almee_ka1
2015年5月31日 13:02
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【 清 王武 《花卉册》 】册页(共10开),纸本设色,20.6×28.3cm×10。 此册绘各色花卉,以勾勒法为主,间以没骨法写出,配以各类虫鸟,工整秀丽,生趣盎然,即王时敏所称“神韵生动,应在妙品中”也。

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【 明 文徵明 《溪亭消夏图》 】卷,纸本设色,30×131cm。 此作描绘平远的园林景致,青绿设色,娴雅娟致,温润文秀,该画作于1531年,文徵明六十二岁时,是其极用心的作品。文徵明画有粗、细二种,此卷即“细文”,虽精谨而不伤于雅,繁不厌实,细不伤纤,设色妍质。引首由明代王谷祥题写。
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【 明 仇英 《采莲图》 】卷,纸本设色,戴萍英基金会藏。 图画一位文人于潮湿而炎热的夏日下,在河畔小亭观看姑娘们采莲的情形。此幅作品构图简约,笔触精妙,是难得一见的仇英作品。画中更题有多首与意境亘相衬托的名诗。此画是仇英为当朝大员周于黄所绘,后为乾隆皇帝所珍藏。
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【 王沂东 《石榴熟了》 】布面油彩,50×60cm,1999年作。 王沂东是当今中国最具实力的油画艺术家之一,1955年5月11日出生于山东蓬莱县。他对家乡沂蒙山有着浓厚的感情,山村的人物和景色成为他绘画的主题。
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【 清 石涛 《溪山深秀图》 】卷,纸本,25×290cm。作者以其特有的“拖泥带水皴”,连皴带擦,干湿、浓淡、逆顺并用,描绘了一幅清秋景致。河曲弯弯,坡岸转折,芦荻丛生,远帆、屋宇、罔丘,组织成了一幅错落有致、层次分明的画面。一高士策杖松林之间,又使画面增添了几分超然尘外之感。
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【 傅抱石 《林泉高逸图》 】镜心,纸本设色,105.5×43.5cm,1943年作。 山高水流,烟云浮荡,苍松成林,杂木丛生。中有高士二人,冠服俨然,前后呼应,听泉观景,觅句成诵……沉静似太古的深山老林,透出了潺潺泉韵与朗朗吟哦,其幽、其雅,真非文字可以述其万一。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就,能熔铸千古,独出手眼,构图奇妙,笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等,构图往往能平中见奇,用笔深沉而灵巧,设色淡雅而不伤墨色,加上石涛又善于题跋,书画相得益彰,诗文中蕴含画理,情深意远,读之令人神往。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就,能熔铸千古,独出手眼,构图奇妙,笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等,构图往往能平中见奇,用笔深沉而灵巧,设色淡雅而不伤墨色,加上石涛又善于题跋,书画相得益彰,诗文中蕴含画理,情深意远,读之令人神往。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就,能熔铸千古,独出手眼,构图奇妙,笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等,构图往往能平中见奇,用笔深沉而灵巧,设色淡雅而不伤墨色,加上石涛又善于题跋,书画相得益彰,诗文中蕴含画理,情深意远,读之令人神往。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就,能熔铸千古,独出手眼,构图奇妙,笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等,构图往往能平中见奇,用笔深沉而灵巧,设色淡雅而不伤墨色,加上石涛又善于题跋,书画相得益彰,诗文中蕴含画理,情深意远,读之令人神往。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就,能熔铸千古,独出手眼,构图奇妙,笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等,构图往往能平中见奇,用笔深沉而灵巧,设色淡雅而不伤墨色,加上石涛又善于题跋,书画相得益彰,诗文中蕴含画理,情深意远,读之令人神往。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就,能熔铸千古,独出手眼,构图奇妙,笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等,构图往往能平中见奇,用笔深沉而灵巧,设色淡雅而不伤墨色,加上石涛又善于题跋,书画相得益彰,诗文中蕴含画理,情深意远,读之令人神往。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就,能熔铸千古,独出手眼,构图奇妙,笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等,构图往往能平中见奇,用笔深沉而灵巧,设色淡雅而不伤墨色,加上石涛又善于题跋,书画相得益彰,诗文中蕴含画理,情深意远,读之令人神往。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就,能熔铸千古,独出手眼,构图奇妙,笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等,构图往往能平中见奇,用笔深沉而灵巧,设色淡雅而不伤墨色,加上石涛又善于题跋,书画相得益彰,诗文中蕴含画理,情深意远,读之令人神往。
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂(1900-1957)的花鸟画,继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮,蹲身秘处,窥视鸟儿之神态,故所作花鸟画,纯从写生中得来,动作的自然,色彩的正确,乃在写生之外,另有观察的工夫和心中意会的结果。
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂(1900-1957)的花鸟画,继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮,蹲身秘处,窥视鸟儿之神态,故所作花鸟画,纯从写生中得来,动作的自然,色彩的正确,乃在写生之外,另有观察的工夫和心中意会的结果。
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂(1900-1957)的花鸟画,继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮,蹲身秘处,窥视鸟儿之神态,故所作花鸟画,纯从写生中得来,动作的自然,色彩的正确,乃在写生之外,另有观察的工夫和心中意会的结果。
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂(1900-1957)的花鸟画,继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮,蹲身秘处,窥视鸟儿之神态,故所作花鸟画,纯从写生中得来,动作的自然,色彩的正确,乃在写生之外,另有观察的工夫和心中意会的结果。
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂(1900-1957)的花鸟画,继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮,蹲身秘处,窥视鸟儿之神态,故所作花鸟画,纯从写生中得来,动作的自然,色彩的正确,乃在写生之外,另有观察的工夫和心中意会的结果。
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂(1900-1957)的花鸟画,继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮,蹲身秘处,窥视鸟儿之神态,故所作花鸟画,纯从写生中得来,动作的自然,色彩的正确,乃在写生之外,另有观察的工夫和心中意会的结果。
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂(1900-1957)的花鸟画,继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮,蹲身秘处,窥视鸟儿之神态,故所作花鸟画,纯从写生中得来,动作的自然,色彩的正确,乃在写生之外,另有观察的工夫和心中意会的结果。
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂(1900-1957)的花鸟画,继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮,蹲身秘处,窥视鸟儿之神态,故所作花鸟画,纯从写生中得来,动作的自然,色彩的正确,乃在写生之外,另有观察的工夫和心中意会的结果。
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【 徐悲鸿 《新生命活跃起来》 】1934年,徐悲鸿先生为了激励大众的民族振奋精神,创作了这幅浪漫主义的杰作《新生命活跃起来》(原名《飞将军从天而下》)。画面以精熟洗炼的笔调描绘了雄狮侧身腾空跨跃的英姿,雄狮的下端以挺拔的松枝和淡抹的几笔岩石相讨,整个画幅气势雄健,生动而遒劲。
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【 元 黄公望 《溪山雨意图》 】卷,纸本,墨笔,28.5×102cm。描绘了笼罩在烟雨中的江南山水,近景是沙坡草石和松林,远景是用披麻皴法画出的山景,间有茅舍杂树。黄公望《溪山雨意图》传世有四件,皆为清宫旧藏,一今在国家博物馆;另一件在辽宁博物馆;还有一件即本卷,余下一件已失所在。
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