《万横香雪》，任熊,清代画家。
描绘清初苏州香雪海景色之作。此作极有“遥知不是雪，为有暗香来”的感觉。

【 宋 马远《对月图》】 此作笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味。

【 清 弘仁《梅花图》】 此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，画面简约却丝毫不影响其表现力。安徽省博物馆藏。

#工笔画#【 清 贺清泰 《白海青图》 】立轴，绢本设色，110×60cm，台北故宫博物院藏。 乾隆四十八年（1783年）。达拉罕亲王。汪扎尔多尔济进白海青一架。架上白鹰，铁喙钩爪，羽毛洁白，神情威猛，深得写生之妙，此幅当是与郎士宁同时同地写生而成。两位画家从不同角度观察白鹰，并以逼真手法写生下来。贺清泰 （1735-1815），法国人。乾隆三十五年（1770年）至中国，以耶稣会修道士入直，供奉内廷。工画翎毛，画风近郎世宁。

《青枫巨蝶图》，绢本。 左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系。更有鲜红色瓢虫伏于枫叶之上，十分俏皮。画风高度写实，细致入微。画法的特点一是细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀；二是设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，不落浓艳俗套。

《杏花春雨江南》，王晕，清初画家。 图中山峦层叠，树木青翠，烟雾环绕，村舍屋宇错落，湖面上渔船水鸭泛波。一派雨后春光明媚的江南景致。

《春山暖翠图》，恽寿平，清初书画家。 明媚春山景色。远处晴岚覆翠，云漫山麓；近处桃红柳绿，清波相映，色彩绚丽，春意盎然，别有一番清雅灵秀的韵致。

《玉兰图》，汪士慎，清代画家。 自题“仙葩九瓣，灵岫一株。又植之谢庭为美观也”。

《万横香雪》，任熊,清代画家。 描绘清初苏州香雪海景色之作。此作极有“遥知不是雪，为有暗香来”的感觉。

《杏花燕子》，周之冕，明代画家。 以色彩直接点写花叶，清润秀丽。

《海棠蛱蝶图》，宋。 绘阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷辗转，枝干呈“S”形的曲张之态，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。

《杏花锦鸡图》，周之冕，明代画家。 此图奇石兀立，一杏树干老、枝虬、花荣，旁有辛夷伴立；坡有二枝蝴蝶花，招展迎风。两锦鸡一伫立石端，一立坪地，姿态威武，羽毛点染细腻妩媚，生动活泼。

《南溪春晓图》，马元驭，明代画家。 桃花、柳树各一枝，高低交叉，鹳鹆停憩柳枝，梳理羽毛，神态生动。花叶皆用没骨写出，设色鲜丽，意趣盎然；构图别具一格，天然自成，乃写生佳作。

【 清 余省 《仿刘永年茶竹雀兔图》 】卷，绢本设色，35×216cm，1742年作。 款识：“乾隆七年春臣余省奉勅恭临刘永年笔。” 题跋：“余省常熟人，乾隆初祗候内庭，善作花鸟虫鱼。曾受业于蒋南沙，得其动植之妙。”

【 清 蒋廷锡 《临钱选群芳献瑞图》 】卷，绢本设色，52×572cm。 此幅临元人钱舜举《群芳献瑞图》长卷，画芍药、罂粟、秋葵、百合、月季等花，间以蝴蝶、蜻蜓、蜜蜂、蚱蜢、青蛙等草虫，更以湖石、涧泉为背景，置花虫于山水之间，情境遂活泼生动，草虫用笔极精细，设色浓艳而有富贵堂皇气息。

【 清 陈崇光《柳下晓妆图》 】 图中杨柳低垂，桃红点点，清寒未退。一位仕女手持铜镜正整理晨妆。画家以小写意写景，点叶皴干，勾草染石。人物则笔法细致，注重设色搭配协调。整幅画面清新动人，婉约脱俗。陈崇光，山水、花卉、人物俱能

《梅花图》马麟丨普林斯顿艺术博物馆藏

清 沈铨 荷花鸳鸯图 安徽博物馆藏

【 宋 佚名 《松泉磐石图》 】立轴，绢本，160.3×96.8cm，台北故宫博物院藏。 此幅画松及古木，不但强调瘿瘤累累，还一再重复枝势折转之情态。