almee_ka1
2015年5月30日 13:52
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【 王成喜 《红梅图》 】王成喜画中的红梅异常茂盛，老干苍劲雄厚，新枝秀健挺拔，无论是画面充盈饱满的构图，还是挺健潇洒的笔触，都显示出作品勃勃的生机。与古人所画的梅花以孤高、冷艳、雅致为尚的格调不同，画家展现了梅花蓬勃有生气、旺盛而充满激情的一面，具有强烈的时代气息。

【 王成喜 《红梅图》 】王成喜画中的红梅异常茂盛，老干苍劲雄厚，新枝秀健挺拔，无论是画面充盈饱满的构图，还是挺健潇洒的笔触，都显示出作品勃勃的生机。与古人所画的梅花以孤高、冷艳、雅致为尚的格调不同，画家展现了梅花蓬勃有生气、旺盛而充满激情的一面，具有强烈的时代气息。
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【 明 文徵明 《溪亭消夏图》 】卷，纸本设色，30×131cm。 此作描绘平远的园林景致，青绿设色，娴雅娟致，温润文秀，该画作于1531年，文徵明六十二岁时，是其极用心的作品。文徵明画有粗、细二种，此卷即“细文”，…
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【 明 文徵明 《溪亭消夏图》 】卷，纸本设色，30×131cm。 此作描绘平远的园林景致，青绿设色，娴雅娟致，温润文秀，该画作于1531年，文徵明六十二岁时，是其极用心的作品。文徵明画有粗、细二种，此卷即“细文”，虽精谨而不伤于雅，繁不厌实，细不伤纤，设色妍质。引首由明代王谷祥题写。
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【 明 仇英 《采莲图》 】卷，纸本设色，戴萍英基金会藏。 图画一位文人于潮湿而炎热的夏日下，在河畔小亭观看姑娘们采莲的情形。此幅作品构图简约，笔触精妙，是难得一见的仇英作品。画中更题有多首与意境亘相衬托…
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【 明 仇英 《采莲图》 】卷，纸本设色，戴萍英基金会藏。 图画一位文人于潮湿而炎热的夏日下，在河畔小亭观看姑娘们采莲的情形。此幅作品构图简约，笔触精妙，是难得一见的仇英作品。画中更题有多首与意境亘相衬托的名诗。此画是仇英为当朝大员周于黄所绘，后为乾隆皇帝所珍藏。
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【 王沂东 《石榴熟了》 】布面油彩，50×60cm，1999年作。 王沂东是当今中国最具实力的油画艺术家之一，1955年5月11日出生于山东蓬莱县。他对家乡沂蒙山有着浓厚的感情，山村的人物和景色成为他绘画的主题。
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【 王沂东 《石榴熟了》 】布面油彩，50×60cm，1999年作。 王沂东是当今中国最具实力的油画艺术家之一，1955年5月11日出生于山东蓬莱县。他对家乡沂蒙山有着浓厚的感情，山村的人物和景色成为他绘画的主题。
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【 清 石涛 《溪山深秀图》 】卷，纸本，25×290cm。作者以其特有的“拖泥带水皴”，连皴带擦，干湿、浓淡、逆顺并用，描绘了一幅清秋景致。河曲弯弯，坡岸转折，芦荻丛生，远帆、屋宇、罔丘，组织成了一幅错落有致、…
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【 清 石涛 《溪山深秀图》 】卷，纸本，25×290cm。作者以其特有的“拖泥带水皴”，连皴带擦，干湿、浓淡、逆顺并用，描绘了一幅清秋景致。河曲弯弯，坡岸转折，芦荻丛生，远帆、屋宇、罔丘，组织成了一幅错落有致、层次分明的画面。一高士策杖松林之间，又使画面增添了几分超然尘外之感。
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【 傅抱石 《林泉高逸图》 】镜心，纸本设色，105.5×43.5cm，1943年作。 山高水流，烟云浮荡，苍松成林，杂木丛生。中有高士二人，冠服俨然，前后呼应，听泉观景，觅句成诵……沉静似太古的深山老林，透出了潺潺泉韵…
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【 傅抱石 《林泉高逸图》 】镜心，纸本设色，105.5×43.5cm，1943年作。 山高水流，烟云浮荡，苍松成林，杂木丛生。中有高士二人，冠服俨然，前后呼应，听泉观景，觅句成诵……沉静似太古的深山老林，透出了潺潺泉韵与朗朗吟哦，其幽、其雅，真非文字可以述其万一。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又…
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又善于题跋，书画相得益彰，诗文中蕴含画理，情深意远，读之令人神往。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又…
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又善于题跋，书画相得益彰，诗文中蕴含画理，情深意远，读之令人神往。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又…
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又善于题跋，书画相得益彰，诗文中蕴含画理，情深意远，读之令人神往。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又…
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又善于题跋，书画相得益彰，诗文中蕴含画理，情深意远，读之令人神往。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又…
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又善于题跋，书画相得益彰，诗文中蕴含画理，情深意远，读之令人神往。
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又…
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又…
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【 清 石涛 《清气袭人》 】石涛在山水、花鸟画上均取得很大成就，能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化。他善于描绘梅、兰、竹及荷花等，构图往往能平中见奇，用笔深沉而灵巧，设色淡雅而不伤墨色，加上石涛又…
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂（1900-1957）的花鸟画，继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮，蹲身秘处，窥视鸟儿之神态，故所作花鸟画，纯从写生中得来…
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂（1900-1957）的花鸟画，继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮，蹲身秘处，窥视鸟儿之神态，故所作花鸟画，纯从写生中得来，动作的自然，色彩的正确，乃在写生之外，另有观察的工夫和心中意会的结果。
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂（1900-1957）的花鸟画，继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮，蹲身秘处，窥视鸟儿之神态，故所作花鸟画，纯从写生中得来…
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂（1900-1957）的花鸟画，继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮，蹲身秘处，窥视鸟儿之神态，故所作花鸟画，纯从写生中得来…
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【 张书旂 《花鸟图》 】张书旂（1900-1957）的花鸟画，继承了中国画以形写神的传统创作方法。张书旂觉得师古人、师前人莫如师自然更生动。他每于清晨薄暮，蹲身秘处，窥视鸟儿之神态，故所作花鸟画，纯从写生中得来，动作的自然，色彩的正确，乃在写生之外，另有观察的工夫和心中意会的结果。
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【 徐悲鸿 《新生命活跃起来》 】1934年，徐悲鸿先生为了激励大众的民族振奋精神，创作了这幅浪漫主义的杰作《新生命活跃起来》(原名《飞将军从天而下》)。画面以精熟洗炼的笔调描绘了雄狮侧身腾空跨跃的英姿，雄狮…
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【 徐悲鸿 《新生命活跃起来》 】1934年，徐悲鸿先生为了激励大众的民族振奋精神，创作了这幅浪漫主义的杰作《新生命活跃起来》(原名《飞将军从天而下》)。画面以精熟洗炼的笔调描绘了雄狮侧身腾空跨跃的英姿，雄狮的下端以挺拔的松枝和淡抹的几笔岩石相讨，整个画幅气势雄健，生动而遒劲。
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【 元 黄公望 《溪山雨意图》 】卷，纸本，墨笔，28.5×102cm。描绘了笼罩在烟雨中的江南山水，近景是沙坡草石和松林，远景是用披麻皴法画出的山景，间有茅舍杂树。黄公望《溪山雨意图》传世有四件，皆为清宫旧藏，一…
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【 元 黄公望 《溪山雨意图》 】卷，纸本，墨笔，28.5×102cm。描绘了笼罩在烟雨中的江南山水，近景是沙坡草石和松林，远景是用披麻皴法画出的山景，间有茅舍杂树。黄公望《溪山雨意图》传世有四件，皆为清宫旧藏，一今在国家博物馆；另一件在辽宁博物馆；还有一件即本卷，余下一件已失所在。
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