Lucia_Lu
2012年1月4日 15:46
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张大千 泼墨泼彩山水 欣赏 --- 张大千将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来，变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法而推出泼墨泼彩法，进行水墨渍染、积染、泼染，成功地创造出重彩写意山水，将中国山水画推进到一个新的阶段。

张大千 泼墨泼彩山水 欣赏 --- 张大千将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来，变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法而推出泼墨泼彩法，进行水墨渍染、积染、泼染，成功地创造出重彩写意山水，将中国山水画推进到一个新的阶段。
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【 张大千 《新安江纪游》 】镜心，纸本设色，23.8×107.5cm，1945年作。 款识：“十里危滩五里湾，撩人四面列烟鬟，引舟漫怪长年懒，却得推篷看好山。新安江旧游，乙酉二月爰。” 张大千此作写新安江险水行舟之一节…
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【 张大千 《新安江纪游》 】镜心，纸本设色，23.8×107.5cm，1945年作。 款识：“十里危滩五里湾，撩人四面列烟鬟，引舟漫怪长年懒，却得推篷看好山。新安江旧游，乙酉二月爰。” 张大千此作写新安江险水行舟之一节。此图大开大合，敷色清丽，既歌颂祖国之壮美，复怜悯纤夫之劳苦。
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【 张大千 《老梅》 】立轴，纸本设色，105×51cm，1976年作，台北国立历史博物馆藏。 此作品耐人寻味，用笔自然松灵、爽朗，传统功力跃然纸上。
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【 张大千 《老梅》 】立轴，纸本设色，105×51cm，1976年作，台北国立历史博物馆藏。 此作品耐人寻味，用笔自然松灵、爽朗，传统功力跃然纸上。
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【 张大千 《闲吟策杖倚天风》 】纸本设色，82×41.5cm。是画作于1943年，张大千在完成前后两年零七个月的敦煌临摹工作后，返四川青城山避暑时所作。张氏戏仿南宋刘松年笔意，画面苍松如铁，青山绵绵，以金粉提点，云…
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【 张大千 《闲吟策杖倚天风》 】纸本设色，82×41.5cm。是画作于1943年，张大千在完成前后两年零七个月的敦煌临摹工作后，返四川青城山避暑时所作。张氏戏仿南宋刘松年笔意，画面苍松如铁，青山绵绵，以金粉提点，云气浮岚如波涛，山泉有声，画面布置结构严谨，树石笔法劲挺，显得精细秀润。
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【 张大千 《夷陵三游洞》 】立轴，纸本设色，122×47cm，1934年作。 夷陵三游洞景色奇丽，曾被古人喻为“幻境”。此幅作品布局精巧，以工写结合手法绘出山势的奇崛。画中三人结伴拾阶而上，相互关照；山高处，几间房…
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【 张大千 《夷陵三游洞》 】立轴，纸本设色，122×47cm，1934年作。 夷陵三游洞景色奇丽，曾被古人喻为“幻境”。此幅作品布局精巧，以工写结合手法绘出山势的奇崛。画中三人结伴拾阶而上，相互关照；山高处，几间房屋，一带围墙，却是一番隐居妙地。
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【 张大千 《风荷图》 】立轴，纸本，淡设色，163.5×82cm，1944年作。 此图浅绛风荷气势磅礴。采用大写意的画法，用笔淋漓自如，造景清新动人，极富浪漫之感。其构图疏密有致，真可谓“密不透风，疏可走马”。
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【 张大千 《风荷图》 】立轴，纸本，淡设色，163.5×82cm，1944年作。 此图浅绛风荷气势磅礴。采用大写意的画法，用笔淋漓自如，造景清新动人，极富浪漫之感。其构图疏密有致，真可谓“密不透风，疏可走马”。
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【 张大千 《鱼篮大土像》 】张大千师古人、师近人、师万物、师造化，才能达到"师心为的"的境界。40年代，大千赴敦煌，耗时三年大量临摹了石窟壁画。从此大千画风也为之一变，善用复笔重色，高雅华丽。此作张大千把…
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【 张大千 《鱼篮大土像》 】张大千师古人、师近人、师万物、师造化，才能达到"师心为的"的境界。40年代，大千赴敦煌，耗时三年大量临摹了石窟壁画。从此大千画风也为之一变，善用复笔重色，高雅华丽。此作张大千把在敦煌所汲取的艺朮营养充分的展现开来，人物生动传神，衣纹线条圆劲流畅。
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