此木八斗

六朝博物馆里的木屐128。汉晋出土的木屐数量很大，10年南京城南颜料坊秦淮河淤积层就曾经出六朝木屐12件。“梁朝全盛之时，贵游子弟多无学术......无不熏衣剃面，傅粉施朱，驾长檐车，跟高齿屐。” 六朝士人宽袍着屐是一时风气。 1、这批木屐大多有两齿，就是文献所称“以木为之而施两齿，所以践泥”，屐齿有高低厚薄，大多都是以卯榫连接，可以拆卸更换，大约就是所谓谢公屐“上山则去前齿，下山去后齿”。 2、齿顶卯榫有穿出屐版木扁的“露卯”2和不穿透的“阴卯”5两种，正好符合《晋书》中的记载。 3、屐版有圆有方，原本是男女之别，“妇人圆头，男子方头”，一度也有妇人着方头屐，晋书说太康中，“妇人皆方头，此贾后专妒之征也”。据报告这批木屐可识别性别的方头确实也属男性。朱然墓的圆头漆画屐应当就是女用。 4、上面有穿孔，基本是前一后二的人字形布局，侧面还有系带磨痕，可以推测系带方式79。因为着屐穿袜需要分叉成“丫”，所以还有“鸦头袜”“屐上足如霜，不着鸦头袜”。 5、还有一类是平底屧89，“如屐而厚，无足（齿）也”。 6、《宋书》“并门外下车，履，度门阃乃纳屐。”进门脱履换木屐。

六朝博物馆里的木屐128。汉晋出土的木屐数量很大，10年南京城南颜料坊秦淮河淤积层就曾经出六朝木屐12件。“梁朝全盛之时，贵游子弟多无学术......无不熏衣剃面，傅粉施朱，驾长檐车，跟高齿屐。” 六朝士人宽袍着屐是一时风气。 1、这批木屐大多有两齿，就是文献所称“以木为之而施两齿，所以践泥”，屐齿有高低厚薄，大多都是以卯榫连接，可以拆卸更换，大约就是所谓谢公屐“上山则去前齿，下山去后齿”。 2、齿顶卯榫有穿出屐版木扁的“露卯”2和不穿透的“阴卯”5两种，正好符合《晋书》中的记载。 3、屐版有圆有方，原本是男女之别，“妇人圆头，男子方头”，一度也有妇人着方头屐，晋书说太康中，“妇人皆方头，此贾后专妒之征也”。据报告这批木屐可识别性别的方头确实也属男性。朱然墓的圆头漆画屐应当就是女用。 4、上面有穿孔，基本是前一后二的人字形布局，侧面还有系带磨痕，可以推测系带方式79。因为着屐穿袜需要分叉成“丫”，所以还有“鸦头袜”“屐上足如霜，不着鸦头袜”。 5、还有一类是平底屧89，“如屐而厚，无足（齿）也”。 6、《宋书》“并门外下车，履，度门阃乃纳屐。”进门脱履换木屐。

六朝博物馆里的木屐128。汉晋出土的木屐数量很大，10年南京城南颜料坊秦淮河淤积层就曾经出六朝木屐12件。“梁朝全盛之时，贵游子弟多无学术......无不熏衣剃面，傅粉施朱，驾长檐车，跟高齿屐。” 六朝士人宽袍着屐是一时风气。 1、这批木屐大多有两齿，就是文献所称“以木为之而施两齿，所以践泥”，屐齿有高低厚薄，大多都是以卯榫连接，可以拆卸更换，大约就是所谓谢公屐“上山则去前齿，下山去后齿”。 2、齿顶卯榫有穿出屐版木扁的“露卯”2和不穿透的“阴卯”5两种，正好符合《晋书》中的记载。 3、屐版有圆有方，原本是男女之别，“妇人圆头，男子方头”，一度也有妇人着方头屐，晋书说太康中，“妇人皆方头，此贾后专妒之征也”。据报告这批木屐可识别性别的方头确实也属男性。朱然墓的圆头漆画屐应当就是女用。 4、上面有穿孔，基本是前一后二的人字形布局，侧面还有系带磨痕，可以推测系带方式79。因为着屐穿袜需要分叉成“丫”，所以还有“鸦头袜”“屐上足如霜，不着鸦头袜”。 5、还有一类是平底屧89，“如屐而厚，无足（齿）也”。 6、《宋书》“并门外下车，履，度门阃乃纳屐。”进门脱履换木屐。

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明 黑漆百宝嵌圆角柜—髹漆圆角木轴门柜，造型结构标准。四足自喷面的柜帽下展出侧脚，柜门上下伸出门轴，纳入柜帽及框架的臼 窝，中为活动式拴杆，门框及栓杆皆压线中起混面。门板及边框以琥珀，珊瑚，黄石及彩色琉璃嵌饰，左柜门饰石榴、海棠间以寿石，蝴蝶蜻蜓飞鸟于树稍，右侧为盛放梅花及月季,寿石，蝴蝶，喜鹊飞舞其间。铜活面叶呈弧形以配 合混面 框， 并有万字吊牌拉手。两侧柜板嵌饰繁花飞蝶，构图热闹，寓意河清海晏，四季长寿。此柜分别为Robert Hatifield Ellsworth、日本Alice Boney、李汝宽先生和赛可勒收藏，1994年12月1日于纽约佳士得赛可勒专拍中拍卖，拍品181号，现为《珍古堂》洪氏藏重要中国家具藏品。传世的明末漆器百宝嵌家具可以称得上屈指可数。 本拍品的装饰图案，纹饰丰富，寓意吉祥。右柜门上饰喜鹊飞舞于梅树上，音同“喜上眉梢”，左柜门饰石榴,海棠间以寿石蜻蜓 ,寓意满堂多子，四季长寿，河清海晏，平安吉祥；蝴蝶徘徊于树稍花间，蝶恋花舞，喜乐升平。黑漆柜身造型优雅兼稳重，透过设计图案多重的吉祥寓意，繁复的镶嵌作工及华美的装饰效果，使得本柜名至如归为此类珍稀家具的代表

乡里乡情 慧泽万家 相传远古的洪荒弥漫了天地，彝人祖先阿普居木在忍饥挨饿、抵抗着灾难和不幸的时候，一只金丝雀从遥远的地方给阿普居木送来了一颗荞粒，金丝雀由于极度疲劳，吐尽最后一滴鲜血和胆汁后，倒在了阿普居木的手心里，阿普居木痛惜地捧着金丝雀，热泪洒在金丝雀的身上，金丝雀化做了美丽的女人兹俄尼拖。 阿普居木和美丽的兹俄尼拖将粘满金丝雀鲜血和胆汁的荞粒植入土地，从此，彝人在荞花满坡，茶歌满天的大凉山上繁衍生息… 此篇茶叶包装设计案例来自成都彼央品牌设计整理发布。更多优秀的包装设计可翻阅彼央品牌官网包装设计栏目彼央品牌成都包装设计。

『酸奶西米木槺杯』用料：纯牛奶1000毫升，酸奶发酵粉1克，西米100克，苋菜150克，消化饼100克，白砂糖2汤匙。做法：1.器具消毒好后，把纯牛奶与酸奶发酵粉混合搅拌均匀。2.放入酸奶机中，进行发酵，此过程耗时约8小时，做好后，可入冰箱冷藏保鲜。3.西米煮熟煮透，用凉开水冲凉后，沥干水。4.小锅水开后，把洗净的苋菜叶放入焯烫。5.捞出焯烫好的苋菜，用纱布包裹着，挤出水份，用这个汁水，加入白砂糖拌匀，把西米放入浸泡，直到上色为止。6.消化饼用搅拌机打成粉末，取出做好的酸奶和浸泡上色的西米。

【德国--罗腾堡】位在德国陶伯河上的中世纪古城，歷史上幸运多次躲过战争得以保存完整的童话王国，市政厅為中心点道路成放射状展开，尖尖红瓦屋顶、德国传统木椼建筑、石砖路為主要特色，每年游客量达150万人次，有中世纪宝石之称。1618年当时将军与敌军剎赌喝下3.25公生的葡萄酒，使此城免於战争，市议会宴会馆(Ratstrinkstube)有人偶时鐘表演纪念那位将军。据传***东征后，耶穌圣血被带到此地，存放於圣雅各教堂(St.Jakobs Kirche)内十字架的水晶球裡。此图為普隆来恩广场(Plonlein)最具代表的拍摄景点。

罗姆之舞 cn: 归烬-赤 摄影：云溪大哥哥 化妆： 归烬-赤 后期： 云溪大哥哥 协力： 慰琰、烨言 若有人兮溪之畔，着轻罗兮覆代面。 缠朱鼓兮灭金明，绣华丝兮游龙音。 步婀娜兮指奏鼓，飞袖袂 兮抚清水。 取代面兮魅绛唇，脂如玉兮凝香雪。 眸如丝兮吐惑息，鸦青落珠碎清溪。 若仙若灵若女魅，时而清幽时而媚。 浓淡如烟藏凝雪，柔情似水魅如火。 妙颜玉靥酥入骨，浮屠曼舞惑人心。 翩跹如风惊云霁，繁音起伏千纵曲。 孤城残木无息泣，此鼓如雷醒星辰。 凝眸一笑惊风雨，刹那迷心醉脏腑。 绫罗遮暮掩晨夕，尘染脂香倒繁花。

哈尔施塔特人的“爱好”，在狭长的小镇上，随处可见木头制品，用木头做木牌为游人指引方向；用木头做路标告诉你前面正是梦中的旅馆，其他的建筑物上的木头雕饰也不少见。哈尔施塔特人仿佛个个是艺术家，可以用木头雕出美丽的饰品。 哈尔施塔特人喜欢木头是有缘由的。据传，几千年前， 哈尔施塔特人就在此开采山盐。盐矿工人每天要从山脚爬上几百米高的山峰，再下滑到深深的盐矿底部去工作。而保护他们安全的就是”木滑道”。在小镇的广场上，背着一个大木盐桶的盐矿工人雕像，似乎告诉游客有关木头和盐的传奇。

楼盘地点：绿城---盛世滨江3#501户型样板房 建筑面积：约为220平方 主要材质： 地面： 大理石拼花，橡木仿古地板，进口仿古砖等。 墙面： 白色混油木饰面， 进口墙纸，进口仿古砖，大理石等。 主要设计师：陈焱 杨君 本案为一套黄埔江边大平层. 本套图纸原为精装修标准，地产商想变成上海滩上的一种标志，呼吁着绿城回来了。当我们接到此案例的时候，风格定位在清新法式风格。整体必须体现出，尊贵 ，稳重，大气，低调奢华感是本案设计的灵魂。运用白色整体色调，搭配中性软装家具，金色色饰品和灯具来点缀整个空间。让整个空间不高调，不平凡，不骄傲，不浮夸，是那么的真实，踏实。让人放心！这些不正是在这

清 白玉花卉纹碗，通体以整块白玉雕成，玉质温润通透，细腻洁白，有中西亚玉料特点。碗撇口，弧腹，圈足。内壁光素，外壁浮雕花卉纹，纹饰分上下两组，上层为一圈蔓连花，中以凸起弦纹分隔，下层并列六个花式开窗，每扇开窗内雕一平展花朵。间隙处装饰三瓣花。器底琢一平展花朵，外圈围绕一圈密集花瓣。每个叶片及花片均磨成椭圆凹窝。刻工细致繁复而精密有序。据邓淑萍先生考证，此形当属西亚奥斯曼帝国玉雕风格。于台北故宫博物院存一件满雕圆碗可与之相比较。整体端庄雅致，堪称陈设精品。配如意纹浮雕木座。尺寸：直径11.5cm；高4.2cm。上海泓盛2014秋季艺术品拍卖会，专场：嘤鸣和秋——瓷器工艺品专场。

【羅騰堡Rothenburg ob der Tauber】位在德國陶伯河上的中世紀古城，歷史上幸運多次躲過戰爭得以保存完整的童話王國，市政廳為中心點道路成放射狀展開，尖尖紅瓦屋頂、德國傳統木椼建築、石磚路為主要特色，每年遊客量達150萬人次，有中世紀寶石之稱。1618年當時將軍與敵軍剎賭喝下3.25公生的葡萄酒，使此城免於戰爭，市議會宴會館(Ratstrinkstube)有人偶時鐘表演紀念那位將軍。據傳***東征後，耶穌聖血被帶到此地，存放於聖雅各教堂(St.Jakobs Kirche)內十字架的水晶球裡。其中普隆來恩廣場(Plonlein)為最具代表的拍攝景點。

元 赵孟頫《窠木竹石图》--- 此图巨石用“飞白”画出轮廓，皴擦之法也以“飞白”成之，中锋画窠木，线条“如锥划沙”，淡墨写出老枝，显得苍劲挺拔而圆润，透出力度。以流畅的笔调伸出竹干，两旁画出小枝条，浓墨间以略淡之墨画竹叶，“个”或“介”字加以排列，自然而不做作。台北故宫藏。

ZAKKA 旧木 三格收纳木盒 ，这个可是典型森林系风格的小物啊~ <a class='shortlnk' href='/s/037202db9' target='_blank' title='http://item.taobao.com/item.htm?id=7363378117'>点此查看链接</a>

楼盘地点：绿城---盛世滨江3#501户型样板房 建筑面积：约为220平方 主要材质： 地面： 大理石拼花，橡木仿古地板，进口仿古砖等。 墙面： 白色混油木饰面， 进口墙纸，进口仿古砖，大理石等。 主要设计师：陈焱 杨君 本案为一套黄埔江边大平层. 本套图纸原为精装修标准，地产商想变成上海滩上的一种标志，呼吁着绿城回来了。当我们接到此案例的时候，风格定位在清新法式风格。整体必须体现出，尊贵 ，稳重，大气，低调奢华感是本案设计的灵魂。运用白色整体色调，搭配中性软装家具，金色色饰品和灯具来点缀整个空间。让整个空间不高调，不平凡，不骄傲，不浮夸，是那么的真实，踏实。让人放心！这些不正是在这

【羅騰堡Rothenburg ob der Tauber】位在德國陶伯河上的中世紀古城，歷史上幸運多次躲過戰爭得以保存完整的童話王國，市政廳為中心點道路成放射狀展開，尖尖紅瓦屋頂、德國傳統木椼建築、石磚路為主要特色，每年遊客量達150萬人次，有中世紀寶石之稱。1618年當時將軍與敵軍剎賭喝下3.25公生的葡萄酒，使此城免於戰爭，市議會宴會館(Ratstrinkstube)有人偶時鐘表演紀念那位將軍。據傳***東征後，耶穌聖血被帶到此地，存放於聖雅各教堂(St.Jakobs Kirche)內十字架的水晶球裡。此圖為普隆來恩廣場(Plonlein)最具代表的拍攝景點。

渴不饮盗泉水，热不息恶木阴。 恶木岂无枝？志士多苦心。 整驾肃时命，杖策将远寻。 饥食猛虎窟，寒栖野雀林。 日归功未建，时往岁载阴。 崇云临岸骇，鸣条随风吟。 <br /> <br />静言幽谷底，长啸高山岑。 <br /> <br />急弦无懦响，亮节难为音。 <br /> <br />人生诚未易，曷云开此衿？ <br /> <br />眷我耿介怀，俯仰愧古今。

楼盘地点：绿城---盛世滨江3#501户型样板房 建筑面积：约为220平方 主要材质： 地面： 大理石拼花，橡木仿古地板，进口仿古砖等。 墙面： 白色混油木饰面， 进口墙纸，进口仿古砖，大理石等。 主要设计师：陈焱 杨君 本案为一套黄埔江边大平层. 本套图纸原为精装修标准，地产商想变成上海滩上的一种标志，呼吁着绿城回来了。当我们接到此案例的时候，风格定位在清新法式风格。整体必须体现出，尊贵 ，稳重，大气，低调奢华感是本案设计的灵魂。运用白色整体色调，搭配中性软装家具，金色色饰品和灯具来点缀整个空间。让整个空间不高调，不平凡，不骄傲，不浮夸，是那么的真实，踏实。让人放心！这些不正是在这

【五代 · 文苑图】绢本 设色 作者：周文矩 规格：纵37.4厘米*横58.5厘米 馆藏：北京故宫博物院 今日介绍的作品为五代南唐画家周文矩所绘《文苑图》。对于此图的作者归属在学术界曾经颇有争论。由于画幅左上角有宋徽宗赵佶所题“韩滉文苑图”字样，故曾有学者认为此图为南唐名家韩滉之作。但据徐邦达先生考证，此图应出自五代周文矩手笔，学术界目前也普遍认同此说法。周文矩作品以人物、车马、屋木、山水为主，风格纤丽，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法，如《文苑图》中对衣纹稍作波折的处理即采用了“战笔”手法。 “文苑”，即文人雅客荟萃的地方；《文苑图》虽为五代时期的作品，但相传其内容描绘的是盛唐时期的诗人王昌龄与李白、高适等四人在江宁琉璃堂探讨交流的景况。 图一为《文苑图》全景，画面中四位文人在松下吟咏畅聊，姿态各异，从容潇洒，好不惬意。另有一童子陪侍左右，正于石前俯身研墨。整副画作仅描绘五人，但对人物的动态及服饰鞋靴的刻画十分细腻生动，给后世留下了及其珍贵的历史资料。 图二至六分别为《文苑图》的局部。图二为画卷的左半部分，

【五代 · 文苑图】绢本 设色 作者：周文矩 规格：纵37.4厘米*横58.5厘米 馆藏：北京故宫博物院 今日介绍的作品为五代南唐画家周文矩所绘《文苑图》。对于此图的作者归属在学术界曾经颇有争论。由于画幅左上角有宋徽宗赵佶所题“韩滉文苑图”字样，故曾有学者认为此图为南唐名家韩滉之作。但据徐邦达先生考证，此图应出自五代周文矩手笔，学术界目前也普遍认同此说法。周文矩作品以人物、车马、屋木、山水为主，风格纤丽，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法，如《文苑图》中对衣纹稍作波折的处理即采用了“战笔”手法。 “文苑”，即文人雅客荟萃的地方；《文苑图》虽为五代时期的作品，但相传其内容描绘的是盛唐时期的诗人王昌龄与李白、高适等四人在江宁琉璃堂探讨交流的景况。 图一为《文苑图》全景，画面中四位文人在松下吟咏畅聊，姿态各异，从容潇洒，好不惬意。另有一童子陪侍左右，正于石前俯身研墨。整副画作仅描绘五人，但对人物的动态及服饰鞋靴的刻画十分细腻生动，给后世留下了及其珍贵的历史资料。 图二至六分别为《文苑图》的局部。图二为画卷的左半部分，

【五代 · 文苑图】绢本 设色 作者：周文矩 规格：纵37.4厘米*横58.5厘米 馆藏：北京故宫博物院 今日介绍的作品为五代南唐画家周文矩所绘《文苑图》。对于此图的作者归属在学术界曾经颇有争论。由于画幅左上角有宋徽宗赵佶所题“韩滉文苑图”字样，故曾有学者认为此图为南唐名家韩滉之作。但据徐邦达先生考证，此图应出自五代周文矩手笔，学术界目前也普遍认同此说法。周文矩作品以人物、车马、屋木、山水为主，风格纤丽，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法，如《文苑图》中对衣纹稍作波折的处理即采用了“战笔”手法。 “文苑”，即文人雅客荟萃的地方；《文苑图》虽为五代时期的作品，但相传其内容描绘的是盛唐时期的诗人王昌龄与李白、高适等四人在江宁琉璃堂探讨交流的景况。 图一为《文苑图》全景，画面中四位文人在松下吟咏畅聊，姿态各异，从容潇洒，好不惬意。另有一童子陪侍左右，正于石前俯身研墨。整副画作仅描绘五人，但对人物的动态及服饰鞋靴的刻画十分细腻生动，给后世留下了及其珍贵的历史资料。 图二至六分别为《文苑图》的局部。图二为画卷的左半部分，

楼盘地点：绿城---盛世滨江3#501户型样板房 建筑面积：约为220平方 主要材质： 地面： 大理石拼花，橡木仿古地板，进口仿古砖等。 墙面： 白色混油木饰面， 进口墙纸，进口仿古砖，大理石等。 主要设计师：陈焱 杨君 本案为一套黄埔江边大平层. 本套图纸原为精装修标准，地产商想变成上海滩上的一种标志，呼吁着绿城回来了。当我们接到此案例的时候，风格定位在清新法式风格。整体必须体现出，尊贵 ，稳重，大气，低调奢华感是本案设计的灵魂。运用白色整体色调，搭配中性软装家具，金色色饰品和灯具来点缀整个空间。让整个空间不高调，不平凡，不骄傲，不浮夸，是那么的真实，踏实。让人放心！这些不正是在这

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