【 明 文徵明 《陋室铭》 】纸本，49×131cm，广东省博物馆藏。 原由册装裱成卷。录书唐刘禹锡《陋室铭》全文。通篇字形扁方，结体方阔，间架疏朗，方整平正，用笔方圆并举，以方笔居多，转折处见棱见角。书写时楷中兼有行意，在严整中增加了几分灵动。

【 北宋 曾纡 《人事帖》 】册页，纸本，31.4×40.2cm。 此帖又名《草书与允直知县七哥札》。题识：“纡乍到。人事纷纷，未能作记。侄孙过江下，谈能面言也。纡再拜，允直知县七哥。”此帖是曾纡写给他七哥曾纵的，其结字于法度中见奔腾之势，狂怪求理，有法又无法，对前人各有取法，又自成体势。

【 南宋 阎苍舒 跋李结《西塞渔舍图》 】卷，纸本，纵40.7cm，绍熙二年（1191），美国纽约大都会美术馆藏。 阎苍舒，字才元，南宋四川阆中人。淳熙中（1174-1189），以试吏部尚书使金，贺正旦。工正（楷）书，雄健而有楷则，尤工匾榜。

【 元 陆居仁 《苕之水诗》 】卷，纸本，28.2×130.7cm，北京故宫博物院藏。 此卷书七言古诗一首，41行，赞扬笔工陆文俊所制毛笔精良耐用，夺造化之功。据自署年款，此卷书于明洪武四年辛亥（1371年），是陆居仁晚年的草书精品。书法飘逸苍秀，得张旭、怀素、孙过庭遗意。

【 清 朱耷 《孟郊“登科后”》 】立轴，纸本，176×43.9cm，美国弗利尔美术馆藏。 释文：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。八大山人。”

【 元 顾安 《寄良辅徵君诗二首》 】纸本，28.2×29.1cm，台北故宫博物院藏。 顾安（1289－1365后）， 元画家。字定之，自号迂讷老人。祖籍淮东（今属江苏北部），平江（苏州）人，故自称“淮东顾定之”，官至泉州路枢密院判官。寓居江苏昆山。擅行草，顾安以善画墨竹名世。

【 元 邓宇 《题米友仁潇湘奇观图》 】卷，纸本，纵19.8cm，北京故宫藏。《潇湘奇观图》是米友仁50岁的作品。后纸有薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇、董其昌等宋、元、明14家题跋。邓宇，字子方，号五云，元末明初道士。能吟咏、鼓琴，亦能写竹石，又与张雨、邹复雷、吴伯理等称为道流画家。

【 北宋 章惇 《会稽帖》 】纸本，27.8×29.6cm，台北故宫博物院藏。 释文：“会稽尊侯万福，承待次维扬，想必迎侍过浙中也，宜兴度应留旬日，二十间必于姑苏奉见矣，冀尽从容。惇别纸。” 通帖精神饱满、圆润秀美，行笔流畅而不失沉着，骨架劲挺而不失丰腴。惜排列过于齐整，给人以拘谨的感觉。

【 宋 米芾 《褚临黄绢本兰亭序跋赞》 】又称《審定帖》，北京故宫博物院藏。米芾书法动静结合，飘逸超迈，沉着古雅，用功最深，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。

【 元 班惟志 《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》 】纸本，27.2×11.1cm，台北故宫博物院藏。 班惟志（约1330年前后在世），字彦功（一作彦恭），号恕斋，大梁（今河南开封市）人；或以为松江（今上海松江县）人，寓居杭州。班惟志博学多能，兼擅书法，袁中道谓其行书清健出尘，不在赵王孙（孟頫）下。

【 明 姜立纲 《东铭》 】册页，纸本，28.7×14.8cm×16，北京故宫藏。此书是姜立纲书录宋张载《正蒙》篇中的一文。书册用笔劲健方正，结体紧密，笔墨厚重，得力于柳公权书法，但一些笔画过于板滞僵硬，未脱“台阁体”遗风。王世贞《艺苑巵言》曾云：“立纲小变二沈为方整，就其体中可谓工致。”

【 元 清拙正澄 《法语》 】轴，纸本，32.7×101.5cm，1327年作，日本奈良国立博物馆藏。此墨迹是清拙正澄禅师东渡日本后翌年4月22日，在建长寺居住时授予月窗禅门的法语，引用了德山法师之语“我宗無語句，實無一法與人”来阐述悟道之妙谛。渡日高僧清拙正澄禅师（1274-1339），福建省连江人。

【 北宋 赵佶 《题李白上阳台帖》 】卷，纸本，28.5×38.1cm，北京故宫藏。《上阳台帖》是李白传世的唯一书迹，正文右上宋徽宗赵佶题签："唐李太白上陽臺"一行。跋文为：“太白尝作行书“乘兴踏月，西入酒家，可觉人物两忘，身在世外”一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣（名）也。”

【 北宋 赵佶 《题欧阳询张翰帖后跋》 】纸本，纵25.1cm ，北京故宫博物院藏。 《张翰帖》是欧阳询存世四件墨迹之一。对开有瘦金书题跋一则，是宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”

【 元 赵孟頫 《真草千字文》 】册页，24.7×25cm×26，北京故宫博物院藏。赵孟頫传世书法作品很多，而且各体都有。以楷书和行书为最。此本赵孟頫《真草千字文》未署书写年代。真书写得端庄严谨，意在示人以法度；草书用笔温润圆劲，点书精到细腻，结字妍美简静。 隋代王羲之七世孙智永曾闭户书写《千字文》八百余本，分送浙束诸寺。受其影响，元代赵孟俯临写智永千字文最勤，他自称[二十年来写千文以数百]。赵孟俯临智永真草千字文现留存于世有两件，一卷藏于上海博物馆，另外便是这件藏于故宫博物院的册页。

【 北宋 苏轼 《覆盆帖》 】纸本，台北故宫博物院藏。 释文：“覆盆子甚烦采寄。感怍之至。令子一相访。值出未见。当令人呼见之也。季常先生一书并信物一小角。请送达。轼白。”

【 北宋 米芾 《书论书》 】册页，纸本，27.4×37cm，台北故宫博物院藏。 释文：“草书若不入晋人格辙。徒成下品。张颠俗子。变乱古法。惊诸凡夫。自有识者。怀素少加平淡。稍到天成。而时代压之。不能高古。高闲而下。但可悬之酒肆。光尤可憎恶也。”

【 明 祝允明 《刘君文威听泉记》 】卷，纸本，31×152.2cm，1506年作，北京故宫博物院藏。 此卷作于明正德元年（1506年），祝允明时年47岁，是祝允明为时人刘文威“听泉记”一文所回写的另一篇“听泉记”。文中夸赞了文威的家世及人品。书法自然流畅，大小字错落，富于变化。

【 明 陈淳 《宋之问秋莲赋》 】卷，纸本，辽宁博物馆藏。 陈淳自幼饱学，他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。他与徐渭齐名，人称“青藤，白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。

【 明 陈淳 《宋之问秋莲赋》 】卷，纸本，辽宁博物馆藏。 陈淳自幼饱学，他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。他与徐渭齐名，人称“青藤，白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。

【 明 陈淳 《宋之问秋莲赋》 】卷，纸本，辽宁博物馆藏。 陈淳自幼饱学，他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。他与徐渭齐名，人称“青藤，白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。

【 明 陈淳 《宋之问秋莲赋》 】卷，纸本，辽宁博物馆藏。 陈淳自幼饱学，他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。他与徐渭齐名，人称“青藤，白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。

【 明 陈淳 《宋之问秋莲赋》 】卷，纸本，辽宁博物馆藏。 陈淳自幼饱学，他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。他与徐渭齐名，人称“青藤，白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。