nanya
2012年10月19日 9:42
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宋 朱绍宗 扇面《菊丛飞蝶图》--- 图绘丛盛开。

宋 朱绍宗 扇面《菊丛飞蝶图》--- 图绘丛盛开。
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高剑父《海鹰》--- 此作画面气势豪雄，以苍劲的山马笔侧锋，斧劈出嶙峋的崖石，数点苍苔，突现险恶环境下仍有生气。石下海涛凶涌，冲刷着崖石激起浪花；石上一雄鹰，张翅博浪，寻觅迎去，有千里江山一击中的豪气。
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高剑父《海鹰》--- 此作画面气势豪雄，以苍劲的山马笔侧锋，斧劈出嶙峋的崖石，数点苍苔，突现险恶环境下仍有生气。石下海涛凶涌，冲刷着崖石激起浪花；石上一雄鹰，张翅博浪，寻觅迎去，有千里江山一击中的豪气。
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俞致贞 工笔花鸟《芙蓉蛱蝶》--- 画家通过使用不同的线条表现芙蓉、树叶、蛱蝶的不同质感，个人风格明显。画中景物左顾右盼、彼此呼应、飘逸清新、生动传神。全幅作品用笔严谨，形象刻画细致入微，设色浓而不艳，典…
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俞致贞 工笔花鸟《芙蓉蛱蝶》--- 画家通过使用不同的线条表现芙蓉、树叶、蛱蝶的不同质感，个人风格明显。画中景物左顾右盼、彼此呼应、飘逸清新、生动传神。全幅作品用笔严谨，形象刻画细致入微，设色浓而不艳，典雅清丽，构图简明新颖，并具有一定的装饰效果
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徐悲鸿《七喜图》---《七喜图》是徐悲鸿祝福好友、
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徐悲鸿《七喜图》---《七喜图》是徐悲鸿祝福好友、
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齐白石 作品《牵牛玉米》
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齐白石 作品《牵牛玉米》
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陈之佛《鸣喜图》--- 画面中众喜鹊情态各异，叽叽喳喳地分布在花、树、石之间，与梅花、茶花、月季构成一幅“喜上眉梢”的喜气洋洋的生动画卷。画家借鹊之“喜”来表达心意情怀，将喜“鸣”之，把吉庆祥和的气息透过…
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陈之佛《鸣喜图》--- 画面中众喜鹊情态各异，叽叽喳喳地分布在花、树、石之间，与梅花、茶花、月季构成一幅“喜上眉梢”的喜气洋洋的生动画卷。画家借鹊之“喜”来表达心意情怀，将喜“鸣”之，把吉庆祥和的气息透过生动活泼的情态尽现于画幅之中
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明 夏杲《奇石修篁图》--- 此图中奇石峥嵘，两竿新竹并立抽发，枝叶交互纵横，另有一高竹，由画外凌空插入，具巍峨之势。奇石的画法粗简写意，新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝，撇写竹叶，颇具书法韵味。画面浓…
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明 夏杲《奇石修篁图》--- 此图中奇石峥嵘，两竿新竹并立抽发，枝叶交互纵横，另有一高竹，由画外凌空插入，具巍峨之势。奇石的画法粗简写意，新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝，撇写竹叶，颇具书法韵味。画面浓墨淡彩，将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿，刻画得生动鲜明。台北故宫藏。
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唐代 螺钿紫檀五弦琵琶：传世孤品，现藏日本宫内厅正仓院北院。
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唐代 螺钿紫檀五弦琵琶：传世孤品，现藏日本宫内厅正仓院北院。
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徐悲鸿 1940年作《三吉图》--- 在中国画创作方面，徐悲鸿所作题材广泛，人物、山水、花卉、鸟兽均有成就。此作品通过饱满的构图，丰富的内容，物象的呼应，形成一件上乘的佳作。
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徐悲鸿 1940年作《三吉图》--- 在中国画创作方面，徐悲鸿所作题材广泛，人物、山水、花卉、鸟兽均有成就。此作品通过饱满的构图，丰富的内容，物象的呼应，形成一件上乘的佳作。
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张大千《白荷图》--- 款识：露湿轻纨波不摇，珠房云冷细香飘；也知巧作红颜好，只恐红消结寂寥。戊子二月，拈白阳句写。爰。
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张大千《白荷图》--- 款识：露湿轻纨波不摇，珠房云冷细香飘；也知巧作红颜好，只恐红消结寂寥。戊子二月，拈白阳句写。爰。
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俞致贞 工笔花鸟《辛夷春燕
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俞致贞 工笔花鸟《辛夷春燕
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于非闇 工笔花鸟《大富贵益寿考》
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于非闇 工笔花鸟《大富贵益寿考》
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张大千《红荷图》--- 画中荷叶巨大，浓淡掩映。丛中红莲含苞、初绽、怒放，挺拔矫健，生机盎然。泼墨淳厚飘逸，拥潇洒儒雅之神，令人叹为观止
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张大千《红荷图》--- 画中荷叶巨大，浓淡掩映。丛中红莲含苞、初绽、怒放，挺拔矫健，生机盎然。泼墨淳厚飘逸，拥潇洒儒雅之神，令人叹为观止
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高剑父《丹山白凤》--- 此图山石画法采用斧劈皴法，笔法简略，用笔泼辣，画面很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。以白色绘凤，晶莹剔透，似有透明之感，更显现出凤凰的高贵神圣。头部刻划精…
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高剑父《丹山白凤》--- 此图山石画法采用斧劈皴法，笔法简略，用笔泼辣，画面很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。以白色绘凤，晶莹剔透，似有透明之感，更显现出凤凰的高贵神圣。头部刻划精细，传神生动。整幅画色彩单纯，却又韵味丰富，用笔豪放，有满壁风动之感。
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郎静山 摄影作品《仙山楼阁》--- 郎静山是中国最早的摄影记者，他创立了集锦摄影，摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片，自成一种超逸、俊秀的风格。
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郎静山 摄影作品《仙山楼阁》--- 郎静山是中国最早的摄影记者，他创立了集锦摄影，摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片，自成一种超逸、俊秀的风格。
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吴冠中 作品《天鹅湖》
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吴冠中 作品《天鹅湖》
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潘天寿《映日》镜心 --- 潘天寿在构图、用笔方面追求雄强、豪壮、气势之美，超然又不失高华的意境，反映出南方画派的艺术魅力。1961年作。
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潘天寿《映日》镜心 --- 潘天寿在构图、用笔方面追求雄强、豪壮、气势之美，超然又不失高华的意境，反映出南方画派的艺术魅力。1961年作。
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清 郑燮《墨竹》--- 郑板桥所写墨竹，瘦硬坚劲，潇潇飒飒，光明磊落，具有一种孤傲刚正的桀骜不驯之气。在艺术构思上提出胸中之竹的著名段论，影响之深远，至今仍常为人们所引用
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清 郑燮《墨竹》--- 郑板桥所写墨竹，瘦硬坚劲，潇潇飒飒，光明磊落，具有一种孤傲刚正的桀骜不驯之气。在艺术构思上提出胸中之竹的著名段论，影响之深远，至今仍常为人们所引用
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齐白石 《秋虫双蝶》--- 花卉草虫是齐白石的“绝活”，以工笔画虫，粗笔写花草。画作中经常是以最精致的手段刻画草虫，同时以最简约的方式挥写花卉，形成粗与细、虚与实的强烈视觉对比，造成极工与真放的画面形式。
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齐白石 《秋虫双蝶》--- 花卉草虫是齐白石的“绝活”，以工笔画虫，粗笔写花草。画作中经常是以最精致的手段刻画草虫，同时以最简约的方式挥写花卉，形成粗与细、虚与实的强烈视觉对比，造成极工与真放的画面形式。
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林风眠《荷塘幽趣图》--- 林风眠所作绘画多为人物、白鹭，此类荷花题材较为少见。作品吸收油画、水彩、水粉诸多画种之长，融会贯通，是其作品中不可多得的妙品。设色纸本。
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林风眠《荷塘幽趣图》--- 林风眠所作绘画多为人物、白鹭，此类荷花题材较为少见。作品吸收油画、水彩、水粉诸多画种之长，融会贯通，是其作品中不可多得的妙品。设色纸本。
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黄永玉 重彩荷花
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安格尔 油画 --- 作为19世纪新古典主义的代表，安格尔善于把握古典艺术的造型美，他的每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅，这些特点突出地体现在他的一系列肖像绘画作品中。
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安格尔 油画 --- 作为19世纪新古典主义的代表，安格尔善于把握古典艺术的造型美，他的每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅，这些特点突出地体现在他的一系列肖像绘画作品中。
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吴冠中 1974年作品《初春》
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吴冠中 1974年作品《初春》
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