【改琦 清 人物画《红楼梦》中人之男子须眉篇】
在《红楼梦》第一回中，作者开篇便云：“……何我堂堂须眉诚不若彼裙钗哉，实愧则有馀，悔又无益之大无可如何之日也。当此时，自欲将已往所赖天恩祖德，锦衣纨袴之时，饫甘餍肥之日，背父兄教育之恩，负师友规谈之德，以致今日一技无成半生潦倒之罪，编述一集以告天下人……”（什么意思[doge]）
《红楼梦》中，主人公贾宝玉将男子视为“须眉浊物”，第二回中更是借冷子兴之口道宝玉“见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人。”[doge]但《红楼梦》中诸男子果真都如宝玉所言么？我们来看作为《红楼梦》“铁粉儿”的改琦，是如何描绘《红楼梦》中须眉形象的。
#一起看奥运# #这就是中国风# #非遗在身边#
![【改琦 清 人物画《红楼梦》中人之男子须眉篇】
在《红楼梦》第一回中，作者开篇便云：“……何我堂堂须眉诚不若彼裙钗哉，实愧则有馀，悔又无益之大无可如何之日也。当此时，自欲将已往所赖天恩祖德，锦衣纨袴之时，饫甘餍肥之日，背父兄教育之恩，负师友规谈之德，以致今日一技无成半生潦倒之罪，编述一集以告天下人……”（什么意思[doge]）
《红楼梦》中，主人公贾宝玉将男子视为“须眉浊物”，第二回中更是借冷子兴之口道宝玉“见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人。”[doge]但《红楼梦》中诸男子果真都如宝玉所言么？我们来看作为《红楼梦》“铁粉儿”的改琦，是如何描绘《红楼梦》中须眉形象的。
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【马远 南宋 《宋帝命题册》】
这画册共含十页，每页左侧为一幅绘画，右侧配一书法。画心尺寸长28厘米、高27厘米，设色绢本，水墨与青绿设色间有。在“开禧北伐”之后，宋败给了金国，还有了“嘉定议和”。议和之后的宋宁宗便失去了大权。之后，宋宁宗开始钟情于山水。本十开册页描绘的是当时临安凤凰山皇宫的十个不同景点。
根据考证，图中的白衣高士均是宁宗的化身，他将自己融入到自然山水中，写下了这10幅诗，再命当时的御前画师马远配图。10幅画作皆是根据杨万里、王安石等前贤及宋徽宗的诗句而创作，册页里的10幅配诗书法作品皆为宋宁宗所书。
艺术史学家李慧漱谈这画册：“这幅高水准佳作，依其典型的风格毫无疑问属出于马远。而这些诗句对多数人来讲比较陌生，只有学养高深的人才能知道诗句出处。”可见作品艺术价值之高。
马远的这组册页，画的是江南临安西湖一带美景，作品构图简洁，重点表现画面于一隅，其余地方除留白以外，常用渲染的手法逐渐淡化为朦胧的远山，给人烟雨迷雾的感觉，空间虚旷。其对江南山水的小景绘画，山树人物的自然组合，表现了宋人生活的闲庭雅致、气定神闲，使得画面常常引人遐想。
#这就是中国风##非遗在身
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【马远 南宋 《宋帝命题册》】
这画册共含十页，每页左侧为一幅绘画，右侧配一书法。画心尺寸长28厘米、高27厘米，设色绢本，水墨与青绿设色间有。在“开禧北伐”之后，宋败给了金国，还有了“嘉定议和”。议和之后的宋宁宗便失去了大权。之后，宋宁宗开始钟情于山水。本十开册页描绘的是当时临安凤凰山皇宫的十个不同景点。
根据考证，图中的白衣高士均是宁宗的化身，他将自己融入到自然山水中，写下了这10幅诗，再命当时的御前画师马远配图。10幅画作皆是根据杨万里、王安石等前贤及宋徽宗的诗句而创作，册页里的10幅配诗书法作品皆为宋宁宗所书。
艺术史学家李慧漱谈这画册：“这幅高水准佳作，依其典型的风格毫无疑问属出于马远。而这些诗句对多数人来讲比较陌生，只有学养高深的人才能知道诗句出处。”可见作品艺术价值之高。
马远的这组册页，画的是江南临安西湖一带美景，作品构图简洁，重点表现画面于一隅，其余地方除留白以外，常用渲染的手法逐渐淡化为朦胧的远山，给人烟雨迷雾的感觉，空间虚旷。其对江南山水的小景绘画，山树人物的自然组合，表现了宋人生活的闲庭雅致、气定神闲，使得画面常常引人遐想。
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【马远 南宋 《宋帝命题册》】
这画册共含十页，每页左侧为一幅绘画，右侧配一书法。画心尺寸长28厘米、高27厘米，设色绢本，水墨与青绿设色间有。在“开禧北伐”之后，宋败给了金国，还有了“嘉定议和”。议和之后的宋宁宗便失去了大权。之后，宋宁宗开始钟情于山水。本十开册页描绘的是当时临安凤凰山皇宫的十个不同景点。
根据考证，图中的白衣高士均是宁宗的化身，他将自己融入到自然山水中，写下了这10幅诗，再命当时的御前画师马远配图。10幅画作皆是根据杨万里、王安石等前贤及宋徽宗的诗句而创作，册页里的10幅配诗书法作品皆为宋宁宗所书。
艺术史学家李慧漱谈这画册：“这幅高水准佳作，依其典型的风格毫无疑问属出于马远。而这些诗句对多数人来讲比较陌生，只有学养高深的人才能知道诗句出处。”可见作品艺术价值之高。
马远的这组册页，画的是江南临安西湖一带美景，作品构图简洁，重点表现画面于一隅，其余地方除留白以外，常用渲染的手法逐渐淡化为朦胧的远山，给人烟雨迷雾的感觉，空间虚旷。其对江南山水的小景绘画，山树人物的自然组合，表现了宋人生活的闲庭雅致、气定神闲，使得画面常常引人遐想。
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这画册共含十页，每页左侧为一幅绘画，右侧配一书法。画心尺寸长28厘米、高27厘米，设色绢本，水墨与青绿设色间有。在“开禧北伐”之后，宋败给了金国，还有了“嘉定议和”。议和之后的宋宁宗便失去了大权。之后，宋宁宗开始钟情于山水。本十开册页描绘的是当时临安凤凰山皇宫的十个不同景点。
根据考证，图中的白衣高士均是宁宗的化身，他将自己融入到自然山水中，写下了这10幅诗，再命当时的御前画师马远配图。10幅画作皆是根据杨万里、王安石等前贤及宋徽宗的诗句而创作，册页里的10幅配诗书法作品皆为宋宁宗所书。
艺术史学家李慧漱谈这画册：“这幅高水准佳作，依其典型的风格毫无疑问属出于马远。而这些诗句对多数人来讲比较陌生，只有学养高深的人才能知道诗句出处。”可见作品艺术价值之高。
马远的这组册页，画的是江南临安西湖一带美景，作品构图简洁，重点表现画面于一隅，其余地方除留白以外，常用渲染的手法逐渐淡化为朦胧的远山，给人烟雨迷雾的感觉，空间虚旷。其对江南山水的小景绘画，山树人物的自然组合，表现了宋人生活的闲庭雅致、气定神闲，使得画面常常引人遐想。
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这画册共含十页，每页左侧为一幅绘画，右侧配一书法。画心尺寸长28厘米、高27厘米，设色绢本，水墨与青绿设色间有。在“开禧北伐”之后，宋败给了金国，还有了“嘉定议和”。议和之后的宋宁宗便失去了大权。之后，宋宁宗开始钟情于山水。本十开册页描绘的是当时临安凤凰山皇宫的十个不同景点。
根据考证，图中的白衣高士均是宁宗的化身，他将自己融入到自然山水中，写下了这10幅诗，再命当时的御前画师马远配图。10幅画作皆是根据杨万里、王安石等前贤及宋徽宗的诗句而创作，册页里的10幅配诗书法作品皆为宋宁宗所书。
艺术史学家李慧漱谈这画册：“这幅高水准佳作，依其典型的风格毫无疑问属出于马远。而这些诗句对多数人来讲比较陌生，只有学养高深的人才能知道诗句出处。”可见作品艺术价值之高。
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这画册共含十页，每页左侧为一幅绘画，右侧配一书法。画心尺寸长28厘米、高27厘米，设色绢本，水墨与青绿设色间有。在“开禧北伐”之后，宋败给了金国，还有了“嘉定议和”。议和之后的宋宁宗便失去了大权。之后，宋宁宗开始钟情于山水。本十开册页描绘的是当时临安凤凰山皇宫的十个不同景点。
根据考证，图中的白衣高士均是宁宗的化身，他将自己融入到自然山水中，写下了这10幅诗，再命当时的御前画师马远配图。10幅画作皆是根据杨万里、王安石等前贤及宋徽宗的诗句而创作，册页里的10幅配诗书法作品皆为宋宁宗所书。
艺术史学家李慧漱谈这画册：“这幅高水准佳作，依其典型的风格毫无疑问属出于马远。而这些诗句对多数人来讲比较陌生，只有学养高深的人才能知道诗句出处。”可见作品艺术价值之高。
马远的这组册页，画的是江南临安西湖一带美景，作品构图简洁，重点表现画面于一隅，其余地方除留白以外，常用渲染的手法逐渐淡化为朦胧的远山，给人烟雨迷雾的感觉，空间虚旷。其对江南山水的小景绘画，山树人物的自然组合，表现了宋人生活的闲庭雅致、气定神闲，使得画面常常引人遐想。
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