玉鸳生
2014年6月21日 23:58
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清“扬州八怪”之郑板桥传世名画

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明 徐渭书画作品欣赏 《葡萄》 立轴
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张大千《花鸟画集锦》
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白蕉《书法与兰花》
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《水墨葡萄图》轴,明,徐渭绘,纸本,墨笔,纵 165.4cm,横 64.5cm。 本幅自题:“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。天池。”钤“湘管斋”印。鉴藏印有:“竹朋真赏”、“陈希濂印”、“北平韩德寿审定真迹印”、“夏山楼藏书画记”、“毂水过眼”。 此图曾经清代李佐贤、陈希濂等收藏。 图中画一架葡萄,叶片茂盛,藤蔓缠绕,果实累累。作者以草书笔法作画,行笔豪迈而不肆野,叶、果用淡墨加胶矾挥洒,墨气淋漓酣畅,产生了极佳的晕散效果。 画中所题诗见于《徐文长集三》卷十一,是徐渭作画时常书写的诗作之一,抒发了作者一生不遇的坎坷痛苦的心境。画中题字受米芾行书
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《葵石图》轴,明,陈道复作,纸本,水墨,纵68.6cm,横34cm。 本幅自题;“碧叶垂清露,金英侧晓风。道复。”钤“陈淳之印”、“陈氏道复”二白文印。 此图所绘秋葵、竹石是当时文人庭园中常见的花木。作者陈道复生活在明代中叶文人荟萃的苏州地区,受业于著名文人画家文徵明,深受“吴派”艺术薰陶,所以取材多为文人喜爱并用以点缀环境的花木,如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅兰竹石等。这些花草虽质朴平淡,却别具清秀高雅之致。画家运用水墨写意的技巧和诗书画三结合的手法,将葵石的神韵和情致表现得淋漓尽致,为其中年时的精品。 画面一枝秋葵倚斜而出,一花数叶,简洁清爽;根坐围以杂草、嫩竹,参差抉疏;
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#夏日话清凉#炎炎夏日,怎可少了荷花的陪伴。层叠的粉色花瓣托于碧绿的荷叶之上,吐出鹅黄的花蕊,浓淡相宜,好生清爽。荷花因其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的品质,不仅成为追求自修顿悟的禅宗之花,更成为古代文人画家笔下象征人格自洁的常见创作主题。
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#夏日话清凉#炎炎夏日,怎可少了荷花的陪伴。层叠的粉色花瓣托于碧绿的荷叶之上,吐出鹅黄的花蕊,浓淡相宜,好生清爽。荷花因其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的品质,不仅成为追求自修顿悟的禅宗之花,更成为古代文人画家笔下象征人格自洁的常见创作主题。
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#夏日话清凉#炎炎夏日,怎可少了荷花的陪伴。层叠的粉色花瓣托于碧绿的荷叶之上,吐出鹅黄的花蕊,浓淡相宜,好生清爽。荷花因其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的品质,不仅成为追求自修顿悟的禅宗之花,更成为古代文人画家笔下象征人格自洁的常见创作主题。
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#夏日话清凉#炎炎夏日,怎可少了荷花的陪伴。层叠的粉色花瓣托于碧绿的荷叶之上,吐出鹅黄的花蕊,浓淡相宜,好生清爽。荷花因其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的品质,不仅成为追求自修顿悟的禅宗之花,更成为古代文人画家笔下象征人格自洁的常见创作主题。
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#夏日话清凉#炎炎夏日,怎可少了荷花的陪伴。层叠的粉色花瓣托于碧绿的荷叶之上,吐出鹅黄的花蕊,浓淡相宜,好生清爽。荷花因其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的品质,不仅成为追求自修顿悟的禅宗之花,更成为古代文人画家笔下象征人格自洁的常见创作主题。
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#夏日话清凉#炎炎夏日,怎可少了荷花的陪伴。层叠的粉色花瓣托于碧绿的荷叶之上,吐出鹅黄的花蕊,浓淡相宜,好生清爽。荷花因其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的品质,不仅成为追求自修顿悟的禅宗之花,更成为古代文人画家笔下象征人格自洁的常见创作主题。
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#夏日话清凉#炎炎夏日,怎可少了荷花的陪伴。层叠的粉色花瓣托于碧绿的荷叶之上,吐出鹅黄的花蕊,浓淡相宜,好生清爽。荷花因其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的品质,不仅成为追求自修顿悟的禅宗之花,更成为古代文人画家笔下象征人格自洁的常见创作主题。
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#夏日话清凉#炎炎夏日,怎可少了荷花的陪伴。层叠的粉色花瓣托于碧绿的荷叶之上,吐出鹅黄的花蕊,浓淡相宜,好生清爽。荷花因其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的品质,不仅成为追求自修顿悟的禅宗之花,更成为古代文人画家笔下象征人格自洁的常见创作主题。
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吴冠中作品:江南水乡
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连连春雨几黄昏,溪岸人家水近门。借部人家水曾落,竹林枝上看风痕。...... 宋.汪若楫《久雨》
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我说你是人间的四月天;笑响点亮了四面风;轻灵在春的光艳中交舞着变。 你是四月早天里的云烟,黄昏吹着风的软,星子在无意中闪,细雨点洒在花前。 你是一树一树的花开,是燕在梁间呢喃,——你是爱,是暖,是希望,你是人间的四月天!
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杨明义水墨江南山水画——周庄晴日
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吴冠中作品:江南水乡
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舒益谦《江南之韵》
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舒益谦《江南之韵》
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