到了极致，带有很强的装饰性，成为具有鲜明个人风格的一种书体。

此卷《千字文》，为宋徽宗赵估于崇宁三年（1104年）二十三岁时书赐童贯。朱丝界栏，素笺本，纵三十点九厘米，横三百二十二点一厘米，楷书，字大寸许，每行十字，前后百行。此卷原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈初编》，现藏上海博物馆。 这是赵佶以其最具个人风格之“瘦金体”书写，整体匀整峭拔，筋骨挺劲，清爽润朗，飘逸灵动，正所谓“铁画银钩”。此种书体取法唐代薛稷、薛曜，把楷书中瘦劲一路发挥到了极致，带有很强的装饰性，成为具有鲜明个人风格的一种书体。

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此卷《千字文》，为宋徽宗赵估于崇宁三年（1104年）二十三岁时书赐童贯。朱丝界栏，素笺本，纵三十点九厘米，横三百二十二点一厘米，楷书，字大寸许，每行十字，前后百行。此卷原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈初编》，现藏上海博物馆。 这是赵佶以其最具个人风格之“瘦金体”书写，整体匀整峭拔，筋骨挺劲，清爽润朗，飘逸灵动，正所谓“铁画银钩”。此种书体取法唐代薛稷、薛曜，把楷书中瘦劲一路发挥到了极致，带有很强的装饰性，成为具有鲜明个人风格的一种书体。

于照，画家。生于一八八八，字非厂，别署非闇，又号闲人，山东蓬莱人，久居北京。清贡生，为华北名记者。工书，擅瘦金体。画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，雕青嵌绿，富丽绚烂。白描兰、竹、水仙，尤为清逸。兼擅治印。

于照，画家。生于一八八八，字非厂，别署非闇，又号闲人，山东蓬莱人，久居北京。清贡生，为华北名记者。工书，擅瘦金体。画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，雕青嵌绿，富丽绚烂。白描兰、竹、水仙，尤为清逸。兼擅治印。

于照，画家。生于一八八八，字非厂，别署非闇，又号闲人，山东蓬莱人，久居北京。清贡生，为华北名记者。工书，擅瘦金体。画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，雕青嵌绿，富丽绚烂。白描兰、竹、水仙，尤为清逸。兼擅治印。

于照，画家。生于一八八八，字非厂，别署非闇，又号闲人，山东蓬莱人，久居北京。清贡生，为华北名记者。工书，擅瘦金体。画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，雕青嵌绿，富丽绚烂。白描兰、竹、水仙，尤为清逸。兼擅治印。

宋徽宗《临唐怀素圣母帖》 1.28亿 《临唐怀素圣母帖》是现存宋徽宗流落民间最长的草书手卷。作为中国历代帝王中绘画书法造诣最高者，宋徽宗的院体画及瘦金体书法向来享有盛名。这件《临唐怀素圣母帖》是他临唐怀素圣母帖的行草长卷，从中可见其行草也有极高功力。