Lucia_Lu
2012年1月9日 17:46
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吴冠中 作品《水乡》--- 吴老的很多作品都以江南水乡为题材,画面充满诗意,他特别重视点、线、面的结合与搭配,在画面的点滴中流露出他浓浓的乡情与对形式美的追求。

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吴冠中油画
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【 吴冠中 《江南水乡》 】立轴,纸本设色,43×68cm。 吴冠中综合了西画与中国画之精髓,用笔简练,后期作品常喜以点、线、面造形,创自己独解,诠释自然之美。
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【 吴冠中 《印尼野生动物园》 】镜心,纸本设色,96×179cm,1995年作。 丛林密布、昏暗幽深且神秘莫测,是热带雨林给人们留下的深刻印象。此作品整幅画面之中聚集了不同的动物,体态各异,栩栩如生。深沉的墨色又彰示山野之中旺盛的生命力。繁密、浓重、满满当当的构图带给人以力量感。
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【 吴冠中 《峡谷》 】镜心,纸本设色,66×48cm。 此幅画于1984年,是吴冠中为“中央人民广播电台对台湾广播三十周年”而画的佳作。作品以其流水的潺潺带给读者观感的愉悦,同时以江流中不可避免的巨石象征了发展道路上无法绕开的困难-持续了30周年的对台广播自然是一个充满困难和变数的过程。
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【 吴冠中 作品 《柳塘金鱼》】
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【 吴冠中 《江村》 】纸本设色,69×138cm,1991年作。 这幅作品充分体现了“点线面,黑白灰,红黄绿”的吴家作坊风格。吴冠中用绘画形式中抽象的结构美去营造自己作品的意境,他捉住了江边村庄安静空幽的意蕴赋予了其独特的抽象艺术语言,产生强烈的视觉美感。
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【 吴冠中 《故宅》 】布面油彩,60×100cm,1997年作。 我之到处寻老房子,是为欣赏其美,因而画过不少故宅,尤其江南黑瓦白墙的故宅画得最多,近几年往往忍不住在画上题记所感:“谁建大宅荫子孙,门庭几番易主人”,“谁家大宅院,飞尽堂前燕”。——《文心画眼》 吴冠中
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【 吴冠中 《漓江晓日》 】镜心,纸本设色,65×130cm,1988年作。 画家在同一画面中组织起两种完全不同的“势”,把本来应该是静的山表现为律动和奔涌的势,而把本该是动的水表现为平静和安详的诗,即把客体异化、反化,并赋予他舞生动的品格。除了民居,所有该动的都沉默,所有该静的都跳跃。
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【 吴冠中 《万寿无疆》 】镜心,纸本设色,47×44cm,1976年作。 画家忆述:“有一回在海滨构思创作,多天不可得,忽然在山坡发现一丛伏地的矮松树,密密麻麻的松花如雨后春笋,生机勃现。他遂设想松长于半山缝,松针松花的错综直线直点与宁静浩渺的海面横线成对照,因而写成本幅。”
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【 吴冠中 《江南人家》】江南村镇,人家密集,河道曲折,小桥纵横菜市与小巷。画中小桥正入巷口,小巷深深深几许,听凭画家设迷宫。 图片从上至下:(线描 33×23cm 1980年作)、(油画 1980年作)、 (彩墨 85×68cm 1987年作)、(油画 80×60cm 1996年作 新加坡美术馆藏)
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有一张照片,是画家吴冠中和他的妻子:飘着细雨的黄山上,他在画画。她站在后面,默默地为他举着伞……多年后,他们的爱情是另一幅画面:她患上老年痴呆症,总怕煤气没关好,去厨房来来回回地开关煤气。他就跟在她身后,她开了,他就关,从不嫌烦……爱情不在花前月下,而是在风雨同舟时、柴米油盐间!
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吴冠中《有黑色屋檐的墙》--- 此幅当属吴冠中《墙》题材中的佳品。画面的近景定格为一面砖墙,繁茂的枝叶越墙而出,远景处的黑屋檐延伸了画面的纵深。画面布局饱满,线条准确有力,富于变化而不呆板。用笔略显放逸,却又不失温厚平和。
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【 吴冠中 《张家界马鬃岭》】纸本设色,104×202cm,1979年作。 1979年11月,画家听信朋友介绍,在农民的带领下,到尚沒有名气的张家界写生。当到达安排休息的林场场部时,吴冠中被眼前秀美的景色惊呆了,如拣到了一颗明珠那样的兴奋,飞快的画出了此幅作品。马鬃岭,一个奇异幽深的世界。
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吴冠中 作品 《能不忆江南》
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【 吴冠中 《周庄》】纸本,钢笔淡彩,23×27.5cm,1985年作。此写生作品,创造了一种独特的作画风格。线条的组织感、节奏感,传达出强烈的形式美和特立独行的艺术追求,疏密处理得当,树与房屋搭配错落有致,它作于土黄设色纸本上,描绘天空时,画家大胆运用纯白色块,从而增加了空间距离感。
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吴冠中的油画风景画,相对于其水墨江南来说影响稍逊,这是因为水墨对于中国人来说占了先机,而油画是外来者,但吴氏油画中国风格又是十分浓郁显明,他的许多作品主要是江南风景作品在色调上接近中国水墨风格倾向,至少在感觉上是如此,省略空白常常在油画中运用,空灵松活地风致弥漫在其画中,引人入胜
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吴冠中 作品《玉龙雪山》
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