nanya
2012年10月19日 9:10
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潘天寿 作品 《红荷晴霞图

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高剑父《海鹰》--- 此作画面气势豪雄,以苍劲的山马笔侧锋,斧劈出嶙峋的崖石,数点苍苔,突现险恶环境下仍有生气。石下海涛凶涌,冲刷着崖石激起浪花;石上一雄鹰,张翅博浪,寻觅迎去,有千里江山一击中的豪气。
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俞致贞 工笔花鸟《芙蓉蛱蝶》--- 画家通过使用不同的线条表现芙蓉、树叶、蛱蝶的不同质感,个人风格明显。画中景物左顾右盼、彼此呼应、飘逸清新、生动传神。全幅作品用笔严谨,形象刻画细致入微,设色浓而不艳,典雅清丽,构图简明新颖,并具有一定的装饰效果
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徐悲鸿《七喜图》---《七喜图》是徐悲鸿祝福好友、
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齐白石 作品《牵牛玉米》
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陈之佛《鸣喜图》--- 画面中众喜鹊情态各异,叽叽喳喳地分布在花、树、石之间,与梅花、茶花、月季构成一幅“喜上眉梢”的喜气洋洋的生动画卷。画家借鹊之“喜”来表达心意情怀,将喜“鸣”之,把吉庆祥和的气息透过生动活泼的情态尽现于画幅之中
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明 夏杲《奇石修篁图》--- 此图中奇石峥嵘,两竿新竹并立抽发,枝叶交互纵横,另有一高竹,由画外凌空插入,具巍峨之势。奇石的画法粗简写意,新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝,撇写竹叶,颇具书法韵味。画面浓墨淡彩,将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿,刻画得生动鲜明。台北故宫藏。
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唐代 螺钿紫檀五弦琵琶:传世孤品,现藏日本宫内厅正仓院北院。
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徐悲鸿 1940年作《三吉图》--- 在中国画创作方面,徐悲鸿所作题材广泛,人物、山水、花卉、鸟兽均有成就。此作品通过饱满的构图,丰富的内容,物象的呼应,形成一件上乘的佳作。
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张大千《白荷图》--- 款识:露湿轻纨波不摇,珠房云冷细香飘;也知巧作红颜好,只恐红消结寂寥。戊子二月,拈白阳句写。爰。
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俞致贞 工笔花鸟《辛夷春燕
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于非闇 工笔花鸟《大富贵益寿考》
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张大千《红荷图》--- 画中荷叶巨大,浓淡掩映。丛中红莲含苞、初绽、怒放,挺拔矫健,生机盎然。泼墨淳厚飘逸,拥潇洒儒雅之神,令人叹为观止
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高剑父《丹山白凤》--- 此图山石画法采用斧劈皴法,笔法简略,用笔泼辣,画面很少用中国画线条,而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。以白色绘凤,晶莹剔透,似有透明之感,更显现出凤凰的高贵神圣。头部刻划精细,传神生动。整幅画色彩单纯,却又韵味丰富,用笔豪放,有满壁风动之感。
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郎静山 摄影作品《仙山楼阁》--- 郎静山是中国最早的摄影记者,他创立了集锦摄影,摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片,自成一种超逸、俊秀的风格。
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吴冠中 作品《天鹅湖》
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潘天寿《映日》镜心 --- 潘天寿在构图、用笔方面追求雄强、豪壮、气势之美,超然又不失高华的意境,反映出南方画派的艺术魅力。1961年作。
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清 郑燮《墨竹》--- 郑板桥所写墨竹,瘦硬坚劲,潇潇飒飒,光明磊落,具有一种孤傲刚正的桀骜不驯之气。在艺术构思上提出胸中之竹的著名段论,影响之深远,至今仍常为人们所引用
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齐白石 《秋虫双蝶》--- 花卉草虫是齐白石的“绝活”,以工笔画虫,粗笔写花草。画作中经常是以最精致的手段刻画草虫,同时以最简约的方式挥写花卉,形成粗与细、虚与实的强烈视觉对比,造成极工与真放的画面形式。
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林风眠《荷塘幽趣图》--- 林风眠所作绘画多为人物、白鹭,此类荷花题材较为少见。作品吸收油画、水彩、水粉诸多画种之长,融会贯通,是其作品中不可多得的妙品。设色纸本。
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黄永玉 重彩荷花
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安格尔 油画 --- 作为19世纪新古典主义的代表,安格尔善于把握古典艺术的造型美,他的每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅,这些特点突出地体现在他的一系列肖像绘画作品中。
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吴冠中 1974年作品《初春》
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