123、收割者的报酬 莱尔米特 法国 1882年 215x275cm 布油彩 巴黎奥赛博物馆 麦收时节,雇工们割完麦子,等待工头付给工钱。这是一个常见的题材,却在莱尔米特的笔下,把人物的个性、心理状况,以及工头们付酬金时的神态描绘得极其自然生动,并且深刻地揭示了农村的阶级关系。画面前景,一个手执长柄大镰刀的农民,姿态庄重、神情严肃,陷入深深的思绪之中,他那清瘦坚实的筋骨、破旧衣衫和背着的那只水壶,表明他是靠打工生活的,这个形象深刻而且有力度。画面中心正在喂奶并转过身去接受报酬的妇女,仿佛是库尔贝《筛麦人》中那样的女子,勤劳、健美,富有魅力。
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《带鸟的步兵》这是毕加索晚年“步兵”系列作品之一。在他的军刀柄上,一只白色的鸽子正在小憩,喝着他递上去的一碗水——作为和平的使者,鸽子一直是反战与反暴力的象征,它的翩然降临使拄剑的老兵看起来更像一名和平的卫士。在整个画面的灰色背景前,这位身着蓝衣的老兵神情悲惨,眼下的皱纹和灰白的头发使他比褐柄的军刀看起来更加苍老。画中老兵的面部还带有立体派早期的形式分析的特点,但画面衣物的线条刻画则表明画家在试图“发现”新的艺术形式。毕加索一生中风格变幻莫测,关于他的各种艺术难题至今仍无人能够完整解读。1967年以后的毕加索在风格 上继续创新的同时,在题材上却一直对“步兵” 形象情有独钟。
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有人认为,这是一幅毕加索晚期的带有自喻色彩的作品。在《花瓶边的男人和女人,半身像》中,男人的形象是画家描绘的主要对象——尽管看起来女人头在男人头的前面,而且双方躯体的错位使二者显得更加难分难解,浑然一体。那卷曲而狂乱的发型、轮状的皱领和披肩,被认为是画家的自画像的隐喻手段之一。女人在画中处于一个相对弱势的位置,她无助而充满着诱惑。画中右边五斗柜上的花瓶和绿色的植物看起来非常抽象,充满生机——它与其说是一种装饰,不如说是画家在“老之将至”时的自我激励。毕加索一生都在不停地变换着创作风格。在创作《花瓶边的男人和女人,半身像》时,画家已89岁。我们依然可以从中找到他早期的立体主义风格的影子。
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